La Pittura del Novecento.

Roma, Editori Riuniti 1985, cm.17,5x22, pp.305, 78 tavole a colori e 64 tavole bn. nel testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori.

Milano, Garzanti Ed. UTET 1992, cm.22x29, pp.241, centinaia di figg.a col.nt. legatura ed.in tutta tela, sopraccop.fig.a col. Collana Storia dell'Arte in Italia.

Roma, Editori Riuniti 1997, cm.15x21, pp.VII,215, brossura con cop.fig.a col. Collana Nuova Biblioteca di Cultura.

85 opere tra il 1913 e il 1936 scelte da Antonio Del Guercio. Presentaz.di Ulrich Becher. Roma, Editori Riuniti 1963, cm.25x28, pp.19, 83 tavv.bn.ft. legatura ed.cop.fig.a col.

Sona, Comune di Sona 1998, cm.17x24, pp.216,num.tavv.bn.e a col.nt. brossura

Pisa, Ediz.ETS 2002, cm.17x24, pp.156, brossura con cop.fig. Sulla memoria si fonda la tradizione letteraria e non c’è scrittore che possa eludere il confronto con essa: un confronto il cui esito rappresenta un fattore determinante negli sviluppi della poesia inglese nel periodo – un secolo circa – che va dall’Età Augustea al Romanticismo. Celebrata nell’Essay on Criticism di Pope come fondamento stesso della letteratura, essa viene poi ripudiata (ma non cancellata) nel Preromanticismo per riemergere progressivamente nel Romanticismo. In alcuni poeti (Wordsworth in particolare) la memoria letteraria s’intreccia con quella personale, mentre il problema esistenziale del sopravvivere lasciando memoria di sé costituisce il tema centrale di uno dei capolavori della poesia inglese del ’700, la «Elegy Written in a Country Churchyard» di Gray.