Tecniche dolci, habitat e società. Per un uso razionale dell'ambiente.

Padova, Edit.Antenore 1968, cm.17,5x25, pp.XXXII,490,con una tav.ft. brossura a fogli chiusi. Collana Medioevo e Umanesimo,5.

A cura Luciano Canfora. Roma, Antenore 2012, cm.14,5x21,5, pp.87, brossura. Agones Collezione di Studi e Testi. La paternità del 'Papiro di Artemidoro': storia di un falso moderno. Del testo in lingua greca che qui viene presentato si è cominciato a parlare fra i papirologi nei primi anni Novanta, quando il manufatto apparteneva a un collezionista tedesco; nel 1998 Gallazzi e Kramer pubblicarono una prima dettagliata descrizione dell'oggetto che fu ritenuto risalente a un'epoca che va dal I secolo a.C. al I d.C e attribuito ad Artemidoro. Lo storico dell'arte Salvatore Settis ha altresì sostenuto l'autenticità del papiro. Lo studio di Canfora mette in luce in modo essenziale dei dati di fatto che impongono invece le due seguenti conclusioni: a) il cosiddetto papiro di Artemidoro è un falso moderno, costruito ovviamente con materiali antichi; b) l'autore del falso è Costantino Simonidis (1820-1890 circa). A giudizio di Canfora, occorre considerare due questioni. La prima è che il papiro non può essere di Artemidoro, come ritengono Gallazzi e Kramer, poiché lo impediscono una lingua greca molto lontana dagli usi e dal lessico propri del II/I secolo a.C. e diverse contraddizioni fattuali che possono essere spiegate solo alla luce di evoluzioni posteriori delle conoscenze geografiche. La seconda questione è che la cronologia del testo è molto tarda ed è incompatibile con il fatto che quello si trovi su un rotolo di papiro, una forma di libro che fu presto soppiantata dal codice di pergamena.

Com i poemi del Presidente Mao tradotti da Renata Pisu. Milano, Franco Maria Ricci Ed. 1978, cm.36x51, pp.ca.100, con XXXVI tavole raffiguranti Mao Tse, leg.ed. tutta seta, sopraccoperta trasparente in acetato, cofanetto. Esemplare facente parte della tiratura originale di 700 copie numerate. stampate sotto la direzione di Franco Maria Ricci, la stampa litografica e dovuta a Franco Levi, la stampa serigrafica delle tavole è dovuta a Luigi Castiglioni. I caratteri usati sono i bodoniani corpo 14, 16, 18 corsivo. La carta a mano vergata è stata nelle cartiere Miliano di Fabriano. Esemplare n. 305.

Poggibonsi, Centro Studi Romei 2022, cm. pp.60 ill. brossura copertina figurata a colori. Collana De Peregrinatione. Collana di Studi sul Pellegrinaggio Medievale,4.