Mario Negri sculpture from 1955 to 1960.

Milano, Martello 1958, cm.23,5x31, pp.270, 70 tavole a colori appl. nel testo e 180 tavole bn. fuori testo, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori. Coll.I Sommi dell'Arte Moderna.

Bologna, Cassa di Risparmio 1962, cm.28,5x37, pp.121 tavv.bn.e col.nt. legatura editoriale sopraccoperta figurata a colori.

Bologna, Ist.per i Beni Artistici Culturali e Naturali della Regione Emilia Romagna 1981, cm.15,5x21,5, pp.160, 120 tavv.bn.ft. brossura cop.fig. Coll.Ricerche.

Milano, Edizioni del Milione 1962, cm.22x24,5, pp.130 illustrazioni , brossura con sopraccoperta figurata a colori.

Testi integrali e versione a fumetti. A cura di Cristiana Monti e Roberto Pace. Milano, Xenia Ediz. 1998, cm.15x21, pp.93, brossura cop.fig.a col. Coll.Capolavori del Terrore.

Testi di G.Andreotti, E.Bevilacqua, G.Brunetta, D.Croce, G.G.Lorenzoni, P.Preto, C.Semenzato, M.Zunica. Foto di A.Modonesi. Milano, Rusconi Immagini 1984, cm.23x30,5, pp.397, centinaia di ill.e cartine a col.e in bn. nt., legatura ed.cartonata, sovraccop.fig.a col. Eccellente esempl.

Milano, Mondadori 2002, cm.14,5x22, pp.228,(10), legatura ed. cartonata, titoli al dorso, sopraccoperta fig. a colori. Coll. Scrittori Italiani e Stranieri. Prima edizione.

Testo inglese a fronte. A cura di Loretta Innocenti. Roma, Salerno Ed. 2014, cm.12,5x19,5, pp.120, brossura copertina figurata. Coll.Faville,56. Brillante e sofisticata, "Pene d'amore perdute" (composta probabilmente tra 1593 e 1596) è una delle più enigmatiche tra le commedie di Shakespeare. Possibili riferimenti a situazioni e a personaggi storici sembrano farne un testo "a chiave", decifrabile come messaggio politico o filosofico, ma in primo piano risaltano il gioco linguistico e retorico, la comicità di vivaci dialoghi serrati, lo scintillio dell'intelligenza contrapposto alla pedanteria ridicola e all'ignoranza. Il clima festoso di scherzi e di mascherate, preludio prevedibile di amori simmetrici tra le coppie dei personaggi, viene bruscamente interrotto dalla comparsa di un misterioso messaggero che impone di riflettere sul tempo e sulla morte. Caso unico nell'opera del drammaturgo inglese, oltre metà del testo è in versi e predomina la rima: un gioco con le forme poetiche che questa nuova traduzione rispetta e riproduce, sottolineandone la funzione di comica e consapevole demistificazione della retorica amorosa.