Architettura e committenza nel Quattrocento da Leon Battista Alberti a Bramante.

Firenze, Salimbeni 1991, cm.17x24, pp.XIV,214, 36 fig.bn.e 9 tavv.a col.ft. brossura con cop.fig.a col.

A cura di Luisa Vertova. Milano, Abscondita Ed. 2006, cm.13x22, pp.172, 82 figg.bn.nt. brossura con bandelle, cop.fig.a col. Collana Carte d'Artisti,77. Questa volta mi occuperà del Caravaggio. Finora, sia me ne mancasse l'agio, sia la mia curiosità non fosse stimolata abbastanza, o forse per la combinazione delle due cause, non mi sono mai dato la pena di entrare in dimestichezza col Caravaggio. Comincerò con l'esaminare le opere superstiti del nostro pittore. Fino a pochi decenni or sono, la sua personalità di artista era nebulosa come quella di un Leonardo o di un Giorgione prima degli studi morelliani. Qualsiasi tela presentasse, in forti contrasti di luce, volgari e obesi giganti sacrilegamente atteggiati a Cristo o ad apostoli, figure con piumacci, baraonde di uomini e di donne dall'aspetto vizioso e alticcio, giovinastri occupati a giocare ai dadi o a barare alle carte, o più dignitose scene di concerti, veniva senz'altro attribuita a lui. Non così oggi. Il Caravaggio ha cessato d'essere una categoria o una specie, e ha riacquistato una personalità artistica definita quanto quella di Leonardo, o almeno quanto quella di Giorgione. Studierò soltanto i quadri che gli appartengono in modo indiscusso, secondo il giudizio dei più competenti. Intorno a essi mi lascerò andare a dire qualunque cosa mi passi per la testa, una testa che ha meditato per molti anni sull'arte, dal punto di vista estetico, storico, morale. E, infine, mi prenderò la libertà di esprimere quanti pensieri l'esame dell'opera caravaggesca mi ha suggerito.

Mantova, Palazzo Te,2 settembre-8 dicembre 2002. A cura di Raffaella Morselli. Milano, Skira Ed. 2002, cm.24x28, pp.382, numerose illustrazioni e tavole bn.e a colori nel testo, brossura con copertina figurata con bandelle. Strettamente collegato a "Gonzaga. La Celeste Galeria. Le raccolte" anche questo secondo volume che accompagna l'esposizione mantovana è uno strumento per comprendere la collezione dei duchi di Mantova. La prima parte del volume indaga la roccolta gonzaghesca come modello collezionistico nell'Europa del Cinque-Seicento. La seconda parte del volume analizza i diversi aspetti della collezione suddivisa per generi e categorie, la fortuna critica della galleria, il ruolo di Mantova nel panorama teatrale europeo tra Cinque e Seicento, l'importanza della dinastia gonzaghesca e la dispersione della collezione in Europa. L'ultimo capitolo esamina lettere e dispacci della cancelleria tracciando una mapppa del collezionismo gonzaghesco.

Traduzione di Aldo Serafini. Milano, Giangiacomo Feltrinelli Editore 1985, cm.16x24,5, pp.296, illustrazioni. legatura editoriale cartonata copertina figurata a colori. Collana Campi del Sapere, 52.