Tuono a sinistra.

Traduz. di Giorgio Monicelli. Milano, Arnoldo Mondadori Editore 1974, cm.11x18,5, pp.292, legatura ed. cartonata, titoli e filetti in oro al piatto ant. e al dorso. Coll. I Capolavori della Medusa.

Traduz.di Rosanna Pelà, Enrico Piceni. Palermo, Sellerio Editore 1992, cm.12x16,5, pp.163, brossura sopraccop.ill.a col. Coll.La Memoria,263. Viaggiare per le strade aperte della Nuova Inghilterra, a bordo di un attrezzato bibliobus trainato da un grande cavallo, con un cane al seguito, in compagnia di un professore-poeta agile e versatile come un elfo, vendendo libri utili e grandi classici a liberi contadini dai modi franchi, in fuga, per giunta, da un fratello egoista e correndo ogni tipo di avventura: questo genere di felicità - oggi impossibile, ieri a portata di mano purché intimamente liberi - Il Parnaso ambulante racconta. È una versione tenera, tra Mark Twain e Kerouac, del mito americano della frontiera e dell'individualismo ottimistico (e in effetti la protagonista si trasforma da massaia di campagna in intraprendente avventuriera, e poi ritorna, con una coscienza di sé rinnovata, casalinga, ma finalmente padrona del proprio destino). E un'idea, singolare in questo genere di storia, attraversa il racconto. Morley, da americano, non dubita che il modello compiuto di rapporto tra gli uomini sia lo scambio commerciale; ma il libro, merce tra le merci che attraversano le persone, ne conserva tutta la qualità e la sostanza umana. Sicché la vera missione on the road del Parnaso ambulante è «predicare l'amore per i libri e l'amore per gli esseri umani».

Traduz. di Giorgio Monicelli. Milano, Arnoldo Mondadori Editore 1946, cm.11x18,5, pp.290,(6), brossura Coll. Medusa - I Grandi Narratori d'Ogni Paese, CLXIX. Prima edizione.

Nella traduzione di Cesare Pavese. Milano, Mondadori Ed. 1957, cm.11x17,5, pp.236, brossura con copertina figurata a colori. Coll.I Libri del Pavone.107.

Poesie scelte e tradotte da Giuliano Podio. Testo originale a fronte. Firenze, Finisterre 2006, cm.13,5x21, pp.75, brossura, cop.con bandelle. Coll.Finisterre Poesia,2.

Nantes, Le Passeur/Cecofop 1994, cm.14x19, pp.168,(8), una foto dell'A. all'occhietto, brossura, copertina fig. con bandelle.

Introduzione di Ilaria Gaspari. Roma, Treccani 2021, cm.12x18, pp.110, brossura con bandelle, Coll. Treccani Voci,24. "Amor ch'a nullo amato amar perdona”: chi di noi non conosce, ha sentito o declamato almeno una volta nella sua vita il famoso verso 103 del Canto V dell'Inferno della Divina Commedia, tra i più famosi dell'intera opera e della letteratura italiana in generale? Diventate simbolo per eccellenza dell'amore, quelle parole pronunciate da Francesca da Rimini, alla quale il Canto è quasi interamente dedicato, contengono il senso e l'intrinseca contraddizione di un sentimento che procura gioia incontenibile e allo stesso tempo indicibile dolore, e che il sommo poeta seppe descrivere in modo ineguagliabile. Termine-chiave dello Stilnovo e al centro del lessico dantesco, l'amore viene esplorato dettagliatamente in queste pagine dense nella sua articolata evoluzione e nelle più diverse declinazioni all'interno della produzione di Dante: percorre la Vita nuova, veste i panni della donna gentile-filosofa nel Convivio, esplode in un crescendo espressionistico nelle Rime fino a innestarsi nella Commedia in un contesto di magistrale respiro. Introducono il testo le riflessioni di Ilaria Gaspari, che all'universo sentimentale ha dedicato gran parte della sua produzione.

Traduz., introduz. premessa al testo e note a cura di Margherita Guidacci. Testo inglese a fronte. Milano, Fabbri 1999, cm.13x20, pp.277, legatura editoriale in tutta tela. Copertina figurata a colori. Coll.I Grandi Classici della Poesia.