La pittura italiana. Volume III. Dall'indice:
-Stefano Zuffi. Il Settecento.
-Fernando Mazzocca. Ettore Spalletti. L' Ottocento.
-Carlo Pirovamo. Il Novecento.
-Bibliografia.
-Indici.

Milano, Electa per Banca Nazionale dell'Agricoltura 1991, cm.25,5x28,5, pp.647, 916 ill.bn.e col.nt. legatura ed.in tutta tela, sopracop,fig.a col. Collana La Pittura in Italia.

Contributi di Rossana Bossaglia,Luciano Caramel,Ester Coen,Mrio De Micheli,Paola Mola,Francesco Poezio,Luisa Somaini Milano, Electa 1993, cm.26x29, pp.310, 417 tra ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura ed.in tutta tela, in cofano. Collana Arte italiana. I Grandi Repertori.

Present.di G.Carli. Milano, Electa per Banca Nazionale del Lavoro 1973, cm.25x31, pp.529, 567 figg.bn.e col.nt. legatura ed., in cofanetto con tavv.applicata al piatto ant.

Contributi di Roberto Contini, Gabriele Fattorini, Silvia Giorgi, Saverio Lomartire, Mauro Lucco e altri. Milano, Electa 2000, 3 volumi. cm.25,5x28,5, pp.1018 compless.,1012 figure a colori nel testo di cui molte, a p.pag., legature editoriali in tutta tela,sovracop. figurate a colori , cofanetto. Collana La Pittura in Europa.

Préfacier Jean Fremon, Traducteur Giovanni Tittensor. Paris, Hazan 2024, cm.29x40, pp.95 illustrazioni a colori, Relié. Edition bilingue français-anglais. Cet ouvrage propose une expérience inédite : présenter dans l'espace éblouissant du musée Picasso d'Antibes douze oeuvres magistrales de Joan Miró, issues d'une des plus importantes collections privées au monde, la collection Nahmad. Miró est chez lui dans ce musée, comme l'est un hôte dans la maison de son ami. Car l'amitié qui, depuis leur première rencontre à Paris en 1920, lia les deux artistes pendant toute leur vie, fut aussi un ferment de leur passion de création. L'ouvrage présente une seule oeuvre, parfois deux, dans la belle lumière des salles du château Grimaldi. A rebours d'un catalogue d'exposition traditionnel qui réunit et associe, il est là non plus question d'accumulation, mais de concentration et de réception de l'objet dans sa singularité pour la contemplation et l'interprétation. Chaque page est alors l'écrin d'un seul motif de méditation, ou d'un dialogue subtil, pour offrir les conditions optimales au regard qui, sans hésiter et sans avoir à choisir, se pose sur le tableau pour mieux le voir et l'entendre. Il s'agit ici de rendre compte non d'une exposition, mais plutôt d'une installation dans l'espace changeant des galeries du musée, pour une rencontre originale entre une oeuvre et une architecture, un voyage insolite en douze étapes pour partager l'exacte beauté de ces peintures nous révélant "le sens magique des choses" .