Le vergini funeste. La donna fin de siecle.

Dal 12 gennaio al 10 febbraio 1972. Roma, Galleria La Nuova Pesa 1972, cm.16x24, pp.206, ca.200 tavv.in bn.e a col.nt., brossura Allo stato di nuovo.

A cura di Gioia Mori. Milano, Abscondita Ed. 2006, cm.10,5x19,5, pp.68, num.ill.bn.ft. brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Coll.Miniature,47. Aveva settantaquattro anni Tamara de Lempicka quando, da vera e indomita combattente, iniziò la sua definitiva e vincente riscossa. Avvenne nel 1972 e il teatro di battaglia fu una galleria alle Halles di Parigi. I galleristi Biondel e Plantin seppero impostare il ritorno di Tamara sulle scene con grande competenza. Le quarantotto opere esposte erano solo quelle storiche, scelte nell'atelier della Lempicka che controvoglia aveva accettato di riproporle, considerandole fuori moda. Biondel e Plantin seppero ben gestire il fenomeno" che avevano a portata di mano: un'artista che a Parigi aveva conosciuto il successo di critica e di pubblico, aveva ritratto l'aristocrazia, il bel mondo, gli intellettuali, ma anche e soprattutto le lolite, le donne dell'alta società che guidavano Bugatti e sciavano a Saint-Moritz, i loro trasgressivi amori saffici. Aveva occupato le pagine delle riviste con le sue foto da diva di Hollywood. Poi era scomparsa. E il 1972 fu l'anno della "scoperta" di Tamara de Lempicka, che in una foto di Laurent S. Jauhnes, scattata al vernissage, appare ancora padrona di uno stile perfetto: magra e altera, un taglio di capelli allora in voga, il naso aquilino portato come un seguo di nobile distinzione. Un carisma naturale, a qualsiasi età." (Dallo scritto di Gioia Mori).

Bari, Laterza 1984, cm.17x24, pp.346, ill.a col. legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori.

A cura di Enrico Rainero. Firenze, Studio Enrico Rainero 1984, cm.25x33,5, pp.220, num.figg.a col.nt. legatura editoriale, sopraccoperta fig.a col.

Memoria dettata dell'esposizione mondiale di Parigi dell'anno 1867. Bologna, Atesa Editrice 1981, cm.12,5x17,5, pp.152, legatura editoriale, titoli in oro al piatto anteriore e al dorso. Ristampa anastatica dell'ed. di Reggio Emilia, Tipografia della gioventù, 1916. L'opera, pubblicata in occasione dell'Esposizione mondiale di Parigi del 1867,come relazione dei prodotti di Varazze inviati all'Esposizione stessa, si presenta come una descrizione del territorio varazzino e delle sue principali componenti economiche: agricoltura, industria e storia delle costruzioni navali.

Illustrazioni in b.n. del cremonese G. Gorra (anche garibaldino) incise da Colombo. Milano, Enrico Politti Editore s.d. circa fine '800 cm.18x24, pp.791 ill.bn.nt. rilegatura in mezza pelle. Volume Primo della serie.

Traduzione di Federica Buongiorno. Torino, Giulio Einaudi Editore 2023, cm.13x20, pp.88, brossura con bandelle. Coll. Einaudi. Stile Libero Extra. «Nel regime dell'informazione essere liberi non significa agire, ma cliccare, mettere like e postare». La digitalizzazione sta da tempo interessando anche la sfera politica e gli sconvolgimenti che produce nel processo democratico e nelle nostre vite sono massicci, epocali. Storditi dalla frenesia della comunicazione a ciclo continuo, ci ritroviamo impotenti di fronte a un sistema che trasforma l'essere umano in una miniera di dati da estrarre. Il nostro modo di pensare e intervenire nel mondo, il nostro rapporto con la verità stanno inesorabilmente cambiando. Siamo apparentemente liberi, ma incapaci di discutere. Immersi nell'infocrazia, nella quale libertà e sorveglianza coincidono, assistiamo al tramonto dell'epoca della verità. Con la forza che l'ha reso celebre, il filosofo tedesco che sta riscrivendo la mappa concettuale del nostro tempo traccia un ritratto argomentato ma implacabile dell'èra in cui viviamo. Perché capire davvero ciò che sta accadendo è l'unico modo di resistere.