La novella di Fiordispina.

A cura di Lanfranco Caretti. Napoli, Ricciardi Ed. 1954, cm.14,5x23, pp.1252, legatura ed.in tutta tela,sopracop. Coll.Letteratura Italiana,Storia e Testi,19.

A cura di Gioacchino Paparelli. Milano, Rizzoli Ed. 1974, 2 volumi. cm.13x19,5, pp.808,838, 1 tav.in antip.e 3 tavv.ft. legature editoriali tutta pelle,nervi fregi e scritte in oro sui dorsi,taglio oro. Coll.I Classici.

A cura di Cesare Segre. Milano, Mondadori 1964, cm.11,5x17,5, pp.LIV,1422, legatura ed.in t.pelle, menda alla sopracoperta. Coll.I Classici.

A cura di Carlo Muscetta e Luca Lamberti. Torino, Einaudi 1962, 2 volumi. cm.14x22, pp.1700 complessivamente, num.tavv.a col.ft. legature editoriali , titoli fregi in oro ai dorsi, in cofanetto. Coll.I Millenni. Il Parnaso Italiano.

Seconda edizione :Indici dei nomi e dei manoscritti. Bibliografia dell'A. a cura di E.e M.Billanovich. Padova, Editrice Antenore 1971, cm.17,5x25, pp.XLIV,346, brossura a fogli chiusi. Coll.Medioevo e Umanesimo,11.

Altri scritti di Quinzio, Reggiani, Scalfari, Spadolini, Trovati. Bologna, FirenzeLibri Editore 1979, cm.15,5x21,5, pp.212, brossura Coll.I Libri di Massimiliano Boni. Fuori Collana.

Met een voorwoord van Barry Cunliffe. Tirion 2002, cm.22x28,5, pp.144, met 214 ill. 1870 in kleur inclusief 54 kaarten. legatura editoriale , sopracoperta figueta a colori.

Firenze, Edifir 2012, cm.21x28, pp.118, num.ill., tavv.e disegni bn.e col.nt. brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Coll.Problemi di Conservazione e Restauro. L'Opificio delle Pietre Dure di Firenze ha ultimato nei primi mesi del 2011 il restauro del Trittico di Ambrogio Lorenzetti del Museo d'Arte Sacra di Palazzo Corboli a Asciano. Il restauro, reso necessario dal repentino aggravarsi nel dicembre del 2006 delle condizioni dell'opera, presentava gravissimi ed estesi distacchi e sollevamenti del colore. Il dipinto è stato sottoposto alle indagini diagnostiche necessarie per la comprensione dei suoi materiali, della tecnica artistica e delle patologie in atto. Per far fronte ai distacchi ed ai sollevamenti del colore è stato messo a punto un sistema di consolidamento tramite l'impiego del sottovuoto e per poterlo realizzare si è reso necessario separare il Trittico nei suoi elementi costitutivi. Grazie allo smontaggio è stato possibile scoprire le antiche cornici dipinte da Ambrogio, che, insieme agli originari perni di collegamento tra le tre tavole maggiori, dimostrano che esse costituivano fin dall'origine un unico dipinto. Risolti i problemi di adesione del colore, il restauro ha affrontato il risanamento delle strutture lignee; é poi seguita la pulitura della superficie dallo sporco e dalle ridipinture alterate, recuperando sia la raffinata cromia di Ambrogio, sia alcuni dettagli della figurazione. Il restauro ha riconsegnato al pubblico uno dei capolavori indiscussi dell'artista senese.