Positivo & negativo.

13 ill.ft.(alcune ripiegate ),6 facsimili di documenti. ,9 carte geografiche a parte: 1.Prima battaglia del Tembien; 2.La situazione militare dopo la prima battaglia del Tembien; 3.Battaglia dell'Endertà; 4.Seconda battaglia del Tembien; 5.Battaglia dello Scirè; 6. Battaglia strategica del Tigrai-sfruttamento del successo; 7.Battaglia dell'Ascianghi; 8.La situazione militare dopo l'occupazione di Addis Abeba; 9.Scacchiere nord: sintesi grafica della guerra italo-etiopica.In appendice 27 pp.di documenti. Prefazione del Duce. Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1937, cm.17,5x25, pp.XII,249, rilegatura artigianale cartonata, fasciata con carta a motivo floreale stilizzato.

Un'epica storia di avventure per mare, conquiste e mistero all'epoca della regina Elisabetta. Milano, Rizzoli 2000, cm.14x19, pp.412, legatura editoriale con sovracopertina figurata. Alla fine del Cinquecento, l'America settentrionale restava un continente sconosciuto, agli occhi degli europei. Secondo un marinaio inglese, che era risalito dal Messico alla Nuova Scozia, in quelle terre c'erano pecore di color rosso brillante, uccelli grandi come uomini e mostruose creature senza testa con occhi e bocca sulla pancia. Milton racconta l'epopea romanzesca della prima colonizzazione dell'America settentrionale, la storia tragica della scoperta di quel paradiso.

Hudson Hills Press 1987, cm.24x31, pp.296 ill. legatura editoriale cartonata in tutta tela, sopraccoperta figurata a colori. The Collections of the Detroit Institute of Arts.

presentazione di Luciano Caramel. Milano, Vita e Pensiero 1993, cm.15,5x23, pp.240, legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta. Collana Arti e Scritture,6. L'autore offre con quest'opera la testimonianza viva del suo impegno di studioso, di conservatore e di promotore dell'arte antica, moderna e contemporanea, fuori di barriere settoriali specialistiche. Il taglio particolare, che giustifica il titolo, è quello dell'"arte in mostra", attraverso scritti connessi ad esposizioni, di un passato prossimo e remoto e di un ieri vicinissimo, cui l'autore ha direttamente contribuito. Ma la sostanza dei contributi va oltre la pur preziosa memoria di avvenimenti artistici di gran rilievo e si propone quale strumento per il "saper vedere l'arte", cui sono anche dedicati in apertura alcuni saggi specifici: modello di una metodologia aperta quanto rigorosa, esercitata nei testi raccolti nel volume su autori quali Luini, Lotto, Moretto, Romanino, Caravaggio oppure Gauguin, Redon, Carrà, Klee o Wols.