Tenera come colomba.

Firenze, La Nuova Italia 1972, cm.13x21, pp.VI,168, brossura Bibl.di Cultura,100.

Edizione numerata in 850 copie su carta fatta a mano. Ns.esemplare n.673, con firma autografa di Pietro Annigoni. Roma, Eldec Edizioni 1981, cm.26x36, pp.201,13 riproduzioni di acqueforti originali realizzate con procedimento misto di selezione e mascheratura. alcune figg.a tratto ft. leg.ed.fatta a mano in t.pelle di capra. Quattro nervi al dorso. Titoli in oro al dorso,fregi in oro al piatto anteriore e al dorso. Edizione su carta a mano Amatruda di Amalfi. Nostro esemplare n.421 mancante della acquaforte.

Firenze, Edizioni dell'Erba 1996, cm.13,5x22, pp.278, legatura ed.sopracop. Esemplare con dedica dell'Autore.

Empoli, Editori dell'Acero 1998, cm.15x22, pp.176, legatura ed. sopraccop.fig.a col. Coll.Foglie d'Acero.

A cura di Francesco Sisinni. Presentaz.di F.Facchiano. Roma, Ist.Poligrafico e Zecca dello Stato-Archivi di Stato 1990, cm.26,5x32,5, pp.303, num.ill.bn.nt.e 24 tavv.a col.nt.e ft. legatura ed. sopracop.fig.a col. Coll.Palazzi, Ville e Chiese di Roma.

A cura di Marco Tabarrini, Aurelio Gotti. Firenze, Successori Le Monnier Ed. 1890, cm.16,5x25,5, pp.LXIII,461, brossura intonso.

Livorno, Debatte 2010, cm.15,5x23, pp.140, brossura copertina figurata a colori.

A cura di Fabio Frezzato.. Vicenza, Neri Pozza Editore 2009, cm.14x21, pp.345, illustrazioni. brossura copertina figurata a colori. Collana I Colibrì. Scritto a cavallo tra il XIV e il XV secolo da Cennino Cennini, un pittore di scuola fiorentina, nato a Colle di Val d'Elsa, allievo di Agnolo Gaddi e autore forse di una "Madonna col Bambino" conservata presso il Deposito degli Uffizi, "Il libro dell'arte" è certamente tra i più famosi trattati sulle tecniche artistiche che siano stati tramandati. La fortuna di quest'opera, che probabilmente nacque nell'ambito di una delle potenti corporazioni che regolamentavano e tutelavano l'attività dei pittori risale soprattutto agli ultimi due secoli, nei quali è diventata una sorta di totem, di manifesto della pittura a partire da Giotto, il gran maestro che secondo le parole di Cennino "rimutò l'arte del dipingere di grecho in latino e ridusse al moderno". Sin dai primi dell'Ottocento divenne un documento prezioso per la storia dell'arte e per quanti ne potevano cogliere i valori storici, stilistici o filologici. Con l'edizione curata da Franco Brunello nel 1971, fu definitivamente recepito come "il primo esempio di opera tecnologica rinascimentale, precorritrice di quella serie di trattati sulle diverse arti industriali, fioriti in Italia tra il XV e il XVI secolo". Questa edizione sottopone il testo cenniniano a un esame integrale e contestuale.