Lo stile di Stendhal e altri saggi.

Roma, Ecole Française de Rome 1971, cm.22,5x28, pp.394, 140 ill.e tavv.bn.nt.19 tavv.bn.ripieg.ft brossura soprac. Collection de l'Ecole Française de Rome,6/2.

Blais, Buraglio, Cucchi, Ernst, Hains, Matisse, Rauschenberg, Rosenquist, Rotella, Schnabel, Schwitters, Starn Twins, Tuttle, Vaisman, Villeglé, Wesselman. 1991, cm.21x27, pp.158, brossura copertina figurata a colori.

Chartres, Ernest Flammarion Ed. 1929, cm.13x17,5, pp.130, rilegatura in t.pelle, titoli in oro al dorso. Testo in francese.

Paris, Librairie Hachette 1933, cm.16x24, pp.700, rilegatura coeva cart. Vecchi numm. d'invent. a occhietto e frontesp., qualche fioritura. Buon esempl.

Con alcuni testi inglesi inediti. Firenze, Sansoni 1937, cm.15x23,5, pp.VIII,141, brossura copertina figurata.. Biblioteca Storica Sansoni,12. Intonso.

Roma, Salerno Ed. 2021, cm.15x21, pp.364, brossura copertina figurata a colori. Coll.Sestante,47. Drammaturgo fra i più importanti del Seicento spagnolo, Pedro Calderón de la Barca (1600-1681) è l’autore di opere fondamentali del patrimonio culturale universale che sono state fonte di ispirazione per altri grandi scrittori e per molti registi. La sua fortuna europea, iniziata nella Francia e nell’Italia del Seicento soprattutto grazie a commedie come "La dama folletto" e "Il carceriere di se stesso", culminò nel Romanticismo grazie a drammi come "La vita è un sogno", "Il principe costante", "La figlia dell’aria", "Il mago prodigioso", "La devozione della croce". Sentimenti contrastanti suscitano tuttora le sue tragedie dell’onore coniugale, crudeli ma splendidamente costruite, mentre raccoglie plauso unanime "Il giudice di Zalamea", centrale oggi nel canone calderoniano. Questo volume si propone di presentare al lettore un quadro completo della produzione teatrale del drammaturgo, dalle commedie e tragedie scritte per i teatri pubblici a pagamento, alle grandi produzioni spettacolari composte per la Corte, dagli "autos sacramentales" agli intermezzi comici all’unica commedia burlesca. Si tratta di un universo estremamente variegato, dalla sorprendente ricchezza di registri, che mette in scena una gamma vastissima di emozioni. Un universo che va messo in rapporto con le coordinate storico-culturali e con il sistema drammatico del Seicento, restituendogli al tempo stesso il respiro moderno e anticipatore che lo anima in tante sue espressioni; la scommessa di fondo del volume è infatti quella di strappare il teatro di Calderón alla visione parziale, spesso ideologicamente tendenziosa e filologicamente inesatta, che ancora ne ostacola una fruizione libera da pregiudizi, capace di apprezzarne al meglio la bellezza e le sfumature.