Arte Pittura

Testi di G.Barucca, S.Blasio, E.Butteri, C.Galassi, A.Labriola, A.Marchi, B.Montevecchi, M.R.Valazzi. Ospedaletto, Pacini Editore per Banca Toscana 2007, cm.25,5x29, pp.320, centinaia di illustrazioni e tavole a colori nel testo , legatura editoriale cartonata, sovraccoperta figurata a colori.

Firenze, Edizioni della Bezuga 1982, Cm.32,5x32,5. pp.96, Illustrazioni in nero e 36 tavole a colori brossura su cartoncino pesante, copertina figurata. Coll.Le Tartarughe,3. Edizione limitata e numerata in 1500 esemplari, esemplare 489 e 541.

Torino, Chiantore Ed. 1945, cm.16,5x22,5, pp.386, 16 ill.nt.e num.tavv.a col.applic.ft. rilegatura in cuoio, con tassello e titoli in oro al dorso.

Firenze, ISAC Mircea Iliade 2002, cm.23x32, pp.118, num.figg.a col.nt, legatura ed.sopracop.fig.a col.

Milano, Arnoldo Mondadori Editore 1965, cm.23x28, pp.61,(17), 48 ill bn. nel testo e 48 tavole a colori fuori testo , ciascuna preceduta da una scheda, legatura editoriale copertina figurata a colori.

Verona, Arnoldo Mondadori 1963, cm.23x28, pp.circa 200, 44 ill bn.nt. e 48 tavv.a cocm.2 legatura ed.cop.fig.a col.

Istituto di Storia dell'Università di Udine. Udine, Del Bianco Ed. 1993, cm.17x24,5, pp.348,13 ill a col, 108 bn. brossura,sopracop.fig.a col. Coll.Serie Monografica di Storia Moderna e Contemporanea,25. La ricostruzione della vicenda del Bellunello, inserita nel contesto del Quattrocento friulano, mette in risalto fatti di più ampia portata come la diffusione dei modelli veneziani in terraferma e la loro ricezione nei centri minori secondo precise tendenze di gusto, legate ad una committenza storicamente determinata. Viene anche acutamente indagata la particolare situazione culturale che fa del Friuli il luogo di confluenza di diverse correnti, e le incongruenze che quest'evento determinante ha provocato nelle valutazioni della critica. Il catalogo delle opere del Bellunello e dei suoi seguaci, studiati per la prima volta in maniera sistematica, può dirsi inoltre esemplare sul piano filologico e fornisce una base fondamentale per le future ricerche (dalla presentazione di Filippo Todini).

Milano, Arnoldo Mondadori 1971, cm.21x27, pp.158, 221 figg.a col.nt. legatura editoriale copertina figurata a colori.

Firenze, Palagio di Parte Guelfa, 18 aprile - 30 aprile 2005. Arezzo, C & M 2005, cm.24,5x30,5, pp.352, ill. bn.e a col. legatura ed.soprac.fig.a col.cofanetto. Testo italiano/inglese.

Grand Palais, 20/4-23/6/1978. Paris, Editions de la Réunion des Musées Nationaux 1978, cm.21,5x24, pp.255, 104 figg.bn.e a col.nt. brossura copertina figurata a colori.

Milano, Casa Editrice d'Arte Bestetti e Tumminelli 1929, cm.24,5x34, pp.84,228 tavv.bn.ft., legatura ed.in tutta tela, titoli in oro al piatto ant. e al dorso. (ex libris inciso applic. al I risguardo.) Ediz. numerata (il ns. esempl. reca il n.1333). L'opera riproduce tutti i quadri dei pittori dell'800 esposti alla Biennale veneziana del 1928. Include Biografie, bibliografie e indice dei nomi.

A cura di Nora Desloge. Muse, Servizi per i Beni Storico Artistici e Ambientali 1993, cm.23x29,5, pp.264, num.figg.a col.nt. brossura cop.fig.a col.

Milano, Sidera 1964, cm.29x38, pp.218, 72 tavole a colori nt. legatura editoriale in tutta tela,cofanetto. testo in italiano, tedesco, francese e inglese.

Milano, Cassa di Risparmio di Parma 1974, cm.28,5x32,5, pp.140, 144 figg.bn.e col.nt. legatura ed. sopracop.fig.a col. custodia.

Firenze, Olschki 2008, cm. 21,5x32, pp.XII,278 con 107 ill. nt. e 80 tavv. ft. a col. legatura ed. Coll.Arte e archeologia,Studi e documenti, 31. Questa monografia si propone quale riesame dell’attività di tali protagonisti dell’arte del Gotico Internazionale a livello europeo, operosi tra Marche e Umbria nel primo ventennio del XV secolo. Il volume, doviziosamente illustrato, ne esamina l’intero corpus pittorico, culminante nella sontuosa decorazione dell’oratorio di San Giovanni Battista a Urbino e offre una nuova valutazione della statura dei fratelli Salimbeni nel quadro delle relazioni con i maggiori esponenti della pittura tardogotica in Italia centrale.

Prefaz.di S.Em. il Cardinale Pietro La Fontaine. Introduz.di S.Ecc. il Vescovo Adriano Bernareggi. Bergamo, Istituto Italiano d'Arti Grafiche Ed. 1935, cm.24,5x34,5, pp.XXV,325, 60 tavv.di cui 17 a col. rilegatura in tutta tela con medaglione applicato in avorio,titoli e fregi in oro al dorso, ex libris applicato. Dedica a Luisa del 1939.

Introduzione di Lorenzo Papi. A cura di Giorgio e Guido Guastalla. Livorno, Graphis 1979, cm.30x24, pp.171, 124 ill. bn.e a col.nt. brossura cop.fig.a col. All'occhiello invio autografo di Lorenzo a Enrico Ciuntilli. Di questo volume edito per l'apertura del Centro di documentazione dell'opera di Marino Marini nel palazzo comunale di Pistoia è stata eseguita una tiratura di duemila esemplari.

Firenze, Morgana Edizioni 1994, cm.22x24, pp.176, num.figg.bn.e a col.nt. brossura cop.fig.a col. Coll.Documenti del '900. Accademia delle Arti e del Disegno di Firenze.

Museo d'Arte Moderna Ca' Pesaro,Venezia (21/06-5/10/1986). Milano, Mazzotta 1986, cm.23,5x28, pp.237,riccamente ill.da tavv.bn.e a col.nt. legatura ed.in tutta tela, sopracop.fig.a col.

Illustrazioni dell'Autore. Milano, Aldo Martello Ed. 1963, cm.15x23,5, pp.176, num.figg.a col.ft. legatura ed.sopracop.fig.a col.

Copn scritti di Alfonso Grassi, Biagio Agnes, Raffaello Biordi, Piero Girace, Fausto Grimaldi, Gabriele Mandel e molti altri. Napoli, Istituto Grafico Editoriale Italiano 1983, cm.24x30, pp.270, 115 tavv.bn.e col.nt. legatura ed.soprac.fig.a col. Coll.I Contemporanei,4. Copia con firma dell'artista

Dalla collezione della Fondation Marguerite et Aimé Maeght. A cura di Jean-Louis Prat. Milano, Mazzotta 2003, cm.24x30, pp.103, numerose ill. a col.nt. brossura cop.fig.a col.

Firenze, Palazzo Pitti, Museo degli Argenti, 22 dicembre 2007- 27 aprile 2008. A cura di Mina Gregori e Rodolfo Maffeis. Firenze, Mandragora Editrice 2007, cm.24,5x29, pp.320, numerose illustrazioni e tavole bn.e a colori nel testo, brossura copertina figurata a colori con bandelle. Un rinnovato interesse nei confronti del Seicento fiorentinomarca da due decenni gli studi storico-artistici,ma la figura di Francesco Furini (1603-1646), protagonista assoluto della pittura della prima metà di quel secolo, non era ancora stata affrontata nella sua interezza. Mancava uno studio che ricostruisse la vicenda umana e intellettuale di questo complesso e contraddittorio personaggio, ne analizzasse la formazione e la produzione poetica, ne definisse il corpus e la committenza. Introdotto da Cefalo e Aurora, capolavoro giovanile oggi a Ponce (Portorico), e dall'Autoritratto degli Uffizi, questo percorso comprende un gruppo nutrito ma rigorosamente selezionato di opere, accompagnate da prove grafiche che testimoniano lo straordinario livello raggiunto da Furini nella pratica del disegno, centrale nella tradizione fiorentina, e il suo ossessivo studio del naturale. Alle seducenti raffigurazioni di soggetto profano seguono i dipinti sacri, in cui il prete-pittore - prese i voti nel 1633, per poi essere ordinato priore della pieve di Sant'Ansano in Mugello - conferma l'attitudine sensuale e malinconica che impronta il suo personalissimo classicismo, e i grandi quadri da sala di tema biblico e mitologico: Ila e le ninfe della Palatina, il Parto diRachele di Schleissheim, leTre Grazie e l'Andromeda dell'Hermitage, il Lot e le figlie del Prado. Passando per la celebre sala in cui fra il 1639 e il 1642 Furini affrescò l'Accademia platonica e l'Allegoria della morte del Magnifico, si giunge alle opere della maturità, dove lo stile si fa più mosso e dinamico, per finire con la coppia di dipinti cui l'artista stava lavorando quando, precoce e improvvisa, sopravvenne la suamorte: la Cacciata dei progenitori e Lot e le figlie, oggi di proprietà della Cassa diRisparmio diFirenze, due fra i frutti di una committenza fondamentale per Furini, quella del duca Jacopo Salviati.

A cura di Antonio Avena. Verona, Officine Grafiche Albarelli 1947, cm.12,5x17, pp.134, 102 figg.bn.in tavv.ft. brossura sopraccop.fig.