Arte Pittura

Prato, Museo Civico 1994, cm.21x30, pp. circa 100 con 94 illustrazioni a colori, brossura, sopraccoperta. Collana Monografie del Museo Civico di Prato,

Collections of the City Art Gallery. Roma, De Luca 1982, cm.21x24, pp.80, 99 ill.bn.e col.nt. brossura con cop.fig.a col. Testo in inglese.

Pontedera, 8 Dicembre 2018-28 Aprile 2019. A cura di Maurizia Bonatti Bacchini, Filippo Bacci di Capaci. Pontedera, Bandecchi & Vivaldi- Tagete 2018, cm.24x30, pp.246 ill.a colori. brossura con copertina figurata a colori. Catalogo realizzato in occasione della mostra allestita al Palazzo Pretorio di Pontedera (PALP) dal 8 Dicembre 2018 al 28 Aprile 2019. La mostra è incentrata sulle opere di artisti italiani del primo Novecento, inquadrabili generalmente ma non esclusivamente nella corrente del Liberty. Il catalogo, oltre a riprodurre le opere presenti nella mostra tra cui spiccano quelle del pittore, decoratore, grafico e ceramista Galileo Chini, si avvale dei contributi critici di molti esperti che analizzano le implicazioni dell'arte del Chini e il suo legame con altri movimenti artistici del primo Novecento.

Novara, Istituto Geografico De Agostini 1979, cm.24,5x34, pp.224, 230 figg.bn.32 tavv.a col.nt. legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori.

Fotografie di G.Cigolini. Novara, Ist. Geografico De Agostini 1981, cm.17x25, pp.76, num.tavv.a.col.nt. legatura ed. Collana Documenti d'Arte.

Milano, Motta 24 Ore Cultura 2012, cm.15,5x21,5, pp.80, num.figg.a col. legatura ed.cop.fig.a col. Collana I Misteri dell'Arte. Sintesi sublime dell'arte di Piero della Francesca, la "Pala Montefeltro", oggi conservata a Brera, è una delle opere più note della maturità del pittore. Venne realizzata nel raffinato contesto della corte di Urbino, probabilmente per essere collocata sopra la tomba del duca Federico da Montefeltro nella chiesa di San Bernardino. I soldati di Napoleone la portarono a Milano nel 1811 e da allora essa non smette di affascinare e interrogare chi la guarda. Che cosa significa la sua perfetta architettura marmorea? Chi sono veramente i personaggi ritratti? Soprattutto, che cosa ci vuole comunicare l'uovo che pende dalla volta a conchiglia proprio sopra il capo della Vergine Maria? Cercare risposte significherà percorrere un emozionante itinerario alla scoperta degli enigmi di Piero.

Firenze, Sansoni 1966, cm.12x17,5, pp.40, ill.bn.e tavole a colori. brossura con copertina figurata a colori. Collana Diamanti dell'Arte,13.

Milano, Comunità 1983, cm.17,5x24,5, pp.292, 137 tavv.bn.e 20 tavv.a col.nt. legatura editoriale con sovracopertina figurata a colori.

Henri Charles Manguin. Albert Marquet. Maurice de Vlaemick. Raoul,Dufy, Kees Van Dongen, Othon Friesz, Charles Camoin, André Derain, Georges Braque. Milano, Il Sole 24 Ore 2007, cm.23x29, pp.340, ill.colori. brossura con copertina figurat a colori. Custodia. Collana I Grandi Maestri dell'Arte. L'artista e il Suo Tempo. Il Salon d'Automne di Parigi del 1905 tenne a battesimo l'esordio ufficiale di un piccolo gruppo di giovani artisti accomunati da un percorso formativo analogo, dall'amore per la luce calda e le ombre lunghe del Midi, dal costante riferimento alla ricerca pittorica di Cézanne. Riuniti in un'unica sala, i loro paesaggi, ritratti e idilli domestici abbagliarono visitatori e recensori. Per definirne l'eccentricità formale e denotarne la carica eversiva, il critico Louis Vauxcelles coniò una delle formule più celebri della storia dell'arte novecentesca: "fauves", selvaggi della moderna scena parigina. Spietata fedeltà alla percezione retinica, traduzione del dato visivo in termini di toni e timbri cromatici, composizioni sghembe furono interpretate da Matisse, Derain, Braque, Friesz, Camoin, Marquet, Van Dongen, Dufy come l'antidoto necessario alle derive di fine secolo: al facile realismo, da un lato, e alla dogmatica scienza del colore divisionista, dall'altro. Ma in assenza di un programma o di una base teorica, il gruppo si disperse a brevissimo giro in ricerche differenti, talora contraddittorie. Derain, dopo un fortunato sodalizio con Matisse, scopri al British Museum di Londra l'arte primitiva e ne sposò eleganze e monumentatila, in un percorso di progressivo avvicinamento all'esperienza coeva di Picasso. Braque accentuò, insieme a Friesz, la cifra accattivante dei suoi paesaggi portuali, per poi tornare decisamente sui suoi passi e approdare alla solidità e al cromatismo ribassato del cubismo, di cui sarà, con Picasso, tra i protagonisti riconosciuti. Camoin, Dufy e Marquet adottarono per i loro intimi quadretti bagnati dalla luce mediterranea formule garbate, di immediata presa sul collezionismo internazionale, in particolare russo. Van Dongen piegò le accensioni di colore tipiche dei fauve a un repertorio affollato di personaggi circensi, scene mondane, nudi, secondo una cifra aggressiva, quasi pre-espressionista, che ne avrebbe dettato la fortuna soprattutto in Germania. Solo Matisse, nel corso di tutta la sua carriera, tornò a più riprese a interrogare l'esperienza fauve, per discuterne i presupposti e rileggerne le acquisizioni. Ripercorrere le sue opere principali, da Luxe, calme et volupté (1904) fino alla cappella di Vence (1948-52), attraverso le serie degli anni Trenta, la decorazione Barnes e i papiers découpés, significa in questo senso confrontarsi con un percorso di ostinata, inattaccabile fedeltà al colore, e all'irrisolta tensione tra colore e disegno: perché "il colore - avrebbe detto Matisse verso la fine della vita - è una liberazione".

Verona, Mondadori Ed. 1956, cm.11,5x18, pp.184, 119 figg.bn.nt. legatura ed. Collana Biblioteca Moderna,449.

Prefaz.di Pietro Zampetti. Firenze, Centro Di Ed. 1991, cm.15x21, pp.107, alcune ill.bn.e a col.nt. brossura con bandelle,cop.fig. Collana Epigrammi,1.

Con riproduzione di 5 dipinti di Mario Marcucci a colori. Prima edizione. Firenze, Edizioni Pananti 1987, cm.17x24, pp.32, alcune tavv.a col.nt. brossura

Idea grafica di L.Mattioli. Firenze, Fratelli Alinari Ed. 1978, cm.30,5x41, pp.nn.con 25 dipinti e 20 tavv.di particolari. brossura con cop.fig.a col.

Paris, Hachette 1963, cm.16x25, pp.284, num.ill.bn.e a col.ft., legatura ed. Collana Genies et Realites. Testo in francese.

Paris, Galeries nationales du Grand Palais. 10 Janvier-24 Avril 1989. Paris, Editions de la Reunion des Musées Nationaux 1989, cm.23,5x31, pp.496, centinaia di figure a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori.

Paris, Mondadori 1998, cm.25,5x29,5, pp.311, 296 ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura ed.in tutta tela, soprac.fig.a colori.

Fribourg, Office du Livre 1987, cm.24x28, pp.338, 217 ill.bn. di cui 150 a colori. legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata a colori.

Udine, 2 aprile - 3 maggio 1998. Milano, Electa Ed. 1998, cm.24x29, pp.211, num.ill.e tavv.bn.e a col.nt. brossura con bandelle, cop.fig.a col.

Supplemento al numero di gennaio/febbraio della rivista Le Arti. Milano, GEA 1970, cm.24x32, pp.36, num.ill.bn.e a col.nt. brossura con cop.fig.a col.

Direzione editoriale di Carlo Pirovano. A cura di Andrea Emiliani, JAdranka Bentini, Lucia Fornasari Schianchi, Angelo Mazza, Giordano Viroli. Milano, Electa per Credito Romagnolo 1993, cm.26x29, pp.446, centinaia di illustrazioni e tavole a colori nel testo legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata a colori.

Milano, Galleria D'arte Sant'ambrogio 1970, cm.30,5x36, pp. non numerate,91 tavv.a col.appl. legatura editoriale soprac.figurata a colori.

Milano, Rizzoli 1966, cm.24x31, pp.96, con numerosissime tavole illustrate sia a colori che in bianco e nero. Legatura editoriale in tutta tela con sovracopertina figurata a colori.

Milano,Palazzo Reale,15/IX/2001-27/I/2002. A cura di Bernice B.Rose, Bernard R.Picasso. Milano, Electa 2001, cm.24x31,5, pp.379, num.ill.bn.e 225 riproduzioni a col.nt., brossura con cop.fig.

Milano, Fabbri Ed. 1967, cm.25x30, pp.100, numerose figure a colori nel testo, legatura editoriale con con sopraccoperta figurata a colori. Collana Mensili D' Arte.