Giacomo D'Anna. Opere.

XLIII Esposizione Internazionale d'Arte. La Biennale di Venezia. Milano, Fabbri per Ediz.La Biennale 1988, cm.21x29,5, pp.341, centinaia di ill.e tavv.bn.e col.nt. brossura con cop.fig.a col.

Roma, Galleria Lampronti 2000. A cura di G.Sestieri. Roma, Galleria Cesare Lampronti 2000, cm.22x25, pp.99, num.tavv.a col.nt. legatura ed.cop.fig.a col.

Hôtel de ville d'Aix-la-Chapelle, 26 juin au 19 septembre 1965, Düsseldorf, Schwann 1965, cm.15,5x21,5, pp.544, numerose tavole b.n. fuori testo. brossura, sovraccoperta figurata.

Galleria d'Arte Negri Parma, Artegrafica Silva s.d.circa 1990, cm.15,5x24, pp.48, num.figg.bn.nt. brossura con cop.fig.

Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1949, cm.15x20,5, pp.94, brossura con copertina figurata a colori. Collana I Gialli,58.

Publisher Sturm & Drang 2016, cm.25x31, pp.120, num.tavv.bn.nt. legatura ed.cop.fig.a col. The first book release by young Swiss photographer Peter Hauser shows his straightforward, analog black and white pictures of nature and urban landscapes that yield a distinctive observation of perceptual phenomena: rectangles float; shadows fall into hard-edge shapes; surfaces reveal patterns and unlikely grids. Photographer Edward Weston drew a distinction between making pictures to learn about the world and those that impose a vision upon it. It was his intention to make pictures, he once said, not as “an interpretation, a biased opinion of what nature should be, but a revelation — an absolute, impersonal recognition of the significance of facts.”. Peter Hauser's work is subscribing to this mantra.

Traduzione dall'ebraico di Elena Loewenthal e Sarah Kaminski. Postfazione di Alessandro Guetta. Roma, Edizioni E/O 1998, cm.14x21,5, pp.134, brossura con copertina figurata a colori. Collana Dal Mondo. Protagonista del romanzo, ambientato alla fine degli anni Venti, è una giovane coppia in vacanza sulla Costa Azzurra. La pensione in cui alloggiano i due sposi diviene lo scenario sul quale si dipanano storie di amori e di separazioni, nostalgie e desideri di assoluto, follie e passioni, in un intreccio di emozioni impalpabili e raffinati giochi di seduzione, su cui grava un senso di costante tensione e attesa. Lo stile narrativo di Vogel appare particolarmente significativo se si tiene conto del fatto che egli utilizzò per questo romanzo l'ebraico classico, una lingua prettamente letteraria, priva delle sfumature che derivano dall'uso nella vita quotidiana.