Arte Pittura

Novara, Istituto Geografico De Agostini 1958, cm.24,5x34, pp.40, 118 tavv.bn. e alcune a col.ft. legatura ed.in tutta tela,soprac.fig.a col.

Traduz.di Maria Attardo Magrini. Milano, Il Saggiatore 1960, 2 voll., cm.21,5x26, pp.587, 54 tavv.in bn.ft.; 531, 446 ill.e tavv. in bn.e a col.nt., legature editoriali in tutta tela grezza, sovraccoperte figg.a col., cofanetto telato con piatti figg.a col. (altra copia priva di sovraccop.,€ 21,00).

Donation Marc et Valentina Chagall. A cura del Ministère des Affaires Culturelles. Paris, Ed.des Musées Nationaux 1973, cm.19,8x21, pp.237, num.tavv.e ill.bn.e col.ft. brossura

London, W.Heinemann, Martello Ed. 1957, cm.24x31, pp.169, 90 figg.bn.nt.42 tavv.appl.nt. legatura ed. sopracop.fig.a col. Coll.The Great Masters of Italian Art. Text in english.

Firenze, Vallecchi Ed. 1961, cm.17x23, pp.47, 46 tavv.bn.e a col.ft. legatura ed.in tutta tela, sopracop.fig.a col.

A cura di R.Tassi. Milano, Mazzotta 1996, cm.22x24, pp.196, 54 tavv.a col. brossura cop.fig.a col.

Presentaz.di P.Zampetti. Saggio introd.di D.Ferriani. Cinsello Balsamo, Silvana Edit. 1997, cm.24,5x30,5, pp.224, num.figg.bn.e col.anche a p.pag.nt. legatura ed.sopracop.fig.a col.

A cura di Paolo Biscottini, Mariantonietta Picone, Marco Rosci, Paolo Stivani. Milano, G.Mondadori 1994, cm.21x29, pp.339, num.ill.bn.nt. legatura editoriale cartonata sopraccoperta figurata a colori.

A cura di Paolo Biscottini, Mariantonietta Picone, Marco Rosci, Paolo Stivani. Milano, G.Mondadori 1995, cm.22x29, pp.311, num.ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura editoriale cartonata sopraccoperta figurata a colori.

Prefaz.di A.Emiliani. Cinisello Balsamo, A.Pizzi per Rolo Banca 1997, cm.26x30, pp.381, centinaia di tavv.a col.nt. legatura ed.soprac.fig.a col.

Ediz.italiana a cura di Marina Sennato. Roma, Gremese Ed. 1993, cm.17,5x25, pp.553, centinaia di figg.a col.nt. legatura ed.soprac.fig.a col. Coll.Dizionari.

Milano, Electa 1992, cm.25,5x28,5, pp.121, 85 tavv.a col.nt.e alcune figg.bn.nt. legatura ed.tav.a col.appl.al piatto ant.custodia

In occasione del V Centenario della nascita di Raffaello. Roma, Clear 1986, cm.17x21, pp.62, 82 figg.bn.e col.nt. brossura cop.fig.a col.

Introduz.di Raffaele De Grada. Milano, La Pietra Ed. 1970, cm.25x30, pp.581, 636 figg.in bn.e a col.nt., legatura ed.in tutta tela, sovraccop.fig., custodia.

Macerata, La Nuova Foglio Ed. 1969, cm.25x34, pp.121, num.tavv.a col.applicate e alcune bn.nt. legatura ed. sopraccop.fig.a col.

Bergamo, Lubrina Ed. 1992, cm.16x24, pp.174, 65 tavv.bn.e 20 a col.ft. brossura sopracop.fig.a col. Coll.La Forma Plurale,8.

Bordeaux, 20/5-31/6/1960. A cura di G.Martin-Mery. Bordeaux, 1960, cm.15,5x21, pp.148, 64 tavv.bn.nt. brossura cop.fig.a col.

Torino, Gribaudo Ed. 1995, cm.17x25, pp.95, num.tavv.bn.e 32 a col.ft. legatura ed. sopraccop.fig.a col.

Firenze, Galleria d'Arte Moderna di Palazzo Pitti, 22/02-30/04/1998. Mostra a cura di Francesca Cagianelli. Firenze, Artificio Ed. 1998, cm.21x28, pp.155, 69 figure a col e bn. nel testo, brossura copertina figurata a colori.

Stuttgart, Verlag Gerd Hatje 1996, cm.25x28,5, pp.301, num.tavv.a col.e ill.bn.interc.nt. legatura ed.in tutta tela,soprac.fig.a col.

Vienna, Phaidon 1971, cm.18x25,5, pp.320, num.figg.bn.e col.nt. legatura ed.soprac.fig.a col.

Fotografie di Carlo Cantini. Cinisello Balsamo-Carrara, Amilcare Pizzi per Cassa di Risparmio di Carrara 1994, cm.21,5x28,5, pp.108, numerose ill.a col.nt., legatura ed.cartonata, sopraccop.fig.a col. Il territorio apuano, seppure ""periferico"" e tangente rispetto a centri di più significativa attività creativa e di maggiore incidenza culturale, venne ad assumere nel periodo rinascimentale una propria fisionomia artistica, all'incrocio fra due poli di notevole rilevanza quali quello toscano, in particolare lucchese - la cui scuola pittorica ne influenzò la produzione figurativa - e quello ligure, profondamente debitore dell'arte lombarda del secolo Quattrocento. In questo contesto si trovò a operare Bernardino del Castelletto, pittore attivo a Massa tra XV e XVI secolo, che seppe porsi all'interno del grande movimento rinascimentale, condividendone le problematiche e gli spunti di ricerca. Provenendo forse dall'area lombarda, l'artista si radicò profondamente nella sua terra d'elezione, ponendosi al servizio della signoria locale e lasciando un patrimonio di opere che, seppur esiguo, rappresenta un episodio assai significativo e di notevole arricchimento per il contesto culturale apuano.

Urbino,Pal.Ducale,Sale del Castellare 25/7-27/9/1992. A cura di B.Wismer, G.Romanelli. Milano, Electa 1992, cm.21,5x28, pp.156, num.figg.bn.e tavv.a col.nt.e ft. brossura con bandelle,cop.fig.a col.

Venezia, Palazzo Fortuny, 23/3-19/5/1996. Testi di Giuseppina Dal Canton. Milano, Electa Ed. 1996, cm.22x24, pp.126, alcune tavv.bn.e a col.nt., 57 figg.bn.nt. brossura cop.fig.a col. Catalogo della mostra allestita a Venezia, Palazzo Fortuny, nel 1996. A cura di Giuseppina Dal Canton. In appendice, schede dettagliate delle opere esposte e scritti dell'artista. Astolfo De Maria è nato a Bologna nel 1891 ma ha vissuto in prevalenza a Venezia, dov'è morto nel 1946. Figura certamente singolare nel panorama artistico del primo Novecento, Astolfo De Maria attraversa come una meteora stagioni e ambienti bilanciati tra sopravvivenze dannunziane e aperture verso le avanguardie europee, tra residui di simbolismo tardo ottocentesco e sperimentalismi linguistici di aspra e quasi provocatoria matrice teutonica.