Dizionario del cattolicesimo del mondo moderno.

Roma, Istituto Poligrafico e Zecca dello stato- Archivi di Stato 2008, cm.17x24, pp.XI,504, 46 piante a col.nt.anche a doppia pag. brossura sopracop.fig. Coll.Pubblicazioni degli Archivi di Stato. Strumenti,CLXXXI.

Vercelli, White Star Ed. per Espresso 2004, cm.20,5x29, pp.286,num.ill.a col. legatura ed.fig.a col. Coll.Le Grandi Civiltà del Passato.

Traduz.di Maura Pizzorno. Milano, Abscondita 2022, cm.12,5,3x22, pp.319, brossura copertina figurata. Coll.Carte d'Artisti,157. Prima della Grande guerra, Man Ray già apparteneva al gruppo di pittori le cui opere avevano fatto epoca nello sviluppo delle idee artistiche rivoluzionarie. Le sue tele del 1913-1914 rivelano il risveglio di una forte personalità attraverso l’interpretazione particolare che egli dà del cubismo e della pittura astratta. Giunse a Parigi nel 1921, già noto come dadaista, e si unì al dinamico gruppo parigino con Breton, Aragon, Éluard, Tzara e Max Ernst, che avrebbero fondato il surrealismo tre anni dopo. Il cambiamento di ambiente impresse un nuovo impulso alle attività di Man Ray. Si dedicò alla fotografia e giunse a trattare l’apparecchio fotografico come trattava il pennello, ossia come un semplice strumento al servizio della mente. È sempre a Parigi, all’istituto Poincaré, che venne attirato dagli «oggetti matematici sempre belli nella loro specifica natura» e che dipinse numerose tele la cui intrinseca bellezza è posta a contatto con temi organici. Oggi, ritornato a Hollywood, dove scrive, dipinge e tiene conferenze, Man Ray ha preso posto tra i «vecchi maestri dell’arte moderna». (Marcel Duchamp, 1949)

A cura di Guido Andrea Pautasso. Montecatini Terme, Maschietto Editore 1998, cm.24x30, pp.136, illustrazioni in bianco e nero e a colori. brossura copertina figurata a colori.