Imprimorama. Trentatre modi per stampare su carta, su legno, su vetro, su materiale plastico, su metallo...

Roma, 23 ottobre 2009-14 febbraio 2010. A cura di Alexander S.C.Rower. Milano, Federico Motta Ed. 2009, cm.30,5x29, pp.263, num.ill.tavv.bn.e col.nt. legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori. Il volume è il catalogo della mostra di Roma (Palazzo delle Esposizioni, 23 ottobre 2009 - 14 febbraio 2010). La mostra ripercorre l'intera carriera artistica di Calder, partendo dalle prime sperimentazioni degli anni 20, in cui l'artista si diletta a costruire sculture interamente in fil di ferro, fino alla fase di transizione tra il figurativismo e l'astrattismo.

Contiene: Notice surJ.Racine, extraite des Mémoires de Louis Racine; La Thébaide; Alexandre; Andromaque. Paris, L.De Bure, Libraire 1823, cm.7,5x12, pp.XXVIII,274, un ritratto dell'A.in antip., rilegatura coeva in t.pelle, impress.a secco e cornici in oro ai piatti, dorso a 4 nervi con titoli e fregi in oro, tagli marmorizzati. Buon esemplare. Coll.Bibliothèque Portative de l'Amateur.

Milano, Bompiani Ed. 1970, cm.12,5x21, pp.516, legatura editoriale, sopraccoperta figurata. Seconda Edizione.

Pisa, Pacini 2023, cm.15x21, pp.222, brossura con bandellette e copertina figurata a colori. Coll. Ricerca- Strumenti di Filologia e Critica,33. Autore dalla grandezza misconosciuta e controversa, Capuana ha attraversato con la sua opera le principali tendenze letterarie di fine Ottocento e inizio Novecento. Ha esordito nel periodo postunitario nel segno della fascinazione scapigliata; ha fondato con Verga il verismo; ha ripreso per via di contrapposizione il discorso dannunziano; ha influenzato in modo determinante l'estetica pirandelliana; ha sabotato dall'interno le strutture tematiche e formali di una tradizione da lui stesso avviata. Questo libro ne rilegge con occhi nuovi la produzione postverista e primonovecentesca, sfidando i luoghi comuni dell'apostolo dello zolismo e del sostenitore fuori tempo del naturalismo. L'analisi si concentra soprattutto sul genere della novella, ma si apre anche ai saggi e ai romanzi, senza trascurare la ricostruzione storico-documentaria e la revisione bibliografica. La prospettiva da cui si guarda ai testi è insieme filologica, narratologica e interpretativa. Ne emerge un ritratto inedito e originale: l'ultimo Capuana non è il narratore involuto e postumo a se stesso tramandato da una certa vulgata critica, ma è uno scrittore coraggiosamente sperimentale, che sfugge alle facili categorizzazioni e che si mostra capace di confrontarsi con l'orizzonte culturale del modernismo europeo, precorrendone con un tempo di anticipo i codici e gli strumenti.