Un Robinson de six ans.

Firenze, Olschki Ed. 2000, cm.17x24, pp.VI,276, brossura Collana Biblioteca di «Nuncius», 41. Nell’ambito di un dibattito in Parnaso, quest’operetta, pubblicata sotto pseudonimo a Milano nel 1619, presenta e difende le opinioni antiaristoteliche di Tycho Brahe. Interessa nell’opera, oltre l’originale applicazione di un suggestivo modulo letterario In the ambit of a debate in Parnaso this work, published in Milano under pseudonym in 1619, presents and defends Tycho Brahe’s anti-Aristotelian opinions. Besides an original application of a suggestive literary form treating scientific contents, the inte

Firenze, Olschki 2010, cm.16x24, pp.XXII,360, num.figg.bn.nt. brossura cop.fig.a col. Biblioteca di «Galilaeana» La "Prospettiva pratica" di Ludovico Cigoli è insieme un'opera di letteratura artistica e uno straordinario documento scientifico del ruolo attribuito alla rappresentazione del mondo visibile nell'ambito delle ricerche galileiane. Composto da uno dei pittori più vicini a Galileo negli anni delle grandi scoperte astronomiche (1610-1613), il trattato illustra temi decisivi per il disegno prospettico, dalle proiezioni ortogonali alla proiezione delle ombre, dalle scene teatrali all'uso degli strumenti meccanici.

A cura di Ernesto Citro. Pisa, Ediz.ETS 1990, cm.15x23, pp.260, brossura Collana Saggi di Letteratura Italiana,13.

Firenze, Giunti 2023, cm.17x24, pp.144, ill. brossura. Istituto e Museo della Scienza Galileo . Orientamenti. Il nome “America” compare per la prima volta su una mappa in un planisfero tedesco del 1507. Il suo autore era il cartografo Martin Waldseemüller e il suo titolo rimandava a una “Cosmografia universale secondo la tradizione di Tolomeo e le navigazioni di Amerigo Vespucci e altri”. A questa carta è dedicato il primo volume di una serie – “Orientamenti”, concepita in collaborazione con il Museo Galileo di Firenze – dedicata alla cartografia storica, ambito poco frequentato dall’editoria ma ricco di informazioni storiche, curiosità, tracce di idee e credenze e di raffigurazioni spettacolari dal punto di vista artistico. In questo caso la fama del planisfero – unico superstite di una tiratura di dodici, conservato alla Libreria del Congresso di Washington – è legata al fatto di presentare per la prima volta un toponimo che risuonerà nei secoli in tutto il globo, America. È lì che inizia la fine della tradizionale tripartizione del mondo, è l’arrivo del Mondo Nuovo.

Firenze, La Nuova Italia 1956, cm.24x31, pp.48, 117 tavv.bn.e a col.ft. legatura ed.soprac.fig.a col.

Illustrazioni di Alessandro Bartolozzi, Luciano Crovato, Gianni Mazzoleni, Gian Paolo Faleschini, Leonardo Meschini, ed altri. Firenze, La Biblioteca Ed. 2003, cm.21,5x28,5, pp.48, num.ill.e disegni a col.nt. legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori. Collana La Biblioteca dei Ragazzi.

Milano, Electa 2011, cm.15x21, pp.159, brossura. "Gli esordi in pittura di Gillo Dorfles risalgono intorno al 1935, quando realizza una serie di dipinti eseguiti con la raffinata tecnica della tempera grassa all'uovo; in essi una spiritualità diffusa anima paesaggi misteriosi, dove vitali enigmatiche presenze aleggiano in composizioni simboliche surreali rivelando forze, tensioni, entità quali elementi fondamentali di un mondo sottostante alla realtà tangibile: preludio allo sviluppo di varie forme espressive poi approfondite, dipinte da Dorfles nei decenni successivi. Tutto questo mondo ermetico, misterioso e fantastico che lo caratterizza era già racchiuso nelle tre figure che il giovane Dorfles aveva disegnato a china, a vent'anni, su un foglietto che porta la data 1930: un vero e proprio significativo incunabolo della sua produzione. L'originalità di questo lavoro consiste nel fatto che le tre complesse figure biomorfiche, emergendo da uno sfondo nero, emanano una vitalità enigmatica e coinvolgente: sono i suoi primi curiosi personaggi le cui espressioni e membra al confine tra il mondo animale e vegetale, oltre che umano, sembrano avere la funzione di captare, come antenne tese nello spazio, i rapporti di forza e le tensioni che regolano la vita. Queste creature tipiche della sua espressione artistica nascono, come lo stesso Dorfles ebbe modo di raccontarmi, da un substrato inconscio formatosi nell'adolescenza osservando alcuni disegni analoghi che suo padre si compiaceva di schizzare..." (Franco Bernabè)

Prefazione di W.G.Archer. Introduzione di S. Paranavitana. Milano, Silvana Editoriale d'Arte 1964, cm.34x48, pp.28, 32 tavole a colori fuori testo , legatura editoriale in mz.tela, titoli al piatto anteriore e al dorso. Pubblicaz. della New York Graphic Society in collaborazione con l'Unesco. Collezione Unesco dell'Arte Mondiale.