Il sesto comandamento.

Traduz.di Olivia Crosio. Milano, Sperling & Kupfer Ed. 1987, cm.13x20,5, pp.417, legatura ed. sopraccop.ill.a col. Collana Pandora,326.

Traduz.di A.Terzi. Milano, Rizzoli Ed. 1983, cm.11x18, pp.508, tascabili, cop.ill. Collana BUR,514.

Traduz.di Tullio Dobner. Milano, Club degli editori su licenza Sperling & Kupfer Ed. 1984, cm.14x22,5, pp.491, legatura ed.cartonata, manca la sopraccop.,firma a penna al frontespizio.

Traduz.di Tullio Dobner. Milano, Sperling & Kupfer Ed. 1993, cm.12,5x19,5, pp.258, legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori. Collana Pandora.

Prefazione di Eugenio Montale. Torino, Giulio Einaudi Editore 1958, cm.12,5x18, pp.XVII,249, br, copertina in cartoncino pesante, dorso telato. Collana UE,14.

Firenze, Palazzo Pitti, Museo degli Argenti, 22 dicembre 2007- 27 aprile 2008. A cura di Mina Gregori e Rodolfo Maffeis. Firenze, Mandragora Editrice 2007, cm.24,5x29, pp.320, numerose illustrazioni e tavole bn.e a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori con bandelle. Un rinnovato interesse nei confronti del Seicento fiorentinomarca da due decenni gli studi storico-artistici,ma la figura di Francesco Furini (1603-1646), protagonista assoluto della pittura della prima metà di quel secolo, non era ancora stata affrontata nella sua interezza. Mancava uno studio che ricostruisse la vicenda umana e intellettuale di questo complesso e contraddittorio personaggio, ne analizzasse la formazione e la produzione poetica, ne definisse il corpus e la committenza. Introdotto da Cefalo e Aurora, capolavoro giovanile oggi a Ponce (Portorico), e dall'Autoritratto degli Uffizi, questo percorso comprende un gruppo nutrito ma rigorosamente selezionato di opere, accompagnate da prove grafiche che testimoniano lo straordinario livello raggiunto da Furini nella pratica del disegno, centrale nella tradizione fiorentina, e il suo ossessivo studio del naturale. Alle seducenti raffigurazioni di soggetto profano seguono i dipinti sacri, in cui il prete-pittore - prese i voti nel 1633, per poi essere ordinato priore della pieve di Sant'Ansano in Mugello - conferma l'attitudine sensuale e malinconica che impronta il suo personalissimo classicismo, e i grandi quadri da sala di tema biblico e mitologico: Ila e le ninfe della Palatina, il Parto diRachele di Schleissheim, leTre Grazie e l'Andromeda dell'Hermitage, il Lot e le figlie del Prado. Passando per la celebre sala in cui fra il 1639 e il 1642 Furini affrescò l'Accademia platonica e l'Allegoria della morte del Magnifico, si giunge alle opere della maturità, dove lo stile si fa più mosso e dinamico, per finire con la coppia di dipinti cui l'artista stava lavorando quando, precoce e improvvisa, sopravvenne la suamorte: la Cacciata dei progenitori e Lot e le figlie, oggi di proprietà della Cassa diRisparmio diFirenze, due fra i frutti di una committenza fondamentale per Furini, quella del duca Jacopo Salviati.

Translated from the Russian by Martin Parker. Moscow, Raduga Publishers 1985, cm.13x20,5, pp.175, legatura ed.in tutta tela, impress.in oro al piatto ant.e titoli in oro al dorso, sopraccop.fig.a col. (strappo al dorso della sopraccop.ma copia in buono stato.) Collana Russian Classic Series. Seventh Printing.

Traduzione di Anna Rusconi. Milano, Mondadori Ed. 1998, cm.15x22,5, pp.364, brossura con cop.fig.a col. Collana Oscar Bestsellelers. Temple Gault, il serial killer a cui Kay Scarpetta ha già dato la caccia, torna a colpire, abbandonando il cadavere di una donna in Central Park alla vigilia di Natale. Per Kay, consulente fissa di patologia legale dell'FBI, è l'inizio di un nuovo incubo in cui le vittime sono destinate ad aumentare, fino a che il corpo di uno sceriffo della Virginia le viene recapitato direttamente all'obitorio. E' chiaro a questo punto chi è il vero obiettivo del serial killer, penetrato anche nel sistema informatico dell'FBI. La salvezza di Kay è legata all'analisi scientifica dei pochi indizi di cui dispone, prima del drammatico scontro finale nei sotterranei della metropolitana di New York.