La pazienza del ragno.

Palermo, Sellerio Editore 2004, cm.12x17, pp.255, brossura, copertina muta, sovraccop. figurata a colori. Collana La Memoria,623. "Può un omo, arrivato oramà alla fine della sò carriera, arribbillarsi a uno stato di cose che ha contribuito a mantiniri?". Il commissario Montalbano sente il peso degli anni. E della solitudine. [...] "La pazienza del ragno" è un giallo anomalo. Senza "delitto " e spargimenti di sangue. A meno che delitto cruento non venga considerato lo splendore di vite costrette a consumarsi e a sprecarsi nell'odio. Nell'attesa di una catarsi che [...] metta in calma le coscienze e le riposizioni nel gioco delle parti: dopo che l'agitazione "teatrale" della "ragnatela", pazientemente tessuta dall'odio, ha esaurito la funzione strategica di "menzogna" che sulla scena ha portato, irretendolo, il vero colpevole"

A cura di Giovanni Capecchi. Firenze, Le Cariti 2010, cm.14x21, pp.219, brossura con copertina figurata con bandelle. Collana Logos. Biblioteca di Saggistica,15. Diretta da Mascia Cardelli.

Palermo, Sellerio Ed. 2003, cm.12x17, pp.269, brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Collana La Memoria.407. "Nell'estate del 1995 trovai, tra vecchie carte di casa, un decreto ministeriale (che riproduco nel romanzo) per la concessione di una linea telefonica privata. Il documento presupponeva una così fitta rete di più o meno deliranti adempimenti burocratico-amministrativi da farmi venir subito voglia di scriverci sopra una storia di fantasia (l'ho terminata nel marzo del 1997). La concessione risale al 1892... Nei limiti del possibile, essendo questa storia esattamente datata, ho fedelmente citato ministri, alti funzionari dello stato e rivoluzionari col loro vero nome (e anche gli avvenimenti di cui furono protagonisti sono autentici). Tutti gli altri nomi e gli altri fatti sono invece inventati di sana pianta." A. C.

Prima edizione. Milano, Mondadori Ed. 2008, cm.14,5x22, pp.142, legatura ed. sopracop.fig. Collana Scrittori Italiani e Stranieri. Nel corso della sua lunga, sfolgorante carriera di alto funzionario di banca, Febo Germosino ha ricevuto tre lettere anonime. Adesso, nel primo giorno della sua nuova vita da pensionato, le ha allineate davanti a sé. Le prime due sono vecchie di decenni, l'ultima è recente e insinua dubbi sulla fedeltà della sua giovane e bellissima seconda moglie, Adele. È lei la protagonista di questo romanzo, una splendida femme fatale che ama indossare un apparentemente castigato tailleur grigio. Un vestito che per lei ha un profondo significato simbolico. Un significato che sarebbe stato molto meglio non conoscere mai... La letteratura di Camilleri è ricchissima di figure femminili, sempre seguite con una partecipazione amorevole, una sorta d'indulgente, quasi sorniona, profonda adesione alle loro carnali debolezze, una incuriosita attenzione all'attimo del cedimento, quando i freni inibitori si allentano per passione, per vendetta, per un semplice capriccio; per un attimo o per sempre; per malizia, per calcolo o per esplosione dei sensi. In queste pagine del più "francese" dei suoi romanzi, in questa affascinante, temibile Adele accarezzata dalla scrittura come da mani appassionate e al tempo stesso intimorite, si sentono echi di Maupassant, del Pierre Louys di "La donna e il burattino" e di tutti i classici della letteratura e del noir che ci hanno fatto sognare su certe dark ladies tanto incantevoli da amare nella finzione quanto pericolose da incontrare nella realtà.

Traduzione dal francese di M.Lenzini, G.Nestri, M.L.Rotondi De Luigi. Milano, Rizzoli 1989, cm.22x28, pp.465, 393 fra illustrazioni e tavole bn.e a colori nel testo e fuori testo, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori. Collana Il Mondo della Figura.

Paris, Office du Livre 1987, cm.31x35,5, pp.178, ill.a colori. legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori

Neuberger Museum of Art 2023, cm.23x27, pp.96 illustrazioni a colori, legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori. Romuald Hazoumè: The Fâ Series presents a significant yet little-known body of work by one of Africa's most celebrated artists. Romuald Hazoumè's large-scale canvases are based on his dedicated study of Fâ divination, a centuries-old knowledge system that originated among Yorùbá-speaking communities in Nigeria, where it is known as Ifá. Its practice has since extended elsewhere in West Africa including the Republic of Benin, where Hazoumè is based, and to the diaspora. Hazoumè's research on Fâ in the early 1990s was revelatory, radically shifting his understanding of art and creativity. The resulting canvases draw from the visual lexicon associated with Fâ, referencing its sacred knowledge through symbols and glyphs. Described by the artist as his cultural anchor, these intimate, esoteric works speak to the generative potential of the artistic process in an ongoing quest for knowledge. Published on the occasion of an exhibition at the Neuberger Museum of Art, this fully illustrated catalog is the first extensive examination of Hazoumè's Fâ series. In an introductory essay, exhibition curator Christa Clarke discusses the evolution and significance of the series within Hazoumè's larger creative practice. An accompanying essay by Didier Houénoudé, professor of art history at the University of Abomey-Calavi in Cotonou, Benin, describes the divinatory process and offers an in-depth reading of Hazoumè's canvases.

Traduzione di Vanna Rota. Milano, La Tartaruga 1997, cm.13,5x21, pp.174, brossura con copertina figurata a colori. Collana Narrativa. La direttrice dell'agenzia teatrale presso cui Sophie lavora è una bella donna non più giovane ma simpatica, vivace e ancora affascinante. Improvvisamente viene ritrovata morta in casa sua, uccisa da una combinazione di pillole e whisky. Sembra un suicidio, ma Sophie trova le circostanze sospette e ricerca gli indizi sfuggiti alla polizia. Chi poteva avere interesse alla morte della povera Agatha? Una risposta c'è, naturalmente, e Sophie vede confermati i suoi sospetti.