Note di uno spettatore.

Musica di Giacomo Puccini. Prima rappresentazione Torino, Teatro Regio 1 febbraio 1893. Roma, BMG Ricordi Ed. s.d.circa 2000, cm.10,5x14,5, pp.62, brossura con cop.fig.

Napoli, Riccardo Ricciardi Editore 1913, cm.13x19, pp.XI-66, brossura

Storie di formiche. Torino, Einaudi 2010, cm.14x22, pp.130, legatura ed. sopracop.fig. copia autografata dall'autore. Alessandro ha sempre la testa fra le nuvole: è impiegato alle Ferrovie dello Stato ma scrive racconti per il "Corriere dei Piccoli", è marito e padre di famiglia ma sembra dare il meglio di sé negli scherzi e nelle chiacchiere con gli amici. Nella sua vita però, quando è stato necessario, non sono mancati piccoli atti di eroismo, come quando, durante la prima guerra mondiale, è riuscito coraggiosamente a evitare una tragedia in caserma, o come quando diffondeva l'"Avanti!" nella Roma occupata dai tedeschi. Assunta ha sempre i piedi per terra: concreta, precisa, volitiva, per non dire testarda. Ama il lavoro silenzioso e le cose essenziali, il figlio prima di tutto. La storia di Assunta e Alessandro è la vicenda umana di due italiani lungo gran parte del Novecento. E la storia delle loro origini, delle loro formazioni, del loro incontro, del loro matrimonio, della loro felicità e delle loro delusioni. Raccontata dal figlio, che un po' fa lo storico familiare, un po' divaga e commenta con ironia: due strategie complementari per distanziare la commozione. Così come il ricordo doloroso della vecchiaia dei genitori, e delle loro morti, mantiene tutto il calore affettivo ma riesce a trasformarsi in alta meditazione di stampo classico. Ma nel libro c'è, fortissima, la presenza di un ulteriore protagonista dopo Alessandro, Assunta e l'ombra del narratore. È la città di Roma, che pulsa nelle descrizioni e nei ricordi dando ritmo a tutta la narrazione.

Contiene: Aldo Capasso, Due poesie inedite; Jules Supervielle, Traduction poétique de deux chansons de Capasso; Domenico De' Paoli, Iddio signore (pentagramma); Moses Levy, Studio per una illustrazione a Capasso (immagine in bn.); Alfredo Gargiulo, Sensualità rarefatta; Samuel Putnam, Capasso's balance of measure; Emilio De Matteis, Arte y Estética en Aldo Capasso; P.L. Flouquet, Intuitives lumières; Marcel Brion, L'angoisse cosmique dans Capasso; Daniel Rops, Le plus precieux des dons; Giorgio Vigolo, Il mito della morte nel 'Passo del cigno'; Filippo Burzio, L'interpretazione adeguata; Arnaldo Frateili, Antiletterarietà di Capasso; Giuseppe Rensi, Opinione su Capasso; Reto Roedel, Il silenzio nella poesia di Capasso; Achille Beltrami, Novità rivoluzionaria di Capasso; Lionello Fiumi, Significati di Capasso; Sibilla Aleramo, Contro l'eccessivo ermetismo; Eugenio Treves, Ermetismo legittimo; Emanuel Gazzo, Capasso e la Morte; Testimonianze di Artisti Liguri: Antonio G.Santagata, Guido Galletti, Guido Micheletti, Ferdinando Garibaldi. Genova, A cura di un gruppo di Artisti liguri - Tipografia Nazionale 1932, cm.14,5x20, pp.150, un dis.in bn.nt., brossura quasi interam. intonso. A p.1 invio autogr. di Ferdinando Garibaldi a Leo Ferrero. Dorso leggermente insolato e interni bruniti per il tipo di carta ma esempl. molto buono.

Neuchatel, La Baconnière 1940, cm.14,5x19,5, pp.204, un ritratto di P. in antip. brossura, cop.con bandelle. Ritratto in antip. distaccato ma buon esempl. All'occhietto invio autogr. dell'A.

Prima edizione. Firenze, Vallecchi Ed. 1954, cm.11x15,5, pp.18, brossura Collana Settimana Vallecchi per il Libro Italiano,5.