Studi mediolatini e volgari (2021). Vol. 67. Saggi e articoli---SUSANNA BARSOTTI, La ‘ieiuna musa’. Riflessioni di poetica nei carmina i Balderico di Bourgueil --STEFANO BENENATI, Un frammento inedito delle Prophecies de Merlin dall’Archivio di Stato di Modena.--PAOLO CHERCHI, Antonio Pucci e i “dì oziaci”.--SAVERIO GUIDA, Il legato lirico di Peire de Boussignac.--ELENA STEFANELLI, Ricucire la trama del Roman de Guiron: la prima divergenza redazionaleRecensioni e segnalazioni.Tradurre i trovatori: esperienze ecdotiche e di traduzione a confronto, a cura di Cecilia Cantalupi e Niccolò Premi, Verona, Qui Edit, 2021, (Susanna Barsotti).--Armando Antonelli, Fabbricare e trasmettere la storia nel Medioevo, Roma – Pisa, Fabrizio Serra Editore, 2021, 132 pp. (Mirko Tavoni).--Il ‘Ciclo di Guiron le Courtois’. Romanzi in prosa del secolo XIII, edizione critica diretta da Lino Leonardi e Richard Trachsler: Vol. IV. ‘Roman de Guiron’. Parte Prima, a cura di Claudio Lagomarsini, Firenze, Edizioni del Galluzzo per la Fondazione Ezio Franceschini, 2020, pp. xvi + 897(«Archivio romanzo», 38); vol. V. ‘Roman de Guiron’. Parte Seconda, acura di Elena Stefanelli, ivi, id., 2020, pp. xvi + 920 («Archivio romanzo», 39); vol. VI. ‘Continuazione del Roman de Guiron, a cura di Marco Veneziale, ivi, id., 2020, pp. xvi + 530 («Archivio romanzo», 40). Vol. I. ‘Roman de Meliadus’. Parte Prima, a cura di Luca Cadioli e SophieLecomte, ivi, id., 2021, pp. xvi + 575 («Archivio romanzo», 41); vol. II.‘Roman de Meliadus’. Parte Seconda, a cura di Sophie Lecomte, ivi, id.,2021, pp. xvi + 759 («Archivio romanzo», 42).(Fabrizio Cigni). Ricordo di Alessandro Martinengo(Giulia Poggi).

Contiene: Sessione VI: Adunanza plenaria del 17 dicembre 1892 e del 18 dicembre 1892; Sessione VI: Allegato; Di un compendio sconosciuto della "Cronica" di Giovanni Villani per A. Tenneroni; Studi e ricerche per l'edizione dei Capitolari antichissimi delle arti veneziane (1219-1330) per G. Monticolo; Tre corredi milanesi del Quattrocento illustrati per C. Merkel. Roma, Palazzo dei Lincei-Ist.Storico Italiano 1893, cm.18x26,5, pp.XXI,184, brossura

Firenze, Salimbeni Ed. 1984, cm.17x24, pp.VI,200, 1 carta bn. brossura con sopraccoperta figurata a colori. Quaderni di Storia Urbana e Rurale,4.

Traduz. in francese moderno di Magaly Del Vecchio-Drion. Paris, Honoré Champion Edit. 2011, cm.11x17, pp.160, brossura, copertina figurata a colori, Collana Traductions des Classiques du Moyen Age,87. Testo in francese. La chanson de la Prise de Cordres et de Sebille narre les exploits en terre sarrasine du plus jeune des fils d’Aymeri de Narbonne, Guibert d’Andrenas. Travaillant habilement sa matière, le poète a su différer avec brio le duel final – qui voit le triomphe de l’Aymeride sur le monstrueux Sarrasin Butor – en plaçant au centre de sa chanson les aventures guerrières et amoureuses d’un neveu du héros, Bertrant. Le poème, alliant de cette façon exigences épiques et apports romanesques, est un bon représentant de l’évolution que subit la chanson de geste au XIIIe siècle. On retrouve également dans la Prise de Cordres tout ce qui fait le succès des chansons du Cycle de Guillaume d’Orange : des scènes de violence guerrière où se distinguent les chevaliers valeureux, des situations courtoises montrant la naissance de l’amour, des conflits de générations mettant en péril l’harmonie de la famille, une peinture nuancée du monde sarrasin. Le tout ponctué par les commentaires tour à tour émus ou incisifs d’un poète qui sait animer son récit pour le rendre plus séduisant encore. La narration est alerte, rapide et évolue d’une péripétie à l’autre en faisant l’économie des répétitions et des ressassements lyriques traditionnels. L’efficacité du récit est accrue par l’influence de quelques figures marquantes : Nubie, la belle Sarrasine à l’esprit d’entreprise et à l’ironie féroce, Baufumé, le converti fidèle et plein de ressources, sans oublier les membres de la Geste, Guillaume, Hernaut, Aÿmer… Si les thèmes restent traditionnels, la narration plus nerveuse, l’action plus dense et la palette des sentiments exploités font de la Prise de Cordres un texte plaisant, mettant en oeuvre une esthétique séduisante, à mi-chemin entre la chanson de geste et le roman.

Firenze, Polistampa 2022, cm.15x21, pp.64, illustrazioni. brossura copertina figurata. Secco come un punteruolo, tutto naso e scarpe sfondate, schiantato a terra da un'accusa arbitraria. Un soldato e un uomo politico, non ancora il Poeta. A dorso di un mulo sulla giogaia dell'alpe, nel sentiero che lo porta a Forlì, a cavallo lungo la strada che s'inerpica al poggio di Montaccianico, Dante è in fuga, braccato dai Neri che lo vogliono morto, bruciato sul rogo. La sua casa è il deserto, il suo grido è strozzato. È vivo eppure è un cadavere caldo. Schiantato dal dolore e dalla fatica, insegue la speranza sui monti, tra Mugello e Romagna. È lassù che trasforma il calvario in un impetuoso slancio di vita. Combattere, uccidere, vendicarsi. Senza la disperazione dell'esilio, senza l'eco dei tamburi di guerra, la Commedia non sarebbe stata quella che è: un incandescente canto cristiano, l'inno della sconfinata bellezza, uno straordinario omaggio alla vita di chi è stato strappato dal caso alla tomba. "Condannato a morte" è la storia di un fuggiasco, l'avventura nell'inferno terreno del poeta più grande. Come non lo avete mai visto.