L'apocalisse dell'atomo. Hiroshima e Nagasaki 13 anni dopo l'apocalisse.

Traduzione di Laura Guarino. Edizione integrale. Milano, Mondadori 1966, cm.11x18, pp.248, brossura cop.fig.a col. Coll.I Record.

Traduz.dal francese di Sergio Varini. Milano, Dall'Oglio Editore 1949, cm.14,5x22,5, pp.290, legatura ed.in tutta tela.

Milano, Electa 2011, cm.19,5x25,5, pp.144, numerose ill e tavv.a col.nt., legatura ed.cartonata, piatti figg.a col. Coll.Storia dell'Architettura. Il Rinascimento è un miracolo, un'utopia eretta dai numi tutelari dell'arte in una zona geografica incredibilmente ristretta e logorata da secolari dissonanze politiche e sociali. Mai più la parola genio sarà usata con tanta frequenza. Brunelleschi, Alberti, Leonardo, Michelangelo, Raffaello, Palladio: la lista di coloro i quali hanno contribuito a promuovere l'Umanesimo nell'arte è sterminata. L'architettura rinascimentale è una delle espressioni più eloquenti di questo prodigio, è un terreno d'invenzione, un manuale imprescindibile di riferimenti fondativi. Il volume narra la vicenda creativa dei più importanti architetti del periodo, descrivendone i capolavori e raccontando l'ambiente artistico in cui vissero. Un avvincente apparato di immagini farà da guida, indicando le opere e i luoghi irrinunciabili: dalla Firenze di Lorenzo il Magnifico alla Roma di Paolo III, dalla Venezia del tardo Cinquecento fino alle più notevoli derivazioni francesi, spagnole e inglesi.

Fotomechanischer Nachdruck der 1. Ausgabe (Stuttgart, Julius Püttmann Verlagsbuchhandlung 1927). Darmstadt, May + Co 1987, cm.14,2x22,7, pp.XXIII,(1),695,(1), brossura, copertina fig. 3. Auflage.

Verona, Mondadori 1963, cm.13x20, pp.194, legatura ed. Coll.Lo Specchio. I Poeti del Nostro Tempo.

Cura e introduzione di Luana Salvarani. Milano, Medusa 2018, cm.12x15, pp.122, brossura copertina figurata a colori. Collana Le Api,45. Le interviste a grandi scrittori - avverte Luana Salvarani nell'Introduzione - obbediscono a una tacita convenzione: il lettore non saprà mai se quello che legge costituisce lo "sfondo", la radice biografica delle loro costruzioni letterarie, o se l'intervista a sua volta costituisca un'altra costruzione letteraria di diverso genere. Da qui il fascino del "Questionario di Proust", dove, giocando a rispondere a una serie di domandine salottiere, il perfido Marcel ci offre per un attimo l'illusione di avere qualche strumento in più per dipanare il labirinto della Recherche. Illusione pericolosa e che tuttavia costituisce il fascino del "gioco dell'intervista". Anche in queste interviste, come nel più celebre romanzo di Cortázar, Rayuela, il lettore è invitato implicitamente a prendersi le proprie responsabilità, a scegliere e gerarchizzare le preziose informazioni fornite, a capire cosa sia report, cosa appartenga al campo dell'automitologia e quando accade che l'autore entri in un proprio personaggio. Personaggi così vissuti che accade, in queste pagine, che l'autore sostenga «Oliveira pensa che», «rispondo anche a nome di questo mio personaggio». Una folla di alter ego in cui lo stesso Cortázar rifiuterebbe di identificare un vero sé. L'unicità dell'essere in ogni singola circostanza gli impedisce di tracciare un ritratto unitario dell'io "biografico", "vero". Che tuttavia in queste interviste a suo modo si svela, forse soprattutto attraverso due temi: la riflessione sulle strutture romanzesche e il rapporto con la politica.