I pittori italiani del Rinascimento.

La corrispondenza comprende 149 lettere scritte tra il 1928 e il 1959. A cura di Giles Constable. Con la collaboraz.di Elizabeth H. Beatson, Luca Dainelli. Firenze, Olschki Ed. 1993, cm.17x24, pp.XX,340, 9 ill.bn.ft. legatura ed. sopracop.

Versione italiana di Mario Praz. Firenze-Milano, Electa Ed. 1953, cm.16x21,5, pp.353, 1 foto bn.ft. legatura ed.

Prefazione di Emilio Cecchi. Versione italiana di Arturo Loria. Raccolta di Saggi di Berenson diretta da Nicky Mariano. Milano, Electa Ed. 1958, cm.16x22, pp.163, 128 tavole bianco e nero fuori testo, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta,

Traduzione dall'inglese di Guglielmo Alberti. Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1950, cm.11,5x19,5, pp.476, brossura. Coll.I Quaderni della Medusa,XXIX. Prima edizione.

A cura di L.Rorato, S.Storchi. Firenze, Franco Cesati Ed. 2002, cm.16x23, pp.232, brossura cop.fig.a col. Coll.Quaderni della Rassegna,25.

Pisa, Ediz.ETS 2002, cm.17x24, pp.156, brossura cop.fig. Sulla memoria si fonda la tradizione letteraria e non c’è scrittore che possa eludere il confronto con essa: un confronto il cui esito rappresenta un fattore determinante negli sviluppi della poesia inglese nel periodo – un secolo circa – che va dall’Età Augustea al Romanticismo. Celebrata nell’Essay on Criticism di Pope come fondamento stesso della letteratura, essa viene poi ripudiata (ma non cancellata) nel Preromanticismo per riemergere progressivamente nel Romanticismo. In alcuni poeti (Wordsworth in particolare) la memoria letteraria s’intreccia con quella personale, mentre il problema esistenziale del sopravvivere lasciando memoria di sé costituisce il tema centrale di uno dei capolavori della poesia inglese del ’700, la «Elegy Written in a Country Churchyard» di Gray.