Storia delle Guerre Civili di Francia.

A cura di M.D'Addio, L.Gambino. Roma, Ist.Poligrafico e Zecca dello Stato- Archivi di Stato 1990, 3 voll. cm.19x25, pp.XXXVIII,1600, num.ill.etavv.bn.e col.nt.e ft. brossura in custodia di cartone, Coll.Storia.

Con cenni intorno alla vita di A. C. Davila, estratti dalla Storia letteraria d'Italia di Girolamo Tiraboschi. Livorno, Bertani Antonelli 1836, cm.14x23, pp.770, XIX belle tavole in nero fuori testo, originali disegnate da Pirazzini e incise da Verico, testo su due colonne. Rilegatura in mezza pelle. Taglio spruzzato. Dorso in pelle con fregi in oro. Timbro ex libris.

Prima biografia di S.Giovanni di Dio (sec.XVI). In appendice "I fatebenefratelli in Italia", di A.Montonati. Traduz., introduz.e note di P.Gabriele Russotto,O.H. Milano, Edizioni Fatebenefratelli 1989, cm.11,5x19, pp.204, brossura, cop.fig. a col. Stato di nuovo.

English abstract. A cura di Marco de Marco. Presentazioni di Fabio Incatasciato, Andrea Pessina, Paolo Becattini. Firenze, Polistampa 2013, cm.24x32, pp.176, numerose figg.bn.e a col.nt. legatura editoriale, soprac.fig.

Sous la direction de Hervé Brunon et Denis Ribouillault. Firenze, Olschki Ed. 2016, cm 17 x 24, viii-374 pp. con 117 figg. n.t. e 30 tavv. f.t.a colori., brossura Giardini e paesaggio,47. Testo in Multi. Questo volume riccamente illustrato raccoglie una serie di studi che trattano le complesse procedure di traslazione del passaggio dalla pittura al giardino, dal Rinascimento a oggi. La presenza ricorrente di immagini dipinte che partecipano alla semantica dello spazio riflette l’affinità tra le due arti, che sembrano giungere al loro culmine nel XVIII secolo con l’idea che si debbanno trarre direttamente dai dipinti paesaggistici alcuni principi dell’arte di formare giardini – anche se quest’ultima rimane agli occhi dei suoi teorici «superiore all’arte della pittura paesaggista, quanto la realtà rispetto alla rappresentazione». Come, più generalmente, la pittura può essere un modello per il giardino? Innanzitutto il giardiniere condivide con il pittore un certo numero di competenze tecniche; su questi legami pragmatici si innestano relazioni estetiche favorite dalla mediazione con la scenografia, la poesia o la fotografia, anche determinate da paradigmi comuni, come la prospettiva. I diversi contributi aprono una riflessione sulle nozioni di rappresentazione, trasposizione e intermedialità, e aiutano a comprendere meglio il ruolo della pittura nella concessione stessa di paesaggio.