Arte Saggi

Una nuova grammatica del vedere. Milano, Feltrinelli 1962, cm.21x28, pp.370, legatura editoriale con sovraccoperta figurata.

Tutta l'arte dalla A alla Z. Segrate, Arnoldo Mondadori Editore 1998, cm.12,5x16,5, pp.503, illustrazioni. brossura copertina figurata a colori. Collana I Supermiti, 4. Una guida alfabetica a cinquecento pittori e scultori vissuti tra il Medioevo e i giorni nostri. Ciascun artista viene documentato da una tavola a colori a piena pagina che riproduce una sua opera caratteristica, accompagnata da testi informativi e critici relativi a ciascuna immagine e al loro autore. Completano le schede glossari sui movimenti artistici e sui termini tecnici.

Paris, Arts et Métiers Graphiques 1965, cm.22x30,5, pp.428 illustato con centinaia di figure bn.e tavole a colori. legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori.

Traduzione e prefazione di Gian Lorenzo Mellini. Milano, Ediz.di Comunità 1965, cm.17,5x24,5, pp.212, 8 tavole a colori e 103 bn. nel testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Raccolta Pisana di Saggi e Studi.

Firenze, Electa 1950, cm.12,5x7, pp.128, 118 tavole bn. fuori testo e alcune a colori., legatura editoriale cartonata.

Traduit de l'allemand par D. Decourdemanche. L'Album de Villard de Honnecourt. Paris, Gallimard 1967, cm.13,5x16, pp.250 illusrato a colori. brossura con copertina figurata a colori. Coll.Idées / Arts.

Premessa dell'Autore. Torino, Einaudi Ed. 1969, cm.15,5x21,5, pp.108, 101 tavole bn. fuori testo, legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata. Coll.Saggi,438.

Milano, Garzanti 1959, cm.11x18, pp.98, 48 figure bn. nel testo, brossura. Collana Serie Saper Tutto.

Traduzione di Piero Bernardini. Milano, Garzanti 1958, cm.11x18, pp.178, 26 figure bn. nel testo, brossura. Collana Serie Saper Tutto.

Milano, Garzanti 1965, cm.11x18, pp.188, 32 figure bn.in tavole ft. brossura Coll.Saper Tutto,113-115.

Il problema degli affreschi del Camposanto di Pisa... Torino, Einaudi Ed. febbraio 1974, cm.15,5x21,5, pp.XXVI,138, 215 figure bn.in tavole fuori testo, legatura editoriale in tutta tela, sopraccoperta figurata a colori. Coll.Saggi,522. (Dalla raccolta di Giuliano Ercoli). L'identificazione, proposta in questo notevolissimo saggio, dell'anonimo "Maestro del Trionfo della Morte" del Camposanto di Pisa con Buffalmacco Buonamico, conosciuto prima quasi solo come personaggio delle novelle di Boccaccio e Sacchetti, porterà negli anni successivi a riconsiderare tutto lo svolgimento della pittura nella prima metà del Trecento non solo in Toscana, ma in tutta l'Italia centro-settentrionale.

Milano, Garzanti cm.11x18, pp.186, 120 illustrazioni. brossura con copertina figurata. Coll. Il Punto della conoscenza contemporanea.

Traduzione di Amerigo Guadagnin. Milano, Edizioni di Comunità 1964, cm.23,5x26,5, pp.248, illustrazioni bn. e a colori, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori.

Torino, Einaudi 1983, cm.11,5x19,5, pp.XXXIII,119, 62 illustrazioni bn.in tavole fuori testo, brossura Coll.P.B.E.,436.

Roma, Carocci Editore 2006, cm.15x22, pp.776, brossura copertina figurata a colori. Coll.Frecce,6. Le Fonti per la Storia dell'Arte. Serie ideata e diretta da Antonio Pinelli. Il volume esamina la letteratura artistica nell'età compresa tra il 1740 e il 1820. Mentre l'Europa e l'America subiscono profonde trasformazioni politiche, sociali ed economiche, accompagnate da rivoluzioni e guerre che si concludono con la Restaurazione, in campo artistico maturano novità dense di sviluppi. Di questi sviluppi il libro dà conto in modo articolato e approfondito, attraverso una ricca antologia di testi, suddivisi in tredici sezioni tematiche, ciascuna accompagnata da un saggio introduttivo. I brani antologici sono stati scelti in modo da alternare alle voci dei protagonisti più noti quelle di personaggi più oscuri e defilati, ma non meno significativi ai fini di una ricostruzione della cultura dell'epoca.

Genève, Editions d'Art Albert Skira 1967, cn.21x23, pp.149,(4), interamente illustrato in nero e a colori, legatura editoriale cartonata, piatto anteriore figurata ,, sopraccoperta trasparente con titolo impresso in rosso. Collection "Qui Etait?". Colelction dirigée par jean Leymarie.

Firenze-Urbino, 6-14 aprile 1984. A cura di Micaela Sambucco Hamoud e Maria Letizia Strocchi. Urbino, QuattroVenti 1987, 2 volumi. cm.17x24,5, pp.773 (numeraz.consecutiva), oltre 350 illustrazioni in, tavv. in bianco e nero in append., brossure.

Trad.di L.Magrini. Milano, Mondadori 1957, cm.18x25, pp.656, 16 tavole e 427 ill bn-nt- legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori cofanetto.

Traduzione di Emilio Faccioli e Gino Baratto. Torino, Einaudi 1965, cm.15,5x21,5, pp.XLV,332, 362 illustrazioni bn. numerose a piena pagina, Legatura editoriale in tutta tela,sopraccoperta figurata a colori sopraccoperta. Biblioteca di Storia dell'Arte,3.

Sesto Fiorentino, Apice Libri 2016, cm.21x21, pp.184, illustrazioni a colori. brossura copertina figurata a colori. Centro Ricerche Archeologiche e Scavi di Torino per il medio Oriente e L'Asia. L'Iraq Museum di Baghdad, non solo per gli archeologi, è un luogo unico al mondo. È una finestra sul passato della Mesopotamia e sulla storia dell'uomo, con una straordinaria varietà di manufatti che vanno dalle epoche più remote fino al periodo ottomano.Dopo il saccheggio del museo del 2003 e dopo lunghi anni di chiusura al pubblico, nel 2015 le autorità iraqene hanno riaperto le sue porte ai visitatori. Il merito di questo "ritorno alla vita" del museo si deve anche agli interventi italiani che hanno riqualificato e reso più funzionale l'edificio. È un segnale forte, da entrambe le parti, che intende affermare l'importanza della storia e la necessità di proteggere il comune patrimonio culturale dell'uomo anche e soprattutto a fronte delle dissennate distruzioni contro il passato.

Milano, Biblion Edizioni 2024, cm.15x21, pp.242, brossura. Che cos'ha a che fare l'arte con l'economia? Sino a oggi gli economisti si sono occupati solo del mercato delle opere d'arte; adesso è intervenuto un cambiamento radicale, inimmaginabile: l'economia si assume il compito dell'appagamento del bisogno d'arte della massa dei consumatori, fin qui ignorato e di conseguenza inappagato. Che cos'è successo? Grazie a un miracolo del caso, gli economisti hanno scoperto la natura dell'arte, fin qui ignota, e di conseguenza le modalità di accesso universale all'arte, oltre che la separazione tra arte e non-arte - problemi di cui la cultura umanistica ufficiale si disinteressa -, acquisendo le competenze estetiche necessarie. Nasce così una cultura artistica dell'economia, gestita dagli economisti, che non si contrappone ma si affianca, separata, a quella umanistica tradizionale. L'obiettivo dell'accesso universale all'arte a opera dell'economia si realizza con una riforma della scuola, inserendo nei programmi scolastici l'insegnamento dell'economia dell'arte, che lasci intatte le materie umanistiche tradizionali.

Roma Edizioni dell'Ateneo 1955, cm.15x21, pp.230, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata.

Köln, Dumont Buchverlag 1958, cm.21,5x30, pp. 428, illustrazioni b/n e a colori , tavole b/n e a colori, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori.

London, Studio Vista/Dutton 1972, cm.12x18, pp.160, illustrazioni in bianco e nero, brossura con copertina figurata. Testo in inglese.