Spettacolo Teatro

A cura di Carlo Carena. Torino, Einaudi Ed. 1982, cm.10,5x18, pp.58, brossura con copertina figurata. Collana Collezione di Teatro,242. Giove, per conquistare Alcmena, assume l'aspetto di Anfitrione, il marito partito per la guerra. Il vero Anfitrione però torna all'improvviso con il servo Sosia, mentre Giove è nel letto di Alcmena. Mercurio, con l'aspetto di Sosia, fa da guardia alla casa e arriva a far dubitare il vero Sosia della sua identità. Anfitrione capisce però che la moglie lo ha tradito, ma Giove spiega la situazione, gli promette un figlio eroe e ne ferma la vendetta con un fulmine. L'ancella intanto annuncia la nascita di due gemelli, uno dei quali, nato da Giove, sarà Ercole. Anfitrione, convinto dalla voce stessa di Giove, si sottomette al volere del padre degli dei.

Dramma in tre atti e quattro quadri. Firenze, Rinascimento del libro 1932, cm.14x20, pp.168, brossura con copertina figurata. Intonso.

Traduzione di Achille Malavasi. Firenze, Libreria del Teatro Ed. 1944, cm.11,5x17,5, pp.132, brossura.

Milano, Mazzotta 1987, cm.17x24, pp.152, num.figg.bn.nt. brossura con copertina figurata. Collana Cinema & Spettacolo.

Traduz.di Corrado Pavolini. Milano, Rizzoli Ed. 1956, cm.12,8x19, pp.152, brossura, Collana Biblioteca Universale Rizzoli,1081-1082.

Traduzione di Silvio Pons. Novara, Edipem 1974, cm.13,5x19,5, pp.238, legatura ed. Collana La Nostra Biblioteca. Classici di Tutti i Paesi in Cento Volumi,78,

Traduzione di Bruno Fonzi. Torino, Einaudi Editore 1967 cm.14x22, pagine 182, legatura editoriale, sopraccoperta.

Introduzione di Guido Almansi. Traduzione di di Guido Almansi e Claude Beguin. Milano, Garzanti 2007, cm.14x18, pp.XXIV,194, brossura con copertina figurata a colori. Collana I Grandi Libri. Una delle più belle commedie "leggere" del teatro mondiale: così scrive Guido Almansi a proposito di "L'importanza di essere Fedele". Leggera per levità di stile, e tuttavia graffiante sul piano della critica morale e sociale. Ma lo spirito sferzante di Oscar Wilde attraversa tutte e tre le commedie raccolte in questo volume, capolavori di parodia nei quali, attraverso la porta del riso, entra subdolamente il più nero scetticismo. La loro carica anarchica, rivoluzionaria, estremista, si unisce a una capacità straordinaria di ritrarre la società inglese di fine Ottocento nella sua palese contraddittorietà, mostrando come anche il più rigido conformismo possa candidamente tradursi nel più scandaloso anticonformismo e come l'ubiquità della menzogna renda implausibile la verità.

Un palco all'opera. Milano, Skira Corriere della Sera 2004, cm.17x21, pp.157, con foto ed illustrazioni sia a colori che in bianco e nero. Brossura con bandelle e copertina figurata a colori.

Milano, Electa 2010, cm.22x24,5, pp.173 ill.a colori. brossura con copertina figurata a colori. II volume presenta "dal di dentro" e in presa diretta l'ampia offerta formativa dell'Accademia, nata nel 2001, nel seno della tradizione artistica del Teatro alla Scala, una vera e propria università dello spettacolo che è diventata negli anni un punto di riferimento unico nel panorama didattico europeo, per l'eccellenza della propria proposta didattica. Articolata in quattro dipartimenti (musica, danza, palcoscenico-laboratori, management) l'Accademia interpreta e articola la "vocazione che l'ente scaligero ha da sempre dimostrato nel favorire la crescita di nuovi talenti; sin dal 1813, quando il Teatro istituisce la Scuola di Ballo". In apertura una presentazione firmata dal Sovrintendente del Teatro alla Scala Stéphane Lissner e un testo introduttivo di Luisa Vinci, Direttore Generale Accademia Teatro alla Scala.

A cura di Giuliano Innamorati. Torino, Giulio Einaudi Editore 1970, cm.10,5x18, pp.159,(9), brossura con copertina figurata. Collezione di Teatro diretta da Paolo Grassi e Gerardo Guerrieri,137.

A cura di Furio Bordon. Anteditore cm.24x23, pp.44, ill. fascicolo copertina figurata a colori Teatro Stabile Friuli Venezia Giulia. Quaderni Nuova Serie,5. Con allegatoaltro fascicolo pieghevole che si aprea a fisarmonica : Mostra storica , Il teatro di Ivan Cankar.

A cura di Edo Bellingeri. Roma, Officina Edizioni 1980, cm.15,5x24, pp.150, brossura con copertina figurata. Collana del testro di Roma,13.

Traduz.di Cesare Vico Lodovici. Torino, Einaudi Ed. 1956, cm.11x17, pp.187, brossura Collana Piccola Biblioteca Scientifico-letteraria,76.

Torino, Einaudi 1965, cm.15,5x21,5, pp.210, brossura. Collana Saggi,363.

Roma, Edizioni dell'Ateneo 1981, cm.15x22,5, pp.202, legatura editoriale cartonata, sopraccoperta a colori. Collana Filologia e Critica,38.

Torino, Einaudi 2017, cm.15,5x23,5, pp.252, legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori. Milano, 21 aprile 1963. Una domenica sera. Sul palcoscenico del Piccolo Teatro una compagnia di oltre quarantacinque attori, un coro di bambini, e poi mimi, acrobati e un nano mettevano in scena Vita di Galileo di Bertolt Brecht con la regia di Giorgio Strehler. Era la prima volta che veniva rappresentata in Italia. Preceduto da prove interminabili che portarono alla chiusura del teatro per quaranta giorni, lo spettacolo durò oltre cinque ore e venne salutato da interminabili applausi. Ma fu molto più di una rappresentazione teatrale. In quelle settimane accorati appelli giunsero all'arcivescovo di Milano perché intervenisse a mettere fine a quello che veniva considerato uno scandalo. Tant'è che in alcune chiese gruppi di fedeli organizzarono perfino delle veglie nel tentativo di esorcizzarlo. Tutto ciò accadeva in una delle città più innovative d'Europa, crocevia di idee, volano della crescita economica italiana e laboratorio politico, dove a partire dal 1960 si stava sperimentando la prima giunta di centro-sinistra. Dentro a questo scenario un poeta e scrittore come Brecht e una figura-mito come Galileo, simbolo della battaglia per la libertà della scienza, svolsero un ruolo di primo piano. Un Galileo a Milano, dunque. Ovvero quello di Bertolt Brecht. Anzi, per essere più precisi, di Strehler e Brecht. Perché accanto a Brecht è soprattutto Strehler - e con lui Paolo Grassi - il protagonista di questo libro.

A cura di Agostino Lombardo. Milano, Feltrinelli Ed. 2017, cm.13x20, pp.230, brossura con cop.fig.col. Collana Universale Economica.

A cura di Diana Dell'Omodarme. Torino, UTET 1970, cm.14x18, pp.343,1 tav.bn.ft. legatura ed. Collana I Grandi Scrittori Stranieri.

A cura di Enzo Giachino. Torino, Einaudi 1971, cm.15x23, pp.LXIII,602, legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata. Collana I Millenni.

A cura di Roberto Alonge. Verona, Arnoldo Mondadori Ed. 1992, cm.11,5x18, pp.162, brossura con copertina figurata a colori. Collana Oscar. Tutte le Opere. Teatro,16.

A cura di Roberto Alonge. Milano, Mondadori Ed. 1992, cm.11,5x18, pp.162, brossura con cop.fig.a col. Collana Oscar. Tutte le Opere. Teatro,15.

Ediz.con testo tedesco a fronte. Milano, Leonardo Arte 2001, cm.30,5x30,5, pp.179, con 2 CD e num.ill.e tavv.a col.nt., legatura editoriela in tutta tela, sopracop.fig.a colori. Collana Proscenio. Il Flauto Magico nasce dall'idea di Davide Pizzigoni di ricreare, lontano dal teatro, la magia della scena, tentando di tradurre sulla pagina l'emozione visiva della rappresentazione. Tutto nel libro è concepito secondo un progetto unitario, dal testo alla grafica all'illustrazione di scene e costumi, e ogni elemento concorre a creae una vera e propria regia, una rapprsentazione su carta della poetica fiaba composta da Mozart e dal suo capocomico Schikaneder.I fantasiosi acquerelli del volume portano la firma di Pizzigoni e completano magistralmente l'opera con il loro potente impatto emotivo, accompagnando lo spettatore virtuale nell'universo incantato di Mozart.Al volume sono allegati due CD con l'opera di Mozart.

Roma, Gherardo Casini Ed. 1966, 2 voll. cm.19x27, pp.297 complessive, ill.bn.e a col.nt. brossura con copp.figg.a col. Vita "recitata" di oscar Wilde di C.M. Franzero. "L'opera di Oscar Wilde" di Lorenzo Gigli.