Ivanhoe.

Traduction de M.Defauconpret. Paris, Furne Ed. 1832, 3 voll. cm.13,5x21,5, pp.396,466,504, con 1 carta geogr.ripieg. brossura

With an introduction and bibliography. Ware, Wordsworth Ed. 1995, cm.12,5x20, pp.X,758, brossura cop.fig.a col.

Con una notizia sull'autore di W.H.Prescott. Traduzione di Gaetano Barbieri. Milano, Ist.Editoriale Italiano s.d.ma c.anni '30, 2 volumi. cm.12,5x19, pp.ca.660 tot.1 tav.bn.in antip. legatura ed.in tutta tela, titoli in oro al dorso e al piatto anteriore. Gli Immortali,36-37. (perdita di parte di colore alle cop.). Fregi di Duilio Cambellotti sparsi per il testo.

Traduzione di Giorgio Spina. Milano, Garzanti 1982, cm.11x18, pp.XXIII,594, brossura cop.fig.a colori. Coll.I Grandi Libri.

Traduzione di Tommaso Gurrieri. Firenze, Barbès 2010, cm.14,5x21,5, pp.254, alcune tavv.ft. brossura cop.fig. Coll.Palcoscenico. Marisa Berenson, italo-franco-americana, vera e propria icona della bellezza, top-model e indossatrice tra le più note di tutti i tempi, fotografata da artisti come Richard Avedon e Irving Penn, inizia la sua carriera nel cinema con Luchino Visconti nel film Morte a Venezia, primo di una lunga serie di pellicole che prosegue fino a oggi. Protagonista di Barry Lyndon di Stanley Kubrick e di Cabaret di Bob Fosse, ha lavorato anche con Clint Eastwood e altri importanti registi. Un'infanzia tra New York, Parigi, Roma... Suo padre presiede ai destini della compagnia di Aristotele Onassis e poi è nominato ambasciatore da John Fitzgerald Kennedy. Sua nonna è la celebre stilista Elsa Schiaparelli. Il suo è un percorso di vita punteggiato da amicizie indimenticabili con personaggi come Andy Warhol, Truman Capote, Dirk Bogarde, Liza Minnelli, Helmut Berger e dall'impegno umanitario come attivista dell'Unesco. In questo libro autobiografico, Marisa Berenson alza il velo sulle sue passioni, i suoi misteri, i suoi incontri, le sue gioie e anche i suoi drammi, come quello dell'11 settembre 2001, dove ha perso la sorella Berry. Momenti intimi, commoventi, divertenti, un viaggio dentro l'universo artistico internazionale, narrato con sincerità e emozione da una donna dalla bellezza affascinante.

Presentazione di Giuliano Briganti. Milano, Rizzoli Editore 1977, cm.24x32, pp.116, 64 tavole a colori fuori testo e catalogo generale illustrato in nero in append., legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori. Coll. Classici dell'Arte,90.

Traduzione di Alessandra Zabini. Milano, TEA Ed. 2005, cm.13x19,5, pp.296, brossura cop.fig.col. Coll.TEA Due. Dopo aver raccolto voci, sospetti, tracce, Meren ha deciso di indagare a fondo sulla morte della regina Nefertiti. Si è convinto infatti che la bellissima consorte del faraone Akhenaten sia stata assassinata e che il colpevole sia da cercare proprio nella corte del giovane faraone Tutankamon. Sarà un'indagine difficile: una a una le persone con le quali vuole parlare scompaiono o vengono misteriosamente uccise... È questa la quinta indagine del principe Meren, quinto episodio della serie mystery dell'antico Egitto creata da Lynda S. Robinson.

Con tre testimonianze di membri del Sonderkommando di Auschwitz - Birkenau. A cura di Francesco Fogliotti e Carlo Saletti. Milano, SE 2023, cm.12,5x22, pp.190, brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Collana Testi e Documenti,332. «Senza dubbio la Shoah è esattamente, e irriducibilmente, un “buco nero dentro di noi”. Ma questo, lungi dal darci una risposta definitiva, non fa che aprire tutta una serie di questioni irrisolte. In primo luogo la questione – estetica ed etica, psichica e politica – di sapere che fare di fronte a questo “buco nero”, con questo “buco nero”. Che fare, in effetti? Lasciare che il “buco nero” ci mini dall’interno, silenziosamente, assolutamente? Oppure tentare di restituirlo, di guardarlo, ossia di metterlo in luce, di farlo uscire dal nero? Conosciamo le semplificazioni filosofiche, anche religiose, a cui si presta il primo atteggiamento: fare del “buco nero” un “Sancta Sanctorum”, uno spazio fantasmatico inavvicinabile, intoccabile, inimmaginabile, irrappresentabile. Consacrare il regno del nero». Questo testo di Georges Didi-Huberman è una lunga lettera al regista del film “Il figlio di Saul”, László Nemes.