La piazza universale di tutte le professioni del mondo.

A cura di Stefano Barelli. Padova, Editrice Antenore 2004, cm.15x22,5, pp.CXI,249, brossura a fogli chiusi. Coll.Scrittori Italiani Commentati,12. Intonso. Una visita straordinaria in un manicomio rinascimentale. Una incredibile panoramica di tutte le follie del mondo. Una vastissima galleria di individui, campioni selezionati ed etichettati di precise disfunzioni psichiche. L’opera di Tommaso Garzoni, va certamente annoverata tra i grandi testi rinascimentali, insieme a L’elogio della Follia di Erasmo e L’Orlando Furioso dell’Ariosto, che trattarono l'affascinante e misterioso tema della follia.

II ediz.con una postfazione Nuove prospettive degli studi danteschi. Roma, Salerno Ed. 2020, cm.16x23, pp.193, brossura con bandelle, sopraccoperta figurata a colori. Coll.Quaderni di Filologia e Critica,XI. Questa seconda edizione è arricchita di novità che approfondiscono il tema del complesso rapporto tra Dante Alighieri e Guido Cavalcanti, aggiungendo un nuovo contributo alla filologia dantesca. Le scintille tra i due poeti, sorte per una differente visione dell'amore (mezzo che stimola al cammino verso il divino per Dante, sentimento passionale travolgente per Guido), hanno ispirato entrambi in diverse composizioni. La tesi dell'autore lascia intravvedere nuove prospettive di studio del'opera dantesca. La "Commedia", infatti, potrebbe essere una sorta di elaborata risposta di Dante a Guido e, in questa prospettiva, alcuni passi rimasti oscuri fino ad oggi, troverebbero oggi una nuova possibilità interpretativa.

A cura di Carlotta Ferrara degli Uberti. Pisa, Edizioni della Normale 2016, cm.15x24, pp.XLIV,324, brossura cop.fig. Coll.Studi,30. Michele Rosi, oltre che uno storico, è stato un insegnante e un maestro interessato a trasmettere ai suoi studenti valori, norme di comportamento e un patriottismo non privo di spirito critico. In questo volume viene pubblicato per la prima volta il diario privato cui affidò, fra il maggio del 1901 e il novembre del 1933, le sue riflessioni sul mestiere di storico, il Risorgimento, la vita accademica, la scuola, le vicende politiche del suo tempo. L’edizione offre un’ampia selezione dei luoghi più significativi del manoscritto, arricchita da un’introduzione critica e da un apparato di note, mettendo a disposizione del lettore un punto di osservazione inedito su un periodo cruciale della storia d’Italia.

Illustrazioni di Silvio Boselli. Firenze, Giunti Ed. 1992, cm.23x27, pp.60,num.ill.a col. legatura ed.soprac.fig.a col.

Verona, Galleria dello Scudo 15 December 2012- 31 March 2013. Edited by Bruno Corà. Milano, Skira 2012, cm.24,5x30,5, pp.144, ill. a col.nt. legatura editoriale in tela, tavola applicata al piatto anteriore della copertina. A distinctive feature of Alberto Burri’s artistic imagery: the treatment of black in his Cellotex works. Through a selection of thirty works made in a twenty-year time span (1972–92), the volume offers a perspective on the expressive outcomes that marked Alberto Burri’s language after the 1950s and 1960s, at a time in which he had already gained international critical acclaim. Cellotex, which the artist had long used as a support for his compositions, became the "work" itself. Through a gradual process of stripping down, Burri reached the basic underlying element, i.e. the material that had previously been approached in view of something else. As is the case with his more iconic cycles (such as Sacchi, Legni, and Combustioni plastiche), matter here continues to be the undisputed protagonist, capable of setting the rules and of fixing compositional balances.