Il maggior Barbara. Tre atti.

Unica traduz. autorizzata di Antonio Agresti. Seconda ediz. riveduta e corretta. Milano, A. Mondadori 1928, cm.13x19, pp.311,(5), brossura, copertina con bandelle. Coll. Il Teatro Completo di G.B. Shaw, 3.

In collaborazione con L.Bongrani Fanfoni, A.Roccati. Milano, Rusconi Ed. 1994, cm.14x21,5, pp.205, legatura ed.sopracop.fig.a col. Coll.Orizonti della Storia.

Museo Egizio di Firenze. Introduz.di Pier Roberto Del Francia. Roma, Ist.Poligrafico e Zecca dello Stato-Archivi di Stato 1991, cm.19x27, pp.361, centinaia di ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura ed.in tutta tela, sopracop.fig.a col. Coll.Cataloghi dei Musei e Gallerie d'Italia. Nuova serie.

Unter Mitarbeit von Sabine Baumgaertner. Herausgegeben von W.Seipel. Wien, Kunsthistorisches Museum-Skira Ed. 2002, cm.22x29, pp.583, 392 ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura ed.in tutta tela, sopracop.fig.a col.

Bologna, FirenzeLibri Editore 1990, cm.15x21,5, pp.310, brossura cop.fig. Coll.I Libri di Massimiliano Boni. Saggi,31. Questo studio è un tentativo di delineare, fin dagli anni giovanili, l'itinerario poetico e umano di Cesare Pavese (una lettura sul filo del rapporto arte-vita, poetica-esistenza). Questo nodo di arte e vita, pur così stringente e costringente, è lontano mille miglia, tuttavia, in lui, da ogni romantica, nebulosa fusione e confusione dei due termini, da formule ambigue, equivoche, del tipo "arte come vita" e "vita come arte". Un Pavese, insomma, visto al di là del mito, ingom-brante e fastidioso, che ne ha spesso pregiudicato, negli anni, una onesta e serena lettura e restituito invece ai miti della sua arte, a quell'accento dolente ed elegiaco (portato sui temi dell'infanzia, della campagna, della donna, della solitudine, del destino), che si fa spesso, nelle sue pagine, struggente poesia.