La quinta stagione.

Illustrazioni dell'Autore. Milano, Aldo Martello Ed. 1963, cm.15x23,5, pp.176, num.figg.a col.ft. legatura ed.sopracop.fig.a col.

Torino, Società Editrice Internazionale 1959, cm.14,5x22, pp.280, legatura editoriale sovraccoperta figurata a colori.

Milano, Rizzoli Ed. 1968, cm.14,5x22,3, pp.358, legatura ed. sopraccop.ill.a col.

A cura di Giuseppe Carlo Rossi. Traduz.di Erilde Melillo Reali. Milano, Longanesi & C. 1970, cm.15,5x23, pp.370, 7 tavv.a col.ft.e 22 ill.in bn.nt., legatura ed.in tutta tela, titoli in oro al piatto ant.e al dorso, sopraccop.fig.a colori. Coll.I Cento Viaggi,9. Fernão Mendes Pinto (in Portoghese medievale: Fernam Mendez Pinto; Montemor-o-Velho, ca. 1509 – Almada, 8 luglio 1583) è stato un esploratore e scrittore portoghese. Le sue avventure sono state tramandate attraverso la pubblicazione postuma del documento conosciuto come Peregrinaggio (in portoghese Peregrinação) nel 1614, un lavoro autobiografico la cui validità è di difficile valutazione. Durante i suoi viaggi verso il Medio Oriente e l'Estremo Oriente, Pinto visitò l'Etiopia, il Mare Arabico, la Cina (dove dichiarò di essere stato messo ai lavori forzati durante la costruzione della grande muraglia cinese), l'India e il Giappone. Affermò di essere stato tra i primi europei a raggiungere il Giappone.

Prefazione di Nicola Merola. Premio Strega 1994. Torino, UTET Fondazione Maria e Goffredo Bellonci onlus 2006, cm.12x18, pp.XXV,331, legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta, cofanetto. Collez.Premio Strega. I 100 Capolavori.

A cura di Mario Bonfantini. Torino, Einaudi Ed. 1950, cm.14,5x22,5, pp.455, brossura, Coll.I Millenni,10.

Milano, Abscondita 2022, cm.12,5x20, pp.308, 87 ill.bn.ft. brossura copertina figurata a colori. Coll.Carte d'Artista,149. «Qui dunque pare svelarsi l’inclinazione fondamentale di Piero, quella di vedere e rappresentare il mondo come eterno e spiegato spettacolo. In confronto alla condensazione drammatica del mondo di Masaccio dove un manipolo serrato di uomini colmi di energia sembra intavolare le battute essenziali di una vita attiva sopra un palcoscenico serrato fra lume ed ombra, il mondo di Piero si svolge lucido come un drappo colorato che si avvolga di una fatalità più calma, indifferente: l’ora del mattino, il meriggio, la luna piena. Sotto questa perenne protezione ogni fatto si espone con naturale solennità nel vario teatro di architettura, di figure, di monti, di nuvole, di imprese, in una placata evidenza di forme gravi, ma sempre vestite di colore.» (l'autore)