Arte Pittura

Brescia, Santa Giulia, Museo della Città, 3 marzo - 30 giugno 2002. A cura di Giovanni Agosti, Mauro Natale e Giovanni Romano. Milano, Skira 2003, cm.24x28, pp.352, 188 illustrazioni e tavole in bn.e a colori nel testo , brossura, copertina figurata a colori con bandelle, cofanetto con piatti figurate a colori. Il volume costituisce un'agile guida alla straordinaria mostra bresciana fornendo una panoramica completa sul percorso artistico del maestro lombardo e sulla cultura figurativa di Brescia dalla seconda metà del Quattrocento ai primi decenni del Cinquecento, in quel difficile periodo che segna il passaggio dal tardo gotico al primo Rinascimento. Le oltre centoventi opere - polittici, pale d'altare, dipinti devozionali, ritratti celebrativi, sculture lignee, affreschi, vetrate - documentano la ricca e complessa opera di Vincenzo Foppa, grande protagonista del Rinascimento italiano attivo tra la Lombardia e la Liguria tra Quattro e Cinquecento, e di altri maestri suoi contemporanei, da Bonifacio Bembo al Bergognone, da Donato de Bardi a Francesco Solari, da Bramante a Bramantino, da Bernardo Zenale a Vincenzo Civerchio. Nato a Brescia nel 1427/30, Vincenzo Foppa è il più grande pittore lombardo del Quattrocento, precursore del naturalismo lombardo nell'inedita percezione della luce e nell'adesione ai valori di verità e concretezza. Attivo dopo il 1460 soprattutto a Milano, Foppa porta a termine vaste imprese decorative tra cui le Storie di san Pietro Martire per la Cappella Portinari in Sant'Eustorgio, apice della sua arte e caposaldo della pittura lombarda. Dal 1468 Foppa opera su più fronti: tra Milano e Pavia con numerose committenze sforzesche, a Genova, impegnato nella decorazione del Duomo, fino a Brescia, con gli affreschi per la Cappella Averoldi. La vecchiaia di Foppa vede infine il pittore confrontarsi con l'ascesa di Bramantino e Zenale e con il diffondersi del linguaggio leonardesco.

Bologna, Museo Civico Archeologico- Pinacoteca Nazionale.A cura di Andrea Emiliani. Forth Worth, Kimbell Art Museum. Bologna, Nuova Alfa Ed. 1993, cm.22,5x28, pp.CIX-365, centinaia di illustrazioni e tavole a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori in custodia. Scritti di Maria Silvia Campanini, Gail Feigenbaum, Sydney J. Freedberg, Giovanna Perini e Anna Stanzani.

Venezia, Canal e Stamperia Ed. 1996, cm.32x29, pp.273, 145 illustrazioni e tavole bn.e a colori + numerose illustrazioni bn.nn, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori.

Milano, Longanesi 1987, cm.25x32, pp.676, con 624 tavole bn.e 15 tavole a colori di 64 artis, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Collana Repertori Fotografici, 6.

A cura di Alberto Cottino. Torino, Archivio Fotografico e Biblioteca Fondazione Accorsi-Ometto 2001, cm.21x28, pp.167, 91 illustrazioni in bianco e nero, 91 illustrazioni a colori. brossura copertina figurata a colori.

Princeton University Press 1991, cm.21,5x26,5, pp.608, numerose figure bn. brossura con copertina figurata a colori.

Fondazione Palazzo Zabarella,15/5-1/8/1999. A cura di Carlo Strinati, Rossella Vodret. Napoli, Electa Ed. 1999, cm.25x28, pp.158, 60 tavole a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori.

Firenze Casa Buonarroti, 18/6-4/11/1991. A cura di Roberto Contini, Gianni Papi. Saggio di Luciano Berti. Roma, Leonardo -De Luca Ed. 1991, cm.24x28,5, pp.218, 123 figure bn.e a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori con bandelle. Artemisia da Roma tra i fiorentini.Artemisia Gentileschi (1593-1626): gli anni romani, il soggiorno fiorentino.Artemisia a Napoli: 1627/30-1652/53.Catalogo.Una mappa dell'influsso di Artemisia a Firenze.Nuove considerazioni sul naturalismo caravaggesco a Firenze.

Vaticano, Braccio di Carlo Magno, 14 ottobre 2003-18 gennaio 2004. A cura di Giovanni Morello. Milano, Skira 2003, cm.24x28, pp.274, numerose illustrazioni e tavole a colori e in bn. nel testo , brossura, copertina figurata a colori con bandelle. Stato di nuovo.

Fondaz.Palazzo Zabarella,15/5-1/8/1999. A cura di Carlo Strinati, Rossella Vodret. Napoli, Electa Ed. 1999, cm.25x28, pp.158, 60 tavole a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori.

oma, Palazzo Venezia 20 ottobre 2001 - 20 gennaio 2002; New York, The Metropolitan Museum of Art 14 febbraio - 12 maggio 2002; Saint Louis, The Saint Louis Art Museum 15 giugno - 15 settembre 2002. ppendici documentarie: Documenti relativi al processo contro Agostino Tassi - Orazio Gentileschi a Roma: due nuovi documenti - Artemisia Gentileschi a Firenze: inventario delle masserizie e arredi domestici e del materiale di bottega - Orazio Gentileschi alla corte di Carlo I: sei documenti. Bibliografia La mostra riunisce per la prima volta insieme le opere di Orazio Gentileschi (1563 - 1639) e Artemisia Gentileschi (1597 - 1652), i due artisti seicenteschi che meglio interpretarono la lezione caravaggesca, mettendo fianco a fianco le opere, di padre e figlia, provenienti dai principali musei e collezioni private nel mondo. A cura di Keith Christiansen e Judith W.Mann. Milano, Skira 2001, cm.24x28, pp.476, 150 illustrazioni e tavole a colori e bn. nel testo, brossura con copertina figurata a colori in cofanetto.

Torino, Galleria Civica d'Arte Moderna e Contemporanea. A cura di Rosanna Maggio Serra. Torino, Umberto Allemandi & C. 1997, cm.21x30,5, pp.262, 227 illustrazioni in bianco e nero, 48 tavole a colori. brossura copertina figurata a colori. Collana L'Ottocento e il Primo Novecento. Antonio Fontanesi fu uno dei maggiori artisti dell'Ottocento italiano. Nel 1901 gli fu dedicata una mostra retrospettiva alla Biennale di Venezia; nel 1932 la Galleria d'Arte Moderna di Torino organizzò una grande esposizione. Roberto Longhi presentò la sua opera alla Biennale di Venezia nel 1952. Nel 1977 fu organizzata un'esposizione di Fontanesi a Tokyo. Questo volume che viene edito in occasione dell'ultima grande mostra nella Galleria Civica d'Arte Moderna e Contemporanea di Torino, diventa il volume monografico più attuale su questo grande artista.

Breecia, Palazzo Bonoris, 1998. A cura di Fernando Mazzocca. Milano, Skira 2002, cm.24x28, pp.250, illustrazioni in bianco e nero e a colori, tavole. brossura con copertina figurata a colori. In cofanetto. Collana Arte Moderna. Cataloghi.

A cura di P.Biscottini. Milano, Skira 1995, cm.28x21, formato albo. pp.160, 40 illustrazioni in bianco e nero, 100 illustrazioni a colori. brossura copertina figurata a colori. Collana Arte Moderna. Cataloghi.

Napoli, Castelnuovo, Sale della Loggia, 23 luglio 1993 - 7 gennaio 1994. A cura di Luisa Martorelli. Napoli, Electa 1993, cm.25x28, pp.104, 77 figure a colori e numerose bn. nel testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori in cofanetto.

Banca Popolare di Cremona 1997, cm.22x30, pp.128 illustrato a colori. legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori.

Introduzione di Giulio Carlo Argan. Milano, Electa Ed. 1992, cm.23x25, pp.180, 233 illustrazioni e tavole bn.e a colori nel testo, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori.

A cura di Maria Teresa Benedetti. Milano, Mazzotta 2002, cm.24x30, pp.232, numerose figure a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori.

Con la collaborazione di Carlo Bagnasco , Cesare Colombo, Alberto Montrasio. A cura di Marilisa Di Giovanni e Anna Ranzi. Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale 2002, cm.23x28, pp.223, 90 illustrazioni in bianco e nero numerose f.t., 104 illustrazioni a colori numerose f.t, brossura copertina figurata a colori. Collana Arte. Dal Novecento al Contemporaneo. Una monografia completa e ricca di illustrazioni che ripercorre e approfondisce la vita e l'arte di Pompeo Mariani, la cui ricca produzione pittorica è caratterizzata da un'intensa passione e da un tocco delicato. Nato a Monza nel 1875 e morto a Bordighera nel 1927, inizia la sua attività artistica lungo la riviera ligure, di cui ritrae una serie di paesaggi, tra cui un'appassionata veduta del porto di Genova. Negli anni successivi esegue anche numerosi ritratti di personaggi della borghesia milanese e si dedica ai soggetti storici, senza tuttavia abbandonare i prediletti temi paesaggistici, in particolare marini. All'inizio del Novecento rimane affascinato dall'effervescente vita della borghesia milanese, di cui ritrae i luoghi di ritrovo, dai caffé ai teatri o all'ippodromo di San Siro. Mariani è autore anche di una serie di ritratti, tra cui, oltre quelli dell'Alabardiere del duomo di Monza, anche quelli della moglie e del nipote, caratterizzati da una vena più intimistica.

Testi di Giovanni Contursi, Gaetano Afeltra, Massimo Bignardi, Sigismondo Nastri. Antologia critica a cura di Giada Caliendo. Mostra di Salerno. A cura di Masimo Bignardi. Roma, De Luca Editore 1998, cm.21x28, pp.190 illustrato a colori. brossura con copertina figurata a colori.

Washington, National Gallery, 17/01-06/04/1986. The Fine Arts Museums of San Francisco, 19/04-06/07/1986. San Francisco, The Fine Arts Museums 1986, cm.23x28, pp.509, numerosissime illustrazioni bn.e a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori. Testo in inglese. A cura di Charles S.Moffett, Ruth Berson, Barba ra Lee Williams, Fronia E.Wissman.

Torino,Palazzo Cavour,12/04 - 21/07/2002. A cura di Mariantonietta Piccone Petrusa. Torino, Ed.Allemandi 2002, cm.21x30,5, pp.205, 63 tavole bn. nel testo e 100 tavole a colori fuori testo, brossura con copertina figurata a colori.

Introduzione di Gianfranco Ravasi. Illustrazioni originali di Salvatore Fiume. Torino, San Paolo Ediz. 1995, cm.22,5x31, pp.237, numerose tavole a colori nel testo, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta illustrazioni a colori. "Basta vagliare la legislazione d'Israele per individuare la prevalenza d'una prospettiva maschilista, seganata da una struttura familiare a chiara impronta patriarcale. E basta far emergere alcuni testi dei sapienti d'Israele per cogliere una non celata atmosfera di misoginia. Interpretata autenticamenete, però, la Bibbia rivela sulla questione femminile un volto ben differente dalla prima impressione: ed è ciò che vogliono dimostrare i testi e le immagini raccolti in questo volume." (Gianfranco Ravasi)

Treviso,28-30/10/1985. Treviso, Libreria Edit.Canova 1987, cm.21,5x30, pp.IX-304, un centinaio di figure bn. nel testo, brossura con con sopraccoperta figurata a colori.