Storia del pensiero filosofico e scientifico.

Santarcangelo di Romagna, Rusconi Libri 1989, cm.13x21, pp.138, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Collana Problemi Attuali.

Milano, Rusconi Ed. 1988, cm.13,5x21,5, pp.134, legatura ed. sopraccop.fig.a col. Coll.Problemi Attuali.

Milano, Garzanti 1958, cm.11,3x18,3, pp.125,(3), brossura Serie Saper Tutto,15.

Torino, Giulio Einaudi Editore 1957, cm.11x17, pp.381,(3), 15 tavole in bn. fuori testo di cui una all'antip., brossura con sovraccopertina figurata. Coll. Piccola Biblioteca Scientifico-Letteraria,78. Prima edizione.

Firenze, Olschki Ed. 1984, cm.17,5x25, pp.242, 96 ill.ft.e un album di facsimili in 12 tavv. ripiegate. brossura Coll.Lingue e Iscrizioni dell'Italia Antica,4.

Nous disposons dee numéro suivants: N° 229, janvier 1978; N° 231, mars 1978; N° 232, avril 1978; N° 233, mai 1978; N° 235, juillet 1978; N° 236-237, août-septembre 1978; N° 238, octobre 1978; N° 243, mars 1979. Paris, Fédération Française des Ciné-Clubs cm.16x23,5, pp. var. (da 112 a 224), numerose ill. in bn.nt., brossura, copp. figg. in bn. o a colori. [esemplari in buono stato.] Prezzo per ogni numero

Novara, De Agostini 2008, cm.19,5x23,5, pp.521, ill.a col. legatura editoriale, copertina figurata a colori. Un volume illustrato con oltre 1000 tavole a colori, disegni e fotografie che raggruppa in maniera coerente diverse materie, divise in sezioni e organizzate per lemmi, più di 1000, in modo da favorire una rapida consultazione alfabetica delle voci. Il formato è compatto e maneggevole e la grafica moderna ed elegante. Il testo, puntuale e dettagliato, si avvale di un ricco repertorio di rimandi, di un'agile rubrica etimologica e di didascalie chiare ed esplicative. Uno strumento utilissimo anche per le ricerche e lo studio scolastico.

Traduzione di Massimo Ortelio. Vicenza, Neri Pozza Ed. 2004, cm.14x21, pp.286, brossura copertina figurata a colori. Coll.I Narratori delle Tavole. È un giorno della Quaresima del 1490 a Parigi, un giorno davvero particolare per Nicolas des Innocents, pittore di insegne e miniaturista conosciuto a corte per la sua mano ferma nel dipingere volti grandi come un'unghia, e al Coq d'Or e nelle altre taverne al di qua della Senna per la sua mano lesta con le servette di bell'aspetto. Jean Le Viste, il signore dagli occhi come lame di coltello, il gentiluomo le cui insegne sono ovunque tra i campi e gli acquitrini di Saint-Germain-des-Prés, proprio come lo sterco dei cavalli, l'ha invitato nella Grande Salle della sua casa al di là della Senna e in quella sala disadorna, nonostante il soffitto a cassettoni finemente intagliato, gli ha commissionato non stemmi imponenti o vetrate colorate o miniature delicate ma arazzi per coprire tutte le pareti. Arazzi immensi che raffigurino la battaglia di Nancy, con cavalli intrecciati a braccia e gambe umane, picche, spade, scudi e sangue a profusione. Una commissione da parte di Jean Le Viste significa cibo sulla tavola per settimane e notti di bagordi al Coq d'Or, e Nicolas, che può resistere a tutto fuorché alle delizie della vita, non ha esitato un istante ad accettare. Non ha esitato, però, nemmeno ad annuire davanti alla proposta di Geneviève de Nanterre, moglie di Jean Le Viste e signora di quella casa.