Orlando Furioso.

Nuouamente ristampato, & ricorretto. Con nuoui argomenti di m. Lodouico Dolce: con la vita dell'autore di m. Simon Fornari: il Vocabulario delle voci piu oscure: le imitationi cauate dal Dolce: le nuoue allegorie, & annot. di m. Tomaso Porcacchi. Et con due tauole, vna delle cose notabili & l'altra de' nomi proprij. Riferimenti: Agnelli-Ravegnani, Annali delle edizioni ariostee, v.1, p.186. - Front. in cornice xil. - Fregi, inizial. ornate, final. In Venetia, appresso Pietro Farri 1619, cm.14,5x21, pp.340, numerose xilografie figurate anche a piena pagina, legatura ottocentesca in mezza pelle, tassello, fregi e titolo al dorso. Strappo ad ambedue cerniere per circa 4 cm., dorso comunque presente senza mancanze. Il volume è stato rifilato e nelle ultime 50 carte ci sono lievi mancanze.

A cura di Adriano Seroni. Milano, Mursia Ed. 1966, cm.14x21, pp.XXIII-1216, legatura ed.in t.pelle, titoli in oro al dorso. Coll.I Classici Italiani,IV.

Per cura di Ottavio Morali. Milano, Per Giovanni Pirotta 1818, cm.22,5x31,5, pp.XXXVI,548, 1 incisione bn.ft.in antip. rilegatura in mz.pelle, fregi e tassello con titoli in oro al dorso. Ex libris.

Firenze, La Rinascita del Libro, Casa Editrice Italiana di A.Quattrini 1911, cm.11x17, pp.90, brossura intonso. Etichetta di biblioteca privata al dorso ma ottimo esempl. Coll.Biblioteca Popolare dei Grandi Autori, Nuova Serie,56.

Milano, Jaca Book Ed. 1988, cm.24x31, pp.285, 189 tra ill.e tavv.bn.e col.anche a doppia legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori. Coll.Le Grandi Stagioni. [esemplare allo stato di nuovo]

A cura di Carlo Bertelli. Milano, Scheiwiller per Credito Italiano 1996, cm.22x28, pp.425, 237 figg.a col.in tavv.nt. legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata a colori. Coll.Civitas Europaea.

30 postcards Koln, Taschen 1995, cm.11x16, brossura copertina figurata a colori.

Milano, Five Continents Editions 2005, cm.17x24, pp.80, illustrazioni. legatura editoriale cartonata. Collana Galleria delle Arti. Oscar Ghiglia (1876-1945), pittore livornese gravitante fra la sua città d'origine, Firenze e Castiglioncello, concilia la comprensione profonda della lezione pittorica di Giovanni Fattori e lo scarto fra la provincia macchiaiola e la Francia già cézanniana. Su tale alchimia si fondano le ragioni dell'odierno interesse. Sarà infatti l'apertura del pittore oltre che a Cézanne, a Van Gogh e Medardo Rosso, collezionati dall'amico Gustavo Sforni, e al sintetismo dei Nabis, a generare la presa di coscienza della propria autonomia dal linguaggio ottocentesco e toscano. Tentando in questi anni di rivivere "sulla propria pelle" l'esperienza di Fattori, Ghiglia la traduce, attraverso la propria visione interiore, in linguaggio novecentesco.