Acque basse.

Napoli, Ad Est dell' Equatore Ed. 2018, cm.13x19,5, pp.376, brossura cop.fig.a col. Coll.Extras. Giovanni Malcelati, critico letterario, nonché professore di letteratura italiana alla Sapienza di Roma, si trova a San Cristòbal de las Casas, a capo di una delegazione di scrittori, per un convegno letterario. Il giorno dopo il suo arrivo riceve dalla reception dell'albergo il messaggio di Nanni Giuffrida, uno scrittore di cui si erano perse le tracce, che lo invita a un incontro in un vicino bar. I due non si conoscono, a legarli è solo un rapporto professionale, avendo Malcelati recensito la maggior parte dei suoi romanzi. Tra diffidenza e titubanze reciproche, Giuffrida racconta la propria storia, quella di uno scrittore che, pur avendo raggiunto una certa notorietà, resosi conto di aver rinunciato a una famiglia, a dei figli, in poche parole a una vita normale, ha deciso di sopprimere lo scrittore che è in lui. Giuffrida rivelerà che a spingerlo all'agognata 'invisibilità' aveva contribuito l'incontro con Barbie Burns, un'americana conosciuta a Roma alla presentazione del suo ultimo romanzo. La donna segnerà il definitivo distacco di Giuffrida dal suo mondo e lo indurrà a mettersi sulle sue tracce in California. Scrittori, giornalisti, immigrati italiani di nuova generazione, la famiglia di lei a Sacramento, facoltose milionarie che coltivano il mito dell'eterna giovinezza, mentre ai paesaggi californiani, alle ville sfarzose di Palm Springs si alternano le architetture coloniali di San Cristòbal de Las Casas.

Milano, Baldini Castoldi Dalai 1999, cm.14,5x21, pp.234, brossura, copertina figurata a colori. Collana Romanzi e Racconti. Il romanzo narra la storia dell'immiserimento e della disgregazione di una famiglia campana dell'entroterra, la perdita della sua identità culturale, tra l'emigrazione in Argentina e il sorgere, nel primo dopoguerra, dei provvedimenti industriali. Batino, il protagonista, viaggiando in una corriera che lo porta al paese limitrofo, rammenta la lotta sua e della sua famiglia per sopravvivere, il lavoro sotto tutte le intemperie, l'amore in un postribolo di città, il dolore per la morte improvvisa del padre, l'odore dell'erba bagnata e le urla dei caprai portate dal vento. E' la storia di uomini che sono stati unici e diversi, che sono stati vinti e hanno visto la loro esistenza fuggire senza lasciare traccia del loro pasaggio.

Oxford, Phaidon, 1987, cm.18x26, pp.186, centinaia di ill.bn.e a col.nt. legatura ed.in tutta tela con tit.in oro al dorso, soprac.fig.a col.

A cura di Adalgisa Lugli. Milano, Abscondita 2021, cm.17,5x24,5, pp.134, 50 tavv.bn.e col.nt. borssura copertina figurata a colori. Coll.Carte D'Artisti,188. “Le note di viaggio che Albrecht Dürer scrive nel momento in cui si reca nei Paesi Bassi, nel 1520, sono un documento straordinario capace di riassumere il clima spirituale, gli interessi, le curiosità, le paure di un determinato momento e insieme tutti i particolari della vita quotidiana, il modo di viaggiare, di vestirsi, le cortesie e i rapporti tra le persone. Tutto questo riflesso dalla sensibilità e dall’esperienza di un artista che visita le città e i loro monumenti, ma anche le rarità e le meraviglie che possono attirare un viaggiatore comune. È un testo a tratti incalzante come un elenco, essenziale, pieno di nomi di città, villaggi, castelli, posti di frontiera, persone incontrate, annotazioni di spese, guadagni, commenti sulla qualità del cibo e delle locande, i prezzi per i trasporti. In più chi scrive ha un occhio straordinario e un giudizio sicuro, che applica ai monumenti, all’aspetto delle città, alle opere degli artisti contemporanei o di quelli più vicini nel tempo, con una precisione e un’attenzione tali da farne la più complessa fonte di storiografia artistica, e la prima sugli artisti fiamminghi della grande stagione quattrocentesca, se si escludono gli accenni di Bartolomeo Facio e van Eyck e van der Weyden. Un documento unico per il Nord Europa, ma sicuramente anche per l’Italia prima di Vasari, per andare a sondare il modo di guardare le opere, i particolari sui quali si costruisce il giudizio critico di un osservatore profondamente coinvolto, come è l’artista.” (Dalla postfazione di Adalgisa Lugli). Con uno scritto di Enrico Castelnuovo.