Letteratura Italiana Opere

Introduzione di Michele Prisco. Milano, Rizzoli 1978, cm.10,5x17,5, pp.307,(1), brossura copertina figurata. BUR.

Milano, Mondadori 2015, cm.12x19,5, pp.148, legatura editoriale, sopraccoperta Collana Scrittori italiani e stranieri. Prima edizione. Questi racconti, come le foto di un tempo, vogliono parlare di persone che sono passate, che ci sono state, che hanno il diritto di essere ricordate. Questo è uno dei pregi della narrativa come delle canzoni: dire di personaggi che attraverso le parole rimangono in vita, che si vestono in qualche modo di eternità. Perché, si licet parva, Cervantes ci ha lasciati da un pezzo ma la sua creatura, il "cavaliere dalla trista figura", Don Quijote, cavalca ancora per le plaghe della Mancha.

Timbro editoriale a secco al frontespizio. Torino, Einaudi 1955, cm.13,5x22, pp.576, legatura editoriale in mezza tela, copertina figurata a colori. Prima edizione.

Torino, Einaudi Ed. 1965, cm.16x21,5, pp.188, brossura sopraccoperta figurata a colori. Collana Saggi,196.

Roma, Aria d'Italia Ed. 1957, cm.13,5x20, pp.417, brossura sopraccoperta.

Edizione scolastica per cura Isidoro Del Lungo. Firenze, Le Monnier Ed. 1902, cm.12,5x19,5, pp.XXIII,224, brossura. Quarta impressione riveduta e corretta.

Marina di Massa, Edizioni Clandestine 2014, cm.13x21, pp.368, brossura con copertina figurata a colori. Collana Narrativa Tascabile.

Milano, Treves 1917, cm.14x21, pp.316, brossura.

Spiegata e dimostrata con varie osservazioni- Con le annotazioni critiche di Anton Maria Salvini. Milano, Società Tipografica dei Classici Italiani 1821, 4 volumi cm.13,5x21, pp.413 (3), 424, 400, 423, rilegature in mezza pelle, titoli e fregi in oro ai dorsi. Dorsi con tasselli rossi e neri. Tagli lievemente spruzzati. Ex libris cartacei.

Annotate da Guido Mazzoni col dialogo della nobiltà in appendice. Firenze, Barbera Ed. 1903, cm.12,5x19, pp.XCIII,1056, rilegatura in mezza pelle, piatti fasciati in carta marmorizzata. Terza edizione.

Milano, Cavallotti 1947, cm.14x21, pp.514, legatura editoriale con sovraccoperta figurata.

Catania, Cavallotto Edizioni 2014, cm.15x21, pp.215, brossura con bandelle e copertina figurata. A sette anni, il giorno stesso del funerale della madre, Pietro Lanza viene condotto a Milano da uno zio scapolo, lontano dalla Sicilia, dal padre a da tutto quello che aveva lasciato laggiù. Troppo piccolo per capire, senza nessuno che lo aiuti a ricordare, Lanza rinuncia alla memoria, perdendo progressivamente interesse a tutto ciò che non sia un presente tranquillo, privo di emozioni. Ventisette anni più tardi, il telegramma che gli annuncia la morte del padre lo costringe ad un imprevisto viaggio invernale verso un mondo di cui non sa nulla....

Il romanzo del "gallismo". Milano, Garzanti Ed. 1971, cm.11x18, pp.273, brossura cop.fig. Collana I Garzanti,294.

Milano, Arnoldo Mondadori Editore 1978, cm.13,5x21, pp.193, (9), legatura editoriale cartonata, con sopraccoperta figurata a colori. Collana Scrittori Italiani e Stranieri. Terza Edizione.

Milano, Garzanti 1970, cm.12,5x19, pp.231, brossura. Collezione I Bianchi. "Quello di Gente in Aspromonte è un mondo arcaico... un mondo chiuso, primitivo, elementare, dove i rapporti sociali erano duri, anzi spietati e le ingiustizie profonde. Ma esso possedeva anche i suoi valori, una sua bellezza, le sue segrete dolcezze... Perciò se su di esso non c'è da piangere, dice Alvaro, bisogna tuttavia custodirne generosamente la memoria. Ed è perciò, anche, che quello descritto in Gente in Aspromonte è un mondo severamente giudicato, ma in pari tempo amorosamente rivissuto, in un perpetuo ondeggiamento dei sentimenti, in un continuo oscillare tra il moralismo e il lirismo e in un altrettanto continuo contrasto tra l'uomo moderno e l'antico che convivevano in Alvaro." (Mario Pomilio).

stampa: Arti Grafiche Fratelli Magnani Milano, Edizioni Libere 1934, An. XII, cm.13x18,5, pp. 199 (5); (4) 209-366, legature editoriali cartonata. Serie A senza indicazione di numero, XII, Edizione originale. Prima edizione. Curiosa opera sul gioco d'azzardo a mezzo tra il trattato e la memorialistica. «Non esiste possibilità in se stessa, ma solo esiste un limite alla comprensione dell'uomo [.] Lo scopo dal quale ci sentiamo animati nello scrivere un 'Trattato delle possibilità impossibili' non è quello di offrire al nostro prossimo un nuovo procedimento per smantellare i Casinos leggendari, dalle cupole dorate. Eppure abbiamo dato al nostro libro anche un sottotitolo: 'L'Arte di vincere al giuoco'; ed è questa una possibilità, che dalla scienza dei matematici venne ritenuta impossibile. Ma il giuocatore a noi [.] appare come quegli che più direttamente si trova in lotta con l'Inconoscibile, mentre accanitamente perseguita, ed è perseguitato, da quel fantasma di tutti i calcoli supremo ed universale Dio della vita cui si è dato il nome di Azzardo» (pp. 8-9). Degne di nota alcune scelte tipografiche, dall'impaginazione 'a colophon' del testo in copertina e frontespizio, al sottotitolo abbreviato in «etc.», alle testatine che suddividono il titolo completo in quattro pagine («Il trattato delle» - «Possibilità impossibili» - «Con l'arte» - «Di vincere al giuoco»). Magrì, Guido Da Verona l'ebreo fascista, p. 309s.

Milano, Mondadori 1978, cm.14x21, pp.172, legatura editoriale con sovraccoperta figurata a colori.

Con una presentazione dell'Autore. Torino, Einaudi Ed. 1966, cm.12x18, pp.X,235, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata. Collana N.U.E.,35.

Prefazione di Massimo Mila. Torino, Giulio Einaudi Editore 1962, cm.12x18,3, pp.XII,176,(8), legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata. Collana NUE,9.

Milano, Bompiani Ed. 1981, cm.12x21, pp.193, brossura copertina figurata. Collana Tascabili,256. "Questo libro - scriveva Moravia - è stato scritto nel modo seguente: viaggiando in Africa per svago e desiderio di estraneamento, senza fare inchieste né ricerche né nulla di tutto ciò che, quando si ha intenzione di scrivere su un viaggio, si fa "apposta". In Africa ho voluto portare soltanto me stesso, così com'ero, con la cultura e l'informazione di cui già disponevo e niente di più. Se ho letto dei libri sull'Africa l'ho fatto per curiosità, non per crearmi una competenza, d'altronde impossibile. Insomma si tratta di un libro di impressioni; cioè della storia di una felice e invaghita disponibilità."

A cura di Santi Corvaja. Trento, Luigi Reverdito Editore su licenza Edizioni Ciarrapico-La Fenice 1986, cm.14,5x21,5, pp.175,(1), alcune ill. in bn.nt., legatura editoriale in imitlin, titoli in oro al piatto anteriore e al dorso, con sopraccoperta figurata.

Milano, Dall'Oglio Editore 1965, cm.11x18, pp.250, brossura con copertina figurata a colori. Collana I David, 1. Edizione Integrale.

A cura di Massimiliano Bardotti, Serse Cardellini, Gregorio Iacopini. Reggello, FirenzeLibri 2025, cm.11,5x18,5, pp.87, brossura. Collana di Poesia. Fuori Stagione, 28. Attratto da quello che non vede, da quei luoghi che suggeriscono altri sguardi, dai passaggi che accendono meraviglie, da quelle persone che sono qui ma non sono di qui. “intuisco lampadari/ servono spazi infiniti/ per costruire radici”

A cura di Massimiliano Bardotti, Serse Cardellini, Gregorio Iacopini. Prefazione di Emiliano Cribari. Reggello, FirenzeLibri 2025, cm.11,5x18,5, pp.58, brossura. Collana di Poesia. Fuori Stagione, 27. "Rondini di rugiada” arriva all’autrice come una rondine arriva al proprio nido dopo la lunga migrazione invernale. I versi della raccolta coprono un ampio periodo di tempo e di cambiamento interiore, ma resta costante la presenza delle rondini, amiche di viaggio dell’autrice, che, fedeli al nido, sfiorano la terra senza mai toccarla. "Stasera sul balcone / ogni rondine / assomiglia a te, / così ti scrivo / e volo anch'io / come parole sulla carta". Così, riflettendo sulla raccolta, scrive il poeta Emiliano Cribari nella nota introduttiva: "La vera poesia serve. La vera poesia vince il tempo e anche un bambino deve essere in grado se non di capirla quantomeno di ascoltarla. La vera poesia suona."