Raffaello. Il trionfo di Eros.

Traduz.di Giulia Veronesi. Milano, Feltrinelli Ed. 1965, cm.22x27,5, pp.X,386, 309 ill.nt.molte a col.e a p.pag. legatura ed.in tutta tela, soprac.fig.a col. Collana Il Mondo della Figura.

Milano, Leonardo ed. 1989, cm.20,5x26, pp.141, num.ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura ed. sopraccop.fig.a col.

Roma, Ediz.dell'Elefante 1987, cm.22x29, pp.244, num.figg.a col.nt. legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata a colori. Collana Studi di Storia dell'Arte.

Traduz.di Giulia Veronesi. Milano, Feltrinelli Ed. 1965, cm.22x27,5, pp.X,386, 309 ill.nt.molte a col.e a p.pag. legatura ed.in tutta tela con sovracoperta figurata a colori. Collana Il Mondo della Figura.

Presentaz.di Antonio Clementino. Introduz.di Umberto Russo. Testi di Antonio Allegrini, Pina Allegrini, Rolando D'Alonzo e altri. Chieti, Marino Solfanelli Edit. 1987, cm.14x21, pp.103, num.tavv.bn.ft. brossura cop.fig. Collana Biblioteca del Cigno,27.

Linguaggio e storia della produzione di serie. Torino, Einaudi Ed. 1972, cm.10,5x18, pp.124, 59 illustrazioni bn.in tavole fuori testo brossura Collana Piccola Biblioteca,181.

Firenze, Le Cariti Ed. 2007, cm.17x24, pp.736, 74 tavole fuori testo. brossura con sopraccoperta figurata a colori. La definizione del metodo di Pietro Giordani (1774-1848) davanti all’opera d’arte non può che risultare dall’analisi completa dei suoi molti scritti di argomento artistico: scritti spesso dettati dall’occasione, che però non presuppongono in Giordani un impegno generico o discontinuo. In realtà il suo lavoro nel campo delle arti fu tutt’altro che occasionale: molte pagine nacquero dal rispetto di obblighi istituzionali, altre da scelte più determinate; quasi sempre mancò il completamento della osservazione fino alle sue ultime conseguenze. L’impalcatura fu comunque solida. Giordani riconobbe al solo letterato il possesso della cultura umanistica necessaria alla comprensione dell’arte; ma egli si propose anche come esperto, filologo e conoscitore, che cercò di applicare un sistema oggettivo di analisi. Laddove poi il discorso si fa più filologico (come nelle pagine extra ordinem su Innocenzo da Imola) la retorica letteraria perde di centralità e viceversa: è il germe di una suddivisione specialistica.

A cura di Claude Reynal. Parigi, Gallimard 1956, cm.12x18,5, pp.262, brossura.