L' Ariccia del Bernini.

Sesto Fiorentino, Villa Corsi Salviati,24 ottobre- 22 novembre 1981. A cura di Maria Pia Mannini. Firenze, Electa Ed. 1981, cm.22x24, pp.127, 66 illustrazioni bn.e alcune tavole a colori a piena pagina, brossura con copertina figurata a colori.

Centro di Cultura di Palazzo Grassi,Venezia. Firenze, Sansoni Ed. 1981, cm.21x25, pp.409, 332 illustrazioni bn.e a colori anche a piena pagina, brossura, sopraccoperta figurata a colori.

Firenze, Biblioteca Medica Laurenziana, 4/2-15/04/1984. Prefazione di Giulio Carlo Argan. Firenze, Centro Di Ed. 1984, cm.22x24, pp.214, numerose illustrazioni bn.e a colori nel testo molte a p.pagina, brossura con copertina figurata a colori.

Venezia, Palazzo Grassi, 30/9-22/10/1978. A cura di Marco Semenzato. Venezia, Azienda Automoma di Sogiorno e Turismo di Venezia 1978, cm.20x21, pp.328, illustrazioni bianco e nero e a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori. Collana Mostra Mercato Internazionale dell'Antiquariato.

Vol.I: Introduzione generale. Neoclassici. La Nuova Scuola Lombarda. Pittori Veneti. Pittori Piemontesi. Pittori Liguri. Pittori Emiliani. Vol.II: La Nuova Scuola Toscana. Pittori dell'Italia Centrale. La nuova Scuola Napoletana. (Edizione unica in 1000 esemplari numerata in num.arabi). Milano, "L'Esame" Edizioni d'Arte Moderna 1928, 2 voll. cm.24x32,5, pp.660,630, 641 riproduz.bn.nt.e 39 tricromie su tavv.a col.ft. legature editoriali in t.pelle, nervi ai dorsi, taglio oro. [esemplare in ottimo stato di conservazione].

Firenze, Gallerie degli Uffizi. Ediz. italiana e inglese. With english textes. A cura di Caterina Napoleone. Firenze, Polistampa 2018, cm.23x30, pp.154 ill.colori brossura con copertina figurata a colori con bandelle. Collana Le Gallerie degli Uffizi. L’album riproduce un’ottantina di disegni ispirati al teatro dello stilista Roberto Capucci, costumi ideati per uno spettacolo immaginario dove protagonista è la figura maschile. Realizzati a grafite su carta Fabriano di grande formato (cm 70x50), i disegni sono impostati, come scrive Caterina Napoleone nel suo testo introduttivo, “su uno schema di un’esattezza geometrica che sconfina nell’utopia e che si condensa in un simbiotico rapporto di segrete armonie e tacite complicità”.