El Burlador de Sevilla.

A cura di Carmelo Samonà Milano, Ediz.Mursia 1967, cm.13x20, pp.184, brossura Coll.Biblioteca di Classici Stranieri,3. Testo in spagnolo.

Buenos Aires, Cia Espasa - Calpe 1939, cm..11x18, pp.274, brossura Coll.Coleccion Austral. testo in spagnolo.

Catania, Edizioni Paoline 1962, cm.11,5x17, pp.102, legatura ed.in balacron. Coll.Maestri,23.

Firenze, Bibliopolis- Libreria Olschki Ed. 1942, cm.18x25, pp.VIII,-220, con 10 tavv., Coll.

Milano, Electa 2008, cm.16,5x24, pp.124 , tavole a colori. brossura. Il genere "paesaggio" è sostanzialmente estraneo alla cultura figurativa greca e romana. I paesaggi raffigurati sulle pareti delle case romane sono paesaggi tipizzati, con un continuo ripetersi degli stessi motivi, e con una noncuranza per un qualsivoglia sistema prospettico costruito secondo una logica matematica unitaria. Ogni pittura è composta da oggetti che vivono più o meno isolatamente dagli altri in uno spazio continuamente negato come elemento unificante. Era diffusa, invece, la pittura cartografica che voleva la mano di veri pittori di paesaggi, detti "topographoi", i quali, pur adottando le medesime tecniche e formulazioni prospettiche della grande pittura di fantasia, producevano vere e proprie carte "corografiche", come la Città dipinta dal Colle Oppio o la Zuffa tra Pompeiani e Nucerini presso l'anfiteatro da Pompei, simili per molti versi a quelle moderne prodotte lungo la Galleria delle Carte Geografiche nei Palazzi Vaticani.