Un nuovo anello alla catena. Lettere.

A cura di Duilio Morosin e Ernesto Treccani. Milano, Bompiani 1945, cm.12x20,5, pp.141, 66 tavole bn. fuori testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata. Collana Grandi Ritorni.

A cura di Elena Pontiggia. Milano, Abscondita 2011, cm.14x21, pp.174, brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Collana Carte d'artisti,131. La prima lettera di Cézanne che conosciamo si apre con un'immagine della pioggia e della primavera. L'ultima (se si esclude la nota di sollecitazione a un venditore di colori) inizia accennando alla pioggia e all'autunno. Tra le espressioni scherzose della prima, percorse da un'allegra, ironica compiacenza retorica, e quelle dell'ultima, secche e disadorne, dirette a una comunicazione senza convenevoli, c'è uno spazio di quasi cinquant'anni. Cézanne non cercava biografie (credevo che si potesse fare della buona pittura senza attirare l'attenzione sulla propria vita privata... L'uomo deve rimanere nell'ombra" scrive nel 1896 a Gasquet) e probabilmente pensava per le proprie lettere a un unico, privato destinatario, circostanza questa a cui dobbiamo, negli anni della maturità, la loro straordinaria asciuttezza, la loro assoluta mancanza di letteratura. Eppure queste carte si possono leggere come un diario psicologico dell'artista, tanto più rivelatore quanto più involontario e inconsapevole: una testimonianza di quel passaggio dall'eccedenza alla contrazione che si riconosce nella sua pittura e si intuisce nella sua vita. Per questo, in molti punti, diventano quasi una didascalia indiretta dei dipinti." (Elena Pontiggia).

Traduzione di Elena Carpi Schirone. Milano, Abscondita 2017, cm.14x21, pp.143, brossura con cop.fig.a col. Collana Carte d'Artisti,4. Apparenza nuda è formato da due saggi che Octavio Paz ha dedicato a Marcel Duchamp. Il primo è un'introduzione generale all'opera dell'artista francese: esso contiene una descrizione completa e un'interpretazione del Grande Vetro, lasciato "definitivamente incompiuto" nel 1923. Uno dei pittori più celebri del nostro secolo abbandona l'arte per dedicarsi agli scacchi ed entra, così, nella leggenda. Dopo la sua morte, si scoprirà con stupore che aveva lavorato in segreto per vent'anni... Per Paz, l'opera di Duchamp e il suo abbandono della pittura non derivano né dal patetismo né dall'orgoglio, ma da una folle saggezza: da quella "libertà d'indifferenza" che rimane dopo la conoscenza. Il secondo saggio è un'analisi dell'Assemblaggio di Filadelfia. Paz mostra come esso si ricolleghi al Grande Vetro e alle altre opere di Duchamp, perché un medesimo principio governa tutte le sue speculazioni plastiche: il principio della "cerniera" (le porte - e le idee - si aprono nelle sue opere senza peraltro cessare di essere chiuse, e viceversa). Questo saggio riesce dunque a mettere in luce le somiglianze profonde tra il percorso di Duchamp e il mito di Diana e Atteone: dal voyeurismo alla contemplazione mediante il sacrificio. Nell'ultima parte del saggio, Paz mostra come Duchamp sia l'erede del tema tradizionale e centrale del pensiero e dell'arte occidentali: l'amore e la conoscenza. La sua visione è il prolungamento inatteso della tradizione dell'amore cortese e dell'ermetismo neoplatonico.

Traduzione di Andrea Molinari. Milano, TEA - I Tascabili degli Editori Associati 2008, cm.13x20,5, pp.455, brossura con copertina figurata a colori. Coll. Teadue, 1623. Il comandante della flotta russa Aleksej Novskoy non avrebbe mai immaginato di uscire di prigione. Ma ogni cosa ha un prezzo e per Novskoy significa tornare a guidare un sottomarino per una missione ardita e difficilissima. Per portare a termine il suo compito ha a disposizione il Vepr, un sottomarino di nuova concezione, che i suoi mandanti pensano di utilizzare per scatenare un disastro economico di proporzioni globali e trarre un vantaggio dalla devastazione. Il loro obiettivo è semplice e mortalmente efficace. I siluri del primo vettore d'attacco, lanciati contro i vertici della marina americana, per poco non sono fatali all'ammiraglio Michael "Patch" Pacino. Toccherà al comandante "Kelly" McKee e al glorioso sottomarino Hammerhead ingaggiare una battaglia senza quartiere contro il Vepr.

Traduzione di Luigi Schenoni, Milano, Sperling & Kupfer 1989, cm.12x19, pp.342, brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Coll. Pandora,

Traduzione di Alfredo Colitto. Casale Monferrato, Edizioni Piemme 2014, cm.13x21, pp.182, brossura con copertina figurata a colori. Collana Scopri l'Autore. È notte quando il detective Jonathan Stride arriva nel piccolo cimitero di campagna dove riposa sua madre, a Shawano, Wisconsin, un luogo dove non metteva piede da vent'anni. Nel buio, la sua torcia illumina la neve che cade piano, mentre una campana arrugginita suona nel vento. All'improvviso, i fari di un'auto della polizia fendono l'oscurità; un agente scende dall'auto, si avvicina a una lapide e si toglie la vita con un colpo alla tempia. Stride è un estraneo in quella piccola città e lo sceriffo non gradisce né la sua presenza né la sua curiosità. Eppure il detective non può dimenticare quanto è accaduto proprio davanti ai suoi occhi: vuole risposte, ed è disposto a trovarle da solo. Anche a costo di riaprire le pagine più oscure del passato di Shawano... Contiene le prime pagine del nuovo thriller di Brian Freeman "La ragazza di pietra".