Spettacolo Teatro

A cura di Carlo Carena. Torino, Einaudi Ed. 1982, cm.10,5x18, pp.58, brossura copertina figurata. Coll.Collezione di Teatro,242. Giove, per conquistare Alcmena, assume l'aspetto di Anfitrione, il marito partito per la guerra. Il vero Anfitrione però torna all'improvviso con il servo Sosia, mentre Giove è nel letto di Alcmena. Mercurio, con l'aspetto di Sosia, fa da guardia alla casa e arriva a far dubitare il vero Sosia della sua identità. Anfitrione capisce però che la moglie lo ha tradito, ma Giove spiega la situazione, gli promette un figlio eroe e ne ferma la vendetta con un fulmine. L'ancella intanto annuncia la nascita di due gemelli, uno dei quali, nato da Giove, sarà Ercole. Anfitrione, convinto dalla voce stessa di Giove, si sottomette al volere del padre degli dei.

Presentazione di Jean Vilar. Notizia biografica di odoardo Campa. Roma, Gherardo Casini Ed. 1963, cm.17x24, pp.280, ill. legatura editoriale cartonata, sopracoperta figurata a colori. Coll.I Giganti.

Dramma in tre atti e quattro quadri. Firenze, Rinascimento del libro 1932, cm.14x20, pp.168, brossura copertina figurata. Intonso.

Dramma in trem atti e quattro quadri. Milano, Giovanni Bolla 1933, cm.14x20, pp.194, brossura copertina figurata. Intonso.

Traduzione di Achille Malavasi. Firenze, Libreria del Teatro Ed. 1944, cm.11,5x17,5, pp.132, brossura.

Milano, Giulio Einaudi Editore 1997, cm.10,5x18, pp.118, brossura copertina figurata. Collezione di Teatro, 14. Nella Londra del primo Novecento, in un universo brulicante di miserabili, furfanti e prostitute, lo strozzino Gionata Geremia Peachum cerca di consegnare al boia lo sgradito genero Mackie Messer. Vano tentativo, però: imprigionato dopo colpi di scena, tradimenti e fughe, Mackie già sulla forca e con il cappio al collo, vedrà ribaltarsi provvidamente il suo destino.

Milano, Mazzotta 1987, cm.17x24, pp.152, num.figg.bn.nt. brossura copertina figurata. Coll.Cinema & Spettacolo.

Centro Maschere e strutture gestuali. Introduzione di Giorgio Strehler. Firenze La Casa Usher 1976, cm.24,5x34, pp.ca. 60, 174 .figg.bn. br. copertina figurata. Coll.Albi.,4.

Milano, De Donato Editore 1968, cm.11x18, pp.190, brossura. Collana Dissensi,16.

Traduz.di Corrado Pavolini. Milano, Rizzoli Ed. 1956, cm.12,8x19, pp.152, brossura, Collana Biblioteca Universale Rizzoli,1081-1082.

Traduzione di Silvio Pons. Novara, Edipem 1974, cm.13,5x19,5, pp.238, leg.ed. Coll.La Nostra Biblioteca. Classici di Tutti i Paesi in Cento Volumi,78,

La bottega del caffè. La locandiera. I Rusteghi. Le baruffe chiozzotte. Il Ventaglio. Novara, Edipem 1974, cm.13,5x19,5, pp.344, leg.ed. Coll.La Nostra Biblioteca. Classici di Tutti i Paesi in Cento Volumi,63.

Traduzione di Bruno Fonzi. Torino, Einaudi Editore 1967 cm.14x22, pagine 182, legatura editoriale, sopraccoperta.

Introduzione di Guido Almansi. Traduzione di di Guido Almansi e Claude Beguin. Milano, Garzanti 2007, cm.14x18, pp.XXIV,194, brossura copertina figurata a colori. Coll.I Grandi Libri. Una delle più belle commedie "leggere" del teatro mondiale: così scrive Guido Almansi a proposito di "L'importanza di essere Fedele". Leggera per levità di stile, e tuttavia graffiante sul piano della critica morale e sociale. Ma lo spirito sferzante di Oscar Wilde attraversa tutte e tre le commedie raccolte in questo volume, capolavori di parodia nei quali, attraverso la porta del riso, entra subdolamente il più nero scetticismo. La loro carica anarchica, rivoluzionaria, estremista, si unisce a una capacità straordinaria di ritrarre la società inglese di fine Ottocento nella sua palese contraddittorietà, mostrando come anche il più rigido conformismo possa candidamente tradursi nel più scandaloso anticonformismo e come l'ubiquità della menzogna renda implausibile la verità.

Introduzione, traduzione e note di Sandro Bajini. Edizione con testo Francese a fronte. Milano, Garzanti 2005 cm.11x18, pp.196. brossura copertina figurata a colori. Collana I Grandi Libri. Don Giovanni è forse la commedia più controversa ed enigmatica di Molière: presentata nel 1665, fu subito ritirata dal cartellone con l'accusa di empietà. Il celebre personaggio, che all'epoca di Molière era già entrato nella leggenda attraverso il Burlador de Sevilla di Tirso de Molina, vi è ritratto non solo come «gentiluomo malvagio e falso devoto», ma anche come un modello d'ipocrisia. Don Giovanni è Tartufo che, smessi i panni del credente, rivive sotto le spoglie dell'ateo. Egli non sfida il cielo con gesti clamorosi, ma pensa solo a ciò che può procurargli piacere e a questo fine è disposto, come Tartufo, a qualunque compromesso. Non ha la vitalità prorompente del seduttore mozartiano, non incarna l'eros del mondo: è cupo, triste e senza Dio, sprofondato in una solitudine senza redenzione. Con Don Giovanni Molière mette tra parentesi la metafisica e scrive una pura opera di teatro, luogo di gioco e di illusioni in cui, come in una fiaba, il meraviglioso prende il posto del trascendente.

Un palco all'opera. Milano, Skira Corriere della Sera 2004, cm.17x21, pp.157, con foto ed illustrazioni sia a colori che in bianco e nero. Brossura con bandelle e copertina figurata a colori.

Presentato da Renzo Arbore. Milano, B. C. Dalai 2010, cm.15x22, pp.302, brossura copertina figurata, cofanetto cartoantao figurato. Collana Le Boe, 183. La storia dei più grandi interpreti della macchietta raccontata da uno dei più stimati storici della canzone napoletana, Carlo Missaglia, e un ricco canzoniere corredato di note e spiegazioni. Nel DVD Vittorio Marsiglia, "il solo che continua con eleganza, leggerezza e intelligenza questa tradizione", interpreta alcune macchiette tratte dallo spettacolo Chi sono, cosa faccio, dove vado. Tre contenuti extra arricchiscono il dvd: Come si ride in camerino (a fine spettacolo Renzo Arbore, Vittorio Marsiglia e il chitarrista Mariano Perrella si divertono tra ricordi e vecchie canzoni); Presentazione del dvd e racconti di Renzo Arbore e Vittorio Marsiglia, che cantano anche, in esclusiva, una canzone ricca di doppi sensi dal titolo "Canto malinconico".

Milano, Electa 2010, cm.22x24,5, pp.173 ill.a colori. brossura copertina figurata a colori. II volume presenta "dal di dentro" e in presa diretta l'ampia offerta formativa dell'Accademia, nata nel 2001, nel seno della tradizione artistica del Teatro alla Scala, una vera e propria università dello spettacolo che è diventata negli anni un punto di riferimento unico nel panorama didattico europeo, per l'eccellenza della propria proposta didattica. Articolata in quattro dipartimenti (musica, danza, palcoscenico-laboratori, management) l'Accademia interpreta e articola la "vocazione che l'ente scaligero ha da sempre dimostrato nel favorire la crescita di nuovi talenti; sin dal 1813, quando il Teatro istituisce la Scuola di Ballo". In apertura una presentazione firmata dal Sovrintendente del Teatro alla Scala Stéphane Lissner e un testo introduttivo di Luisa Vinci, Direttore Generale Accademia Teatro alla Scala.

A cura di Giuliano Innamorati. Torino, Giulio Einaudi Editore 1970, cm.10,5x18, pp.159,(9), brossura copertina figurata. Collez.di Teatro diretta da Paolo Grassi e Gerardo Guerrieri,137.

Ediz.con testo a fronte. Intr.,pref.,trad.e note di S.Bajini. Milano, Garzanti Ed. 2001, cm.11x18, pp.XXXVIII,207, br.cop.fig.a col. Coll.I Grandi Libri. Harpagon è un vecchio avaro che non pare avere altri sentimenti. I figli Cléante e Elise lo odiano. Harpagon decide di sposare la bella Marianne, amata da Cléante e di dare in moglie Elise a un vecchio, Anselme, che la accetta senza dote. Il valletto di Cléante, La Fleche, ruba la cassetta del denaro e la consegna al suo padrone che pensa di darla al padre in cambio di Marianne. Harpagon accusa però del furto il suo intendente Valère che crede che il suo amore per Elise sia stato scoperto e che questa sia la vera causa dell'ira di Harpagon. Giunge infine Anselme che riconosce in Marianne e Valère i figli da lui creduti morti in un naufragio. Gli innamorati si sposano e Harpagon ritrova il suo denaro.

Milano, Electa 2007, cm.15x21, pp.139, brossura. Coll. Electa per le Belle Arti.

Traduz.di A.Morpurgo, M.R.Fasanelli. Bari, Laterza Ed. 2010, cm.14x21, pp.XXIV-319, brossura copertina figurata a colori. Coll.Biblioteca Universale,402. "Qui si va ben lontani da carismatiche 'teorie'! Qui si parla di lavoro quotidiano, di faticose scoperte giornaliere, di riflessioni strettamente collegate con la prassi del palcoscenico!" (Dalla Prefazione di Giorgio Strehler). Attore, regista e teorico dell'espressione scenica, Konstantin S. Stanislavskij (Mosca 1863-1938) fu costretto, durante la Rivoluzione d'Ottobre, a lasciare la Russia per una tournée in America dal 1922 al 1924. In realtà fu proprio questa fortunatissima tournée a far conoscere al mondo il suo 'metodo'.

Trad.di Alexandra Iljina Barbetti, Gianlorenzo Pacini. Novara, Istituto Geografico De Agostini 1962, cm.14x22, pp.538, alcune tavv.bn.ft. leg.ed.scritte e fregi al dorso, custodia.

Torino, Einaudi Ed. 2000, cm.15,5x21,5, pp.XXV,1346, 47 tavv.bn.e col.ft. legatura editoriale cartonata, sopracoperta figurata a colori, cofanetto. La "Storia del teatro moderno e contemporaneo" è articolata in tre volumi, ai quali si aggiunge un volume finale che raccoglie le trame dei mille testi teatrali fondamentali dal Cinquecento a oggi. Il primo volume è dedicato alla nascita del teatro moderno, di cui si analizzano i molteplici aspetti della "rottura" rispetto alla tradizione medievale, dove l'esperienza teatrale era ampiamente diffusa ma non veniva riconosciuta come tale a causa del rifiuto ideologico di cui era fatta oggetto da parte della dominante cultura cristiana. Con il passaggio all'età moderna si sviluppa in Europa, sotto la spinta della cultura umanista, un grandioso movimento di reinvenzione del concetto e della pratica teatrale che getterà le basi per una nuova cultura.