Spettacolo Cinema

Caserta, Ipermedium Libri 2009, cm.17x24, pp.148, brossura Coll.Manuali,11. Se nel corso del XX secolo l'esperienza filmica ha introdotto nella nostra cultura un nuovo modo di guardare, definendosi come la struttura della visione specifica della modernità, è lo stesso motivo dello sguardo ad aver messo in movimento una molteplicità di discorsi sul cinema e affascinato l'immaginazione dei registi. Può essere lo sguardo con cui siamo temporaneamente collocati nel punto di vista di un personaggio (come nella soggettiva) oppure quello di un volto che riempie il quadro (come nel primo piano) o un colpo d'occhio rivolto direttamente allo spettatore (come nello sguardo in macchina) e altro ancora - a cominciare dagli incroci che si attivano tra questi casi emblematici. Il cinema deve proprio ai vari modi che ha di includere, esibire e rinviare all'atto stesso di guardare, gran parte del fascino che ha avuto e continua ad avere nella nostra cultura visuale. In quell'incerto orizzonte che colloca lo spettatore tra la fascinazione e il disorientamento, la presa di coscienza della propria visione e l'incantamento, il motivo dello sguardo è qui discusso alla luce del linguaggio e del lavoro di tre grandi autori del cinema, quali Alfred Hitchcock, Ingmar Bergman e Federico Fellini.

Caserta, Ipermedium Libri 2007, cm.13x21, pp.238, brossura con bandelle, cop.fig.a col. Coll.Società Moderna,10. La ripetizione è una delle qualità che l’arte classica riprende dal mito. Per gli autori di questo libro è proprio al mito che dobbiamo ricorrere per interpretare e comprendere il significato sociale della fiction televisiva: personaggi e luoghi che sembrano ripetersi sempre uguali, in realtà ci conducono in uno spazio che ci è tanto familiare quanto sconosciuto. Io sono già stato qui affronta in maniera originale le questioni sottese ai grandi racconti seriali della televisione, proponendo una lettura della fiction basata su di un approccio teorico che integra l’analisi sociale ai modelli letterari e non dell’immaginario.

Traduzione di Claudina Fumagalli e Riccardo De Benedetti. Prefazione di Roberto Beretta. Milano, Medusa Edizioni 2017, cm.17x24, pp.112, nimerose figg.bn.e a colori. brossura cop.fig.a col. Coll.Wunderkammer,33. Montaggio e smontaggio di un mito che nasce sulla carta, prende immagine visiva sui fumetti e diventa protagonista del cinema, prima muto poi sonoro, dal bianco e nero al colore. Questo l'oggetto della minuziosa ricostruzione della storia di Tarzan di Francis Lacassin. Partorito, è il caso di dirlo, dalla fantasia dello statunitense Edgar Rice Burroughs (Chicago, 1875 - Encino, 1950), il personaggio abbandonato nella giungla, allevato dalle scimmie e formatosi alla dura legge darwiniana della sopravvivenza del più forte, ha alimentato, fin dall'immediato successo del primo libro del ciclo, nel 1914, la fantasia dei lettori e degli appassionati di cinema di tutto il mondo. Lacassin racconta non tanto il procedere delle sue avventure quanto il progressivo degrado del suo mito. Lacassin consegna al lettore la storia delle diverse personificazioni di Tarzan, i registi che lo hanno diretto, gli attori che lo hanno interpretato, le attrici che lo hanno baciato, gli scenografi che gli hanno inventato luoghi e panorami, i disegnatori che lo hanno ritratto con grazia, qualche volta, spesso frettolosamente. Chi togliendogli fascino chi accrescendolo, sempre alimentati da un archetipo nascosto e ben piantato nella mente di chi lo ha immaginato. Come scrive Roberto Beretta nella prefazione «il re delle scimmie è l'eremita laico che si ribella alla prepotenza della civiltà e trova il suo spazio veramente umano tra i non uomini. Ma a differenza dell'utopia assoluta del "buon selvaggio" di Rousseau questo nuovo Adamo non sembra desideroso di rivoluzioni, quanto piuttosto di temperare il ritorno alla vagheggiata età dell'oro con una sana e molto americana propensione a non perdere i principali vantaggi del benessere, l'indispensabile del progresso per vivere nel suo felice paradiso». Il libro di Lacassin, e senza l'ausilio di Roland Barthes, descrive la vita del mito di Tarzan, lontano dal suo padre-autore, tra le insidie delle immagini e degli schermi che la società dello spettacolo moltiplica come le liane della giungla tra cui l'uomo-scimmia amava trascorrere il tempo dell'avventura. È lì che si perde Tarzan, nella selva oscura dell'onirismo proliferante, diviso tra immaginazione e box-office, tra inganno di cartapesta e divismo, tra pulsioni insoddisfatte di un erotismo appena accennato e adesione passiva dello spettatore, tra un popcorn e un bicchiere di cola.

It Books Harper Collins Publishers 2010, cm.27x23,5, pp.384, ill.bw. & col. hardcover, With hundreds of rare photographs, set sketches, and original renderings showcasing films of every era and genre-many shown here for the very first time-author Cathy Whitlock offers movie fans a backstage pass to 100 years of Hollywood s most memorable film sets. In the vein of Deborah Landis s Dressed: A Century of Hollywood Costume Design, Whitlock s Designs on Film delivers a fascinating tour through Hollywood s back lots, including the stories of how numerous movies came to their final on-screen looks-whether by collaboration, conflict, or divine chance. Movie enthusiasts, set designers, and fans of classic and modern Hollywood will thrill for this look behind the scenes of Tinsel Town s greatest triumphs.

Paris, Atlas 1995, cm.22,5x29, pp.344, ill.col. Relié.

Paris, Editions Atlas 2007, cm.22,5x29, pp.188, ill.bn. Cartonnage éditeur illustré en couleurs.

Firenze, Le Lettere 2008, cm.14x21, pp.148, brossura cop.fig.a col. Perché dedicare tempo e passione alla visione di film e serie televisive? È l'interrogativo verso il quale questo approfondito saggio spinge il lettore a riflettere e confrontarsi. A partire dalla "prospettiva narrativa", analizzata nella prima parte del libro e ancora poco battuta dal filone italiano dei film e television studies, si affrontano qui profili e generi di successo del racconto cinematografico e televisivo approfondendo dei case study esemplari. Dal film tv Il Pirata Marco Pantani alla miniserie Nassiriya Per non dimenticare. Dalla produzione cinematografica e televisiva statunitense nei setti anni successivi al terribile attentato terroristico dell'11 Settembre 2001 fino all'eroismo etico di Jack Bauer, il protagonista del serial 24.

Siena Complesso di San Marco 14 Aprile 2018. A cura di Filippo Pozzi e Jacopo Rossi Napoli. 2018, cm.15x23, pp.80, num.figg.a bn. e a col.riproducenti manifesti d'epoca. brossura copertina figurata. Quaderni del San Marco,3.

Paris, Editions du Chêne - Editions de l'Avant-Scène Cinéma 1972, cm.27x21,7 (oblungo), pp.154,(2), legatura ed. cartonata, piatti figg.

Firenze, La Casa Usher 1982, cm.15x21, pp.151,(1), testo su 2 colonne, 58 foto in nero nt., brossura, copertina fig. a colori. [Copia come nuova.] Coll. Quaderni, 2.

Relazioni della "II Tavola rotonda sull'inchiesta filmata" organizzata dal Centro Culturale Estense per il VI Premio dei Colli, 6-8 ottobre 1965. Roma, Tipografia Sallustiana s.d. (1966), cm.15,5x21,2, pp.129,(3), brossura, copertina fig. (Dorso e margini della copertina ingialliti.)

Milano, Lucini Libri 1986, cm.11,5x16,5, pp.144,(4), alcune ill. in nero nt., brossura, copertina fig. con bandelle. dedica autogr. dell'A. alla prima pag. bianca. Ediz. di 500 copie numerate (la ns. reca il n. 461).

A cura di Leonard Maltin. Milano, Zelig Ed. 2007, cm.10x17,5, pp.2228, brossura cop.fig.a col. Da uno dei più autorevoli critici cinematografici americani una guida con oltre 16.000 schede con più di 8000 titoli in dvd e 14.000 in videocassetta con l'indice degli attori e dei registi più importanti con tutti i "classici", le rarità e i film inediti in Italia.

Stiftung Deutsche Kinemathek und Internationale Filmfestspiele Berlin, Retrospektive 1994. Berlin, Argon Verlag 1994, cm.21x26,8, pp.342,(2), numerose foto in nero nt., brossura, copertina fig. con bandelle.

Préfaces de René Clair, de l'Académie Française, et de Jean Renoir. Paris, Editions France-Empire 1970, cm.14x19, pp.324,(4), 45 foto in 32 tavv. in nero ft., brossura

A cura di Bianca Lattuada. Milano, Domus Editoriale 1945, cm.14,5x19,5, pp.XII,120,XIX, 120 figg.bn.ft. legatura ed.soprac.fig. Coll.Cineteca,6.

A cura di Glauco Viazzi. Milano, Domus Editoriale 1945, cm.14,5x19,5, pp.XII,122,XIX, 122 figg.bn.ft. legatura ed.soprac.fig. Coll.Cineteca,5. Prima edizione.

A cura di Aldo Buzzi. Milano, Domus Editoriale 1945, cm.14,5x19,5, pp.X,118,XVIII, 118 figg.bn.ft. legatura ed.soprac.fig. Coll.Cineteca,7.

Firenze, Sarnus 2016, cm.17x24, pp.80, brossura cop.fig. Coll.Diari e Memorie. Tirando le somme della propria esistenza, l'autore ripercorre la sua lunga e appassionante carriera di truccatore. Le memorie spaziano dai ricordi dell'infanzia alle vicende drammatiche della guerra, dal rapporto non sempre felice con il padre, burbero ed estremamente rigido, fino all'incontro con l'arte e con i "mostri sacri" del cinema italiano, come Marcello Mastroianni e Sofia Loren con cui stringe un'amicizia sincera. Una vita senza trucco è un'autobiografia toccante, densa di aneddoti e curiosità sul mondo dello spettacolo, e allo stesso tempo la testimonianza appassionata di un uomo non comune che ha dedicato l'intera vita alla ricerca della bellezza.

Vorwort von Franco Zeffirelli. Vmb Publishers 2009, cm.27x30, pp.599, ill.col.and bw. Hardcover with dustjacket.

Montecatini, 8-5 Luhglio 1989. 1989, cm.21,5x24, pp.162, num.fig. brossura

Prologue of Franco Zeffirelli. Praha, Mladá fronta 2009, cm.27x31, pp.600, ill.col hardcover with dustjacket. Tak jako u všech výberu, tento seznam titulu je subjektivní, nebo spíše reflektuje úhel pohledu autoru. Snažili se vysledovat všeobecný názor, co nejširší a pokud možno co nejreprezentativnejší, na stále pomerne krátkou historii filmu, od nemého pres cernobílý až po filmy soucasnosti. Nesnažili se nalézat jen absolutní krásu, je nemožné uspokojit každého.

Con prefazione di Carlo Battistini. Firenze, Le Monnier 1957, cm.14x1,5, pp.440, brossura Quaderni di Letteratura e D'Arte raccolti da Giuseppe De Robertis.

A cura di Giampaolo Bernagozzi. Bologna, Patron Ed. 1984, cm.17x25, pp.173, brossura Coll.Quaderni di Documentazione Cinematografica.