Opere. Tomo II.

Edione critica a cura di Lorenza Posfortunato. Firenze, Accademia della Crusca 1983, cm.17x24,5, pp.VIII,78, brossura Collana Studi di Filologia Italiana. L'Appressamento della morte fu composta da Leopardi tra la fine di novembre e i primi di dicembre del 1816, come si desume da due sue annotazioni. La cantica non fu compresa nella successiva lista delle opere del 1826, né mai tra quelle da lui «approvate». Nonostante un tentativo di pubblicazione compiuto poco dopo la sua composizione, rimase inedita in vita del poeta. La presente edizione ha lo scopo, oltre che di stabilire le relazioni fra i veri testimoni, di far conoscere l'autografo napoletano e il lavoro di Leopardi intorno ad esso

A cura di Giovanni Ferretti. Torino, UTET 1966, cm.15x23,5, pp.452, 2 tavole bn. fuori testo, legatura editoriale in tutta tela, fregi e titoli in oro al dorso. Collana Classici Italiani.

A cura di Giovanni Ferretti. Torino, UTET 1968, cm.15x23,5, pp.616, 7 tavole bn. fuori testo, legatura editoriale in tutta tela, titoli e fregi in oro al dorso. Collana Classici Italiani.

Nuova edizione ampliata con lettere dei corrispondenti e con note illustrative. A cura di Francesco Moroncini. pp.XXVII,(1),334,(2);(4),310,(2);(4),298,(2);(4),324,(2);(4),283,(5); (4),369,(3); VII,(1),163,(9); con ritratto del poeta in antiporta al primo e all'ultimo vol. e alcune immagini di corrispondenti e autografi in tavv. f.t. in tutti i volumi. Lettere dal 1810 al 1837. La cura degli ultimi tre voll. si deve a Getulio Moroncini, fratello dello scomparso Francesco. L'ultimo vol. contiene Appendice con lettere e note aggiunte a cura di Giovanni Ferretti e Indice analitico generale di Aldo Duro. Firenze, Le Monnier 1934-1941, Edizione completa in 7 volumi. cm.15x24, brossure.

Roma, Ist.Nazionale delle Assicurazioni 1972, cm.24x30, pp.208, 144 figg.in bn.nt., legatura ed.in tutta tela, sovraccop.fig., cofanetto telato. Il volume ricostruisce la storia e le vicende della zona degli "Horti Sallustiani" e di quelle limitrofe, a partire dai tempi della Repubblica, per giungere fino ai nostri giorni. Si chiude infatti con una breve presentazione dell'edificio romano dell'Ina, costruito nel 1924-27, e ubicato sulle propaggini del Colle Quirinale, li' dove, durante gli ultimi anni del periodo repubblicano, Caio Sallustio Crispo pose la sua dimora, erigendo negli "Horti Sallustiani" la sua splendida villa.

Nel volume il gran tema di Roma non e' ridotto a fatto personale, a scena in genere, con descrizioni di fondo impressionistico;e' affrontato per arrivare a una interpretazione integrali di successivi momenti di umanita' e aspetti di civilta'. Vie, piazze, ruderi palazzi mosaici statue basiliche diventano prospettive di tempo, ritratti di epoche, autobiografie di artisti e papi espresse nel linguaggio spaziale degli edifici anziche' a parole, matafore del costume e del gusto. Roma, Bompiani 1943, cm.12x23, pp.352, 48 tavv.bn.ft. brossura con soprac.fig.

A cura di Carla Riccardi. Palermo, Sellerio 1991, cm.12x18, pp.208, brossura con bandelle. Collana L'Italia,8.

Milano, Il Saggiatore 2012, cm.13x19,5, pp.136, legatura ed.cop.fig.cartonata. Collana Le Silerchie,2. Roma disumana. Crudele. Roma sproporzionata. Roma intorpidita. Languida. Oziosa. Superba. Tronfia. Deserta. Spaccona. Con un flusso di immagini Tommaso Pincio compie un ritratto personale di una città universale in quest'oggetto narrativo non identificato. Tra le vie cieche della Capitale soffocate da una torrida estate postapocalittica si trascina un uomo indolente e triste, mentre l'enorme polipo si avvinghia al corpo di una ragazza in una camera affogata in un oceano rosso sangue. Freud, ossessionato dalla città e immobilizzato al limite mai valicato di Annibale, soffoca sul lago Trasimeno, schiacciato dal desiderio nevrotico di visitare Roma che per Onfray è soltanto pulsione incestuosa. Davanti a una porta muta e chiusa, un novellino, una rosetta appena sfornata dal centro d'addestramento, il giovanissimo agente ausiliario di Piesse cresciuto sotto la dominazione cattolica della nonna è stato messo di piantone e immobilizzato in eterno, mentre dietro la porta uno, nessuno e centomila commissari Acaba riflettono sul concetto di molinello ingravalliano. Il divano e le pareti della suite 541 dell'Hotel Excelsior di Roma assorbono lo spirito infelice di Kurt Cobain, mentre il Colosseo avveniristico di Ranxerox è puntellato da colate di cemento armato. Forte di una lingua che oltrepassa la parola scritta, il marziano trapiantato a Roma trascende i limiti del romanzo, offrendo una sorprendente esplorazione onirica della prosa dalla visionarietà gaddiana.