L'Album fiorentino dei Disegni Artificiali raccolti da Jacopo e Ottavio Strada.

Con un contributo di S.Marinelli. Milano, Silvana Editoriale 2001, cm.25,5x32,5, pp.278, 90 diss.bn.e 80 a col.nt. legatura ed.in tutta tela, soprac.fig. Edizione fuori commercio. Il volume presenta la raccolta del Museo del Castelvecchio, sicuramente una delle meno conosciute nonostante il suo indiscusso valore artistico. La raccolta è allo stesso tempo un valido segnale del nascente fenomeno delle raccolte municipali di inizio Ottocento, e del fiorire di una identità civica determinata, che conferma il ruolo artistico e culturale del disegno a Verona. La storia delle raccolte grafiche del Museo civico veronese, accompagnata da un testo criticosul disegno nelle collezioni pubbliche di Verona, introduce il vasto percorso iconografico, composto da tavole che riproducono i disegni di artisti appartenenti a epoche e stili differenti. Si parte da cinquecenteschi come Battista del Moro, Carlo Urbino o Paolo Farinati, per terminare con autori del Novecento, uali Mario Regolotti e Carlo Scarpa, passando attraverso tutte le epoche storico-artistiche che hanno, nel corso dei secoli, arricchito la città di Verona.

Nelle quali, oltre le dilettevoli materie, si conoscono moralità utilissime a gli huomini per il ben vivere, et per destare altresì l'intelletto alla sagacità. Et vi sono tre Dialoghi della vita Civile, liquali a gli huomini mostrano come deono ammaestrar i lor figliuoli, et a(') Giovani come ben reggersi. Di nuovo rivedute, et emendate. Con licenza de(') Superiori. In Venetia, Appresso Domenico Imberti 1593, cm.15x20,5, cc.(5), 252 (Parte I); 232,(8) (Parte II). Br. settecentesca, titoli ms.al dorso. Cop.ant.distaccata, dorso fessurato. Al frontespizio, sormontata da un cartiglio con il motto "Spes mea in Deo est", figura allegorica che regge due scudi quello di sinistra con l'impresa dello stampatore, quello di destra con un uccello (forse il simbolico pellicano) appollaiato su un calvario. Numerosi capilettera xilografici nt. Piccole macchie d'inchiostro non invasive al taglio verticale. Lacuna di pochi centimetri all'angolo sup.della c.225, con interessamento delle prime 6 righe di testo. Nel ns.esemplare il titolo "Parte seconda" è manoscritto. Copia mancante della c.finale della Parte II, contenente la conclusione dell'epistola in terza rima "L'Auttore all'opera".

Milano, Sperling & Kupfer 2003, cm.14x22, pp.380,(2), legatura in tutta tela con sovracopertina figurata. Collana Saggi - Storia. La cornice in cui si inserisce la ricostruzione dei tanti eventi ripercorsi nel volume vede Giampaolo Pansa confrontarsi con Livia, una brillante funzionaria della Biblioteca Nazionale di Firenze, che a suo tempo aveva svolto ricerche sui fatti sanguinosi dell'immediato dopoguerra. Assieme a lei, l'autore si avventura su un terreno minato, socchiudendo porte che ancora oggi molti vorrebbero tenere sbarrate: l'accusa di revisionismo è sempre in agguato per chi, pur condividendo le stesse posizioni dei vincitori, vuole scrivere tutta intera la storia. Pansa non se ne cura e indaga nelle pieghe di episodi e circostanze che videro migliaia di italiani vittime delle persecuzioni e delle vendette di partigiani e antifascisti.