Il Canzoniere e I trionfi.

Introduz.traduz.e note di Ugo Dotti. Ediz.con testo a fronte. Roma, Archivio Guido Izzi Ed. 1993, cm.16,5x24, pp.XLVIII-223, brossura Coll.Francesco Petrarca. Opere Latine.

A cura di Roberto Gigliucci. Roma, Salerno Ed. 1992, cm.12x16,5, pp.88, brossura cop.fig. Coll.Minima,57.

Testo a cura di Elvira Nota. Introduz., traduz.e note di Ugo Dotti. Ediz.con testo a fronte. Roma, Archivio Guido Izzi Ed. 1993, cm.16,5x24, pp.XLV,113, brossura Coll.Francesco Petrarca, Opere Latine.

A cura di Giuseppe Savoca. Firenze, Olschki Ed. 2008, cm.17x24, pp.XXVI,668, legatura editoriale in tutta tela blu, tassello a colori applicato al piatto anteriore. Collana Polinnia,21. Questa edizione fa registrare, nel confronto con i testi più accreditati, oltre 5200 differenze ortografiche, interpuntorie e sostanziali che interessano quasi la metà dei 7785 versi del Canzoniere. Nelle note che chiudono per ogni componimento l'apparato, con una rilevante (e inedita anche in campo internazionale) innovazione tecnica e metodologica, vengono riprodotte oltre 900 sezioni e particolari dell'originale che mettono il lettore in grado di verificare la fondatezza delle osservazioni e decisioni ecdotiche dell'editore.

A cura di Ivo Regoli, Giancarlo Nanni. Firenze, All'Insegna del Giglio 1990, cm.17x24, pp.VIII,276, brossura Coll.Biblioteca dell'Assessorato alla Cultura,8.

A cura di B. Di Porto. Firenze, Olschki Ed. 1980, cm.17,5x25, 104 pp. con 3 tavv. f.t., Coll. Storia dell'Ebraismo in Italia - Studi e testi, 1.

Tradotta da Cavalier Vincenzo Monti. Milano, Perelli e Mariani 1842, cm.9x14,5, pp.324, 366, frontespizio inciso del primo tomo, mentre il frontespizio del secondo tomo non è stato conservato internamente nella legatura. rilegatura in mezza tela, piatti fasciati in cata marmorizzata. Frontespizio inciso da Gandini.

Milano, Mursia 1974, cm.11,5x19, pp.308, brossura con copertina figurata a colori. Collana I Giochi. Gli autori rivisitano il gambetto di Donna alla luce delle moderne conoscenze teoriche, indicando al lettore i metodi più adatti ad "aggredire" le varie opzioni difensive a disposizione del Nero. Ne deriva un arsenale di varianti assolutamente nuove, i cui connotati sono ben caratterizzati dal titolo dell'opera. Fino a qualche anno fa "gambetto di donna" e "giocatore d'attacco" erano termini quasi antitetici; ora invece costituiscono un binomio perfettamente armonico.