Piero Bigongiari. Voci in un labirinto. Lettere, saggi, immagini, inediti con sette quadri del Seicento fiorentino dalla collezione del poeta.

Porretta Terme, I Quaderni del Battello Ebbro 1996, cm.10,5x16,5, pp.101, brossura Collana di Poesia,12.

Firenze, Vallecchi Editore 1989, cm.12,5x18, pp.180, brossura, cop.muta, sovraccop. Stato di nuovo. Collana Saggi di Cultura Moderna.

Prefazione di Eraldo Affinati. Torino, Nino Aragno Ed. 2000, cm.12x21, pp.174, brossura con sopraccoperta. Collana Licenze Poetiche. Paolo Fabrizio Iacuzzi salutato da Giovanni Giudici, in occasione della pubblicazione del suo primo libro. Magnificat, «come l’indizio che una stagione nuova è iniziata nella nostra poesia» ci propone con Jacquerie un’opera seconda di straordinaria maturità. Un affresco corale in versi di personaggi ed eventi che hanno attraversato la storia del Novecento. Risalendo alla radice del proprio cognome, il poeta arriva a quel Jacques (da cui Jacquerie) che è l’incarnazione di un’indomita anima contadina ribelle. Nelle “stanze” di questo polittico poetico vengono rappresentati la campagna d’Albania del nonno, il campo di prigionia in Germania del padre, la Resistenza e un dopoguerra di lotte civili, la vita di un orfanotrofio e di un centro per accoglienza per minori, la guerra del Kossovo e l’emarginazione degli immigrati. Rievocando drammaturgicamente violenze storiche, migrazioni e conflitti sociali, il poeta interpreta in tono profetico la sua e la nostra storia.

Milano, Bompiani Ed. 2020, cm.15x21, pp.134, brossura con cop.fig.a col. Collana Poesia. Un poeta di oggi, "consegnato al silenzio" nella babele assordante del mondo, riporta in vita voci e storie: dagli archibugieri del '600 fino al nonno e al padre, Paolo Fabrizio Iacuzzi gioca con la storia personale e collettiva come un apprendista stregone, nuovo Prometeo o Frankenstein armato solo di parole, tra la malinconia e il riso, il male e il bene riporta in vita i morti mettendoli in relazione con i vivi, per sottrarli al silenzio senza tuttavia violarne il mistero. Comica e tragica al tempo stesso, la lingua si piega a rappresentare il male, "soprattutto quello più bizzarro, perché si nasconde negli organi vitali del corpo e non dà segni evidenti di vita ma è diventato un virale doppio d'amore"; entra dentro ogni corpo, in una ricerca continua dell'origine della malattia e della sua possibile guarigione. Uno dopo l'altro, i versi compongono una sorta di autobiopsia personale e collettiva nel tentativo di consegnare all'eternità se stessi e gli altri.

Pistoia, Editrice C.R.T. 2001, cm.14x21, pp.140, alcune figg.bn.in tavv.ft. brossura con cop.fig. Col.Egeria. Letteratura, Arte, Pensiero D'Europa.

Paris, Editions du Seuil 1984, cm.11,5x18, pp.209,(15), brossura, copertina fig. a colori. Collana Points, H72.

Paris, Sorbonne Pups 2007, cm.15x22, pp.440, broché. Collana Jalons. Chaque fois que j'ai essayé de décrire un paysage, la méthode à suivre dans la description est devenue aussi importante que le paysage décrit ". Par ces mots, Italo Calvino invite à s'intéresser au paysage non pas comme référent de la description, mais comme pure élaboration littéraire. Le présent ouvrage s'efforce d'explorer cette possibilité, en s'attachant à un moment historique précis, celui de la difficile émergence du roman en Italie dans la première moitié du XIXe siècle : après avoir retracé les enjeux théoriques et historiques d'une recherche sur les descriptions de paysage, l'analyse s'applique à quatre " cas d'étude " (Dernières lettres de Jacopo Ortis de Foscolo, Les Fiancés de Manzoni, Fidélité de Tommaseo et Mémoires d'un Italien de Nievo), qui constituent le canon romanesque de la saison romantique. En croisant un objet au statut complexe (le paysage), un problème poétique (la description), un genre (le roman) et un moment historique (la naissance du roman moderne en Italie), cet essai voudrait montrer comment les descriptions de paysages, souvent destinées à être isolées de l'?uvre pour les besoins des anthologies, doivent bien plutôt être rendues à un vaste environnement narratif : oscillant entre saturation symbolique, suspension de l'intrigue, prouesse stylistique ou encore recherche ornementale, elles contiennent de véritables programmes poétiques, qui offrent peut-être au roman sa meilleure garantie de légitimité.