Scipione.1904-1933.

Sesto Fiorentino, Villa Corsi Salviati,24 ottobre- 22 novembre 1981. A cura di Maria Pia Mannini. Firenze, Electa Ed. 1981, cm.22x24, pp.127, 66 ill.bn.e alcune tavv.a col.a p.pag. brossura cop.fig.a col.

Firenze, Biblioteca Medica Laurenziana, 4/2-15/04/1984. Prefazione di Giulio Carlo Argan. Firenze, Centro Di Ed. 1984, cm.22x24, pp.214, numerose illustrazioni bn.e a colori nel testo molte a p.pagina, brossura copertina figurata a colori.

Venezia, Palazzo Grassi, 30/9-22/10/1978. A cura di Marco Semenzato. Venezia, Azienda Automoma di Sogiorno e Turismo di Venezia 1978, cm.20x21, pp.328, illustraz. bianco e nero e a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori. Collana Mostra Mercato Internazionale dell'Antiquariato.

Firenze,Palazzo Strozzi,28/4-30/6/1979. A cura del Comune e della Provincia. Firenze, Vallecchi 1979, cm.22x24, pp.77, 24 tavv.a col.a p.pag. 306 ill.bn.molte a p brossura copertina figurata a colori.

New York, Guggenehim Museum 1981, cm.21x27, pp.320, illustrazioni in bianco e nero, brossura copertina figurata a colori. Testo in inglese.

Traduz. di Olga Pastore. Roma, Edizioni Rinascita 1951, cm.12x19, pp.640, brossura, cop.fig.a col. Inizio di distacco della cop.ant. e interni bruniti per il tipo di carta.

Paris, Payot 1952, cm.14x23, pp.235, brossura, cop.fig. (ottima copia). Collection Bibliothèque Scientifique.

Art Inst of Chicago 2025 cm.23x29, pp.111, legatura editoriale in tutta tela. An acrobat, carpenter, railroad repairman, and two-time naval war veteran, sculptor H. C. Westermann (1922–1981) rose to prominence in Chicago in the 1950s with new forms inspired by his personal experiences. This overdue reassessment of an understudied artist includes stunning new photographs of Westermann’s intricate and exceptionally crafted sculptures throughout his career. New essays by Giampaolo Bianconi and Thea Liberty Nichols explore his nonconformist attitudes about masculinity and his intense response to the horrors of war—a recurring theme in Westermann’s sculpture following his return from service in the Korean War—as well as his experiments with wordplay, connection to conceptualism, and astonishing contributions to American art. An interview with artist Ed Ruscha, who knew and admired Westermann and his attention to craft, gives context to Westermann’s complex role as an unpretentious father figure to American conceptual and pop artists.