«Un des livres le plus précieux». Il fascicolo soppresso dell'Antologia (gennaio 1833).

A cura di Piero Totaro e Raffaele Ruggiero. Firenze, Olschki Ed. 2017, cm 15,5 x 21,5, xiv-58 pp. con 4 tavv. f.t., brossura Carlo Ferdinando Russo (1922-2013) ha insegnato Letteratura greca a Bari fin dai primi anni Cinquanta, contribuendo in modo determinante alla formazione di una scuola di studi filologici e di una biblioteca antichistica tra le meglio fornite al mondo. Accanto all’insegnamento universitario, egli ha curato per sessantasette anni la rivista «Belfagor», la rassegna di varia umanità fondata dal padre (il critico letterario Luigi Russo) all’indomani della Liberazione, edita per un cinquantennio dalla casa editrice Leo S. Olschki. L’ampio raggio delle esperienze culturali di Carlo Ferdinando Russo, dagli studi classici alla militanza civile, i suoi incontri con artisti e letterati, la capacità di animare, dentro e fuori la scuola, un approccio disincantato e innovativo con testi e questioni, rivivono in questa plaquette che l’editore Olschki ha voluto allestire a partire dalla giornata di studi che il Dipartimento antichistico di Bari ha organizzato il 1° dicembre 2014, con interventi di Mauro Tulli, Luciano Canfora, Bernhard Zimmermann, Mario Isnenghi, e una bibliografia di Russo.

Identità culturali tra Antico e Moderno. A cura di Michela di Macco. Firenze, Olschki Ed. 2021, cm 17 x 24, xiv-220 pp. con 67 figg. n.t., brossura Quaderni sull''Età e la Cultura del Barocco,3. La dialettica tra Antico/Moderno è un problema centrale della cultura europea che in questo libro viene esaminato in contesti significativi tra Seicento e prima metà del Settecento. Guardando in particolare al rapporto dinamico tra scelte imperniate sui canoni e sperimentazioni di identità, si ridefinisce la formazione culturale che muove scelte e rispecchiamenti iconografici nella produzione di un artista singolare come Grechetto; si riesamina il percorso di studi dei pensionnaires dell’Accademia di Francia a Roma e il rapporto degli artisti francesi con i modelli, tra obbligata conformità esecutiva della copia o ricercata libertà creativa; si segue il diverso modo di stabilire il confronto con il passato, tanto celebrato quanto ingombrante, da parte di letterati invano impegnati nell’aggiornamento del poema eroico e di artisti che improntano efficacemente differenti prospettive della modernità; si riconsiderano le peculiarità del cenacolo intellettuale del cardinale Pietro Ottoboni, uno dei mecenati più attivi nella promozione del nuovo gusto arcadico.