Letteratura Italiana Opere

Milano, Santelli Editore 2019, cm.14x21, pp.156, brossura con copertina figurata a colori. A seguito di una serie di drammatiche circostanze, Giacomo, detto Jai, decide di lasciare l'Italia e partire verso l'India. In questo luogo mistico e pieno di contraddizioni, si perderà in un tunnel di oblio e dipendenza dal quale ne uscirà solo attraverso un percorso spirituale che gli cambierà la vita. Tra amori infelici, nuovi amici ed inaspettati ritorni, il protagonista riuscirà a ritrovare sé stesso ed il suo posto nel mondo.

Postfazione di Francesca Lazzarato Milano, Arnoldo Mondadori Editore 2020, cm.15x23, pp.158, illustrazioni. Legatura editoriale con sovraccoperta figurata a colori. Collana Contemporanea. "Dunque ascoltiamo senza batter ciglia la famosa invasione degli orsi in Sicilia." Così comincia questa fiaba straordinaria - forse la più bella della moderna letteratura italiana per l'infanzia - in cui si racconta della guerra tra il Granduca di Sicilia e Re Leonzio, sovrano degli orsi insediati sulle montagne. Una guerra in cui saranno via via coinvolti il sanguinario Gatto Mammone, gli spettri di Rocca Demona e i cinghiali volanti di Molfetta, fino alla vittoria che insedierà Leonzio sul trono di una Sicilia remotissima e fantastica. E tutto potrebbe finire bene, se gli orsi non si lasciassero corrompere dai vizi degli uomini, e se Leonzio non dovesse affrontare il mostruoso serpente marino che fa strage di pescatori... La Postfazione di Francesca Lazzarato ricostruisce la storia editoriale di questo libro e il suo straordinario successo. .

Torino, Giulio Einaudi Editore 2017, cm.14x22, pp.342, illustrazioni. legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori. Collana Frontiere Einaudi. A dispetto delle tante divisioni, storiche e attuali, c'è qualcosa che ci accomuna come italiani. Una serie di tratti che ci rendono immediatamente riconoscibili in qualsiasi luogo del mondo; nel male ma anche nel bene. Corrado Augias ci accompagna in un viaggio alla scoperta di ciò che definisce il nostro carattere nazionale. Un viaggio particolare, che procede nello spazio e nel tempo, dall'attualità alla ricostruzione storica, passando per il racconto biografico. Ci si sposta dall'infanzia dell'autore vissuta tra la Libia e Roma occupata, alle sue esperienze come corrispondente estero per i grandi quotidiani. Ci si muove in lungo e in largo per la penisola, dalla Milano del teatro alla Trieste di confine, transitando per Bologna dove il Nord incontra il Sud, poi Roma e Napoli per arrivare a Palermo, alle porte di un'altra civiltà con cui da sempre abbiamo dialogato. Ma c'è anche l'Italia di provincia, c'è la Recanati di Giacomo Leopardi, ispiratore e guida in un itinerario che segue le tracce del suo "Discorso sopra lo stato presente dei costumi degl'Italiani". Si incontrano le testimonianze di grandi scrittori e poeti che all'Italia come nazione hanno dato volto, carattere e lingua prima ancora che esistesse uno Stato. Ciò che resta alla fine del viaggio è una sensazione di sorpresa: la scoperta di aspetti che riflettono un paese diviso ma ricco di enormi potenzialità alle quali raramente accade di pensare. "Questa nostra Italia" è la lettera d'amore di un raffinato uomo di lettere, che ha imparato a guardare la sua patria da fuori senza però mai smettere di amarla, e di voler partecipare con passione alle sue vicende politiche e umane. Sembra di sentir echeggiare tra le righe di questo libro la celebre esortazione di Piero Gobetti: "Bisogna amare l'Italia con orgoglio di europei e con l'austera passione dell'esule in patria".

A cura di R. Cardini. Firenze, Polistampa 1998, cm.15x21, pp.56, illustrazioni in bianco e nero. brossura.

Milano, Mondadori Media 2023, cm.12x18, pp.153, brossura con bandelle e copertina figurata. Collana I Grandi della Letteratura Italiana,18.

Bologna, Gallo & Calzati 2001, cm.15x21, pp.124, brossura. Collana Parole Mute, 1. Copia autografa. Un fratello, da un viaggio in Medioriente, che via via ha raccontato in alcune splendide lettere, non ritorna. O forse è tornato ma qua in Italia si è come dissolto. Il fratello più giovane lo cerca, meglio: lo insegue, con pazienza durissima, quasi inesorabile: non si dà per vinto. In Sicilia, quasi muovendosi in cerchi sempre più concentrici, lo ritrova e dopo lo perde. Lo riperde per sempre. In una morte che sembra e forse è di struggente allegoria. Se l'argomento ha questa suggestione, lo sviluppo narrativo, scandito a incastri progressivi molto precisi, propone e mantiene attiva una sonorità, e un ritmo correlato, da avvicinarlo ai risultati buoni dei poemi rock e da predisporlo quasi al canto; ad essere cantato.

Firenze, Loggia de' Lanzi Ed. 2002, cm.14x21, pp.234, brossura con bandelle. Copia autografa dell'autore.

Milano, Hobby & Work 2003, cm.13x20,5, pp.271, brossura cop.fig.a col. Coll.Publio Aurelio. Anno 43 d. C., a Roma, babelico crocevia di innumerevoli genti, etnie e culture. Publio Aurelio Stazio, a cena con Pomponia e Servilio, sta amabilmente dissertando di libri, filosofìa e gastronomia quando viene interrotto da una visita del tutto inaspettata. È Shula, la giovane servetta di Mordechai, un commerciante israelita di Trastevere, che lo prega di recarsi immediatamente a casa del suo padrone con un medico. Publio Aurelio si precipita sul posto e trova l'amico intento a soccorrere la figlia Dinah riversa in una pozza di sangue. Purtroppo, tuttavia, ogni aiuto risulta vano: la ragazza, già in stato agonico, muore pronunciando poche parole sconnesse. Gli accertamenti clinici sul cadavere stabiliscono che il dissanguamento è stato provocato da un procurato aborto; Eleazar, fidanzato della giovane, nega però risolutamente di essere il padre del bambino e accusa Dinah di essersi venduta a un romano. Mordechai allora, ben sapendo che per le leggi dell'Impero non è stato commesso alcun reato, chiede a Publio Aurelio, in nome della loro antica amicizia, di trovare il vero responsabile e di riferirgliene il nome... Parte così una trascinante inchiesta nei segreti più inconfessabili della Roma ebraica del I secolo d.C. sulle tracce di un movente incredibile e di un assassino inafferrabile

Milano, Rizzoli 1981, cm.11x18, pp.498, brossura, copertina figurata. Coll.BUR 5. "E' il resoconto, minuzioso e crudele, d'un viaggio, d'un periodo trascorso fra gli astronauti americani, assistendo al loro lavoro, ai loro esperimenti, all'insorgere delle speranze, al cadere delle illusioni. Un libro che narra fatti realmente accaduti, ma che appaiono incredibili." (Il Mondo) Un libro coraggiosamente autobiografico: il diario di una donna moderna lanciata alla scoperta del nostro futuro, l'avventura del viaggio alla Luna e agli altri pianeti, il trionfo di una società tecnologica che con le cosmonavi e i calcolatori elettronici cambia perfino la morale e i sentimenti.

Scandicci, Edizioni Koinonia 1999, cm.15x21, pp.119, brossura con copertina figurata a colori.

La Repubblica 2022, cm.13x20, pp.252, brossura con copertina figurata a colori. Collana I Romanzi Storici di Alessandro Barbero.

Con nuove aggiunte. Milano, Casa Editrice Luigi Trevisini s.d. (anni '20), cm.11,5x16,5, pp.382,(1), un ritratto fotogr. dell'A. all'antiporta, brossura copertina figurata. 30a edizione.

Palermo, Sellerio Ed. 2009, cm.12x17, pp.202, brossura con sopraccoperta figurata a colori. Coll.La Memoria,904. L'adolescente Giurlà è un mandriano di capre. Proviene dalla costa. È un ottimo nuotatore, e ha rischiato di diventare un altro Cola Pesce. Ha sfiorato pure il pericolo della deportazione nelle terre calve: poteva diventare un caruso, un nuovo (pirandelliano) Ciàula negli antri infernali e nelle tenebre di una zolfara. Come guardiano di armenti, sugli altopiani, poteva toccargli in sorte il destino di solitudine di Jeli il pastore. Giurlà approda invece in una prateria. Si immerge e galleggia nell'erba, o nelle acque sciapide di un lago, ora. Sente l'allarme dei sensi. E cerca calore nel pelliccione di una capra, tra una musata e una sgroppata. La capra, Beba, è solitaria: ostinata e fedele; oltre che di permalosa gelosia. Sa battere gli zoccoli, al momento opportuno, e imporsi, dopo i lagni di un belare querulo e dolente. Beba è ferina e misteriosamente umana. Sa amare e farsi amare. Giurlà è un amante che non sopporta la distanza; e neppure l'attesa. La favola della capra-donna è di nuda tenerezza; assai diversa dalla cronaca della continuata violenza, che armàli" più grossi dei becchi consumano intanto su una innocente "pupa" fatta di carne. Beba è diversamente innocente, pur nella sua selvaggia rustichezza". (Salvatore Silvano Nigro)

Milano, Mondadori 2007, cm.15x23, pp.212, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Coll.Scrittori Italiani e Stranieri. Voi non sapete quello che state facendo". È così che Bernardo Provenzano ha accolto le forze dell'ordine al momento dell'arresto. Il segno di un ordine costruito con sotterranea implacabilità. E i "pizzini", con i loro codici e sottocodici, con il tono ora criptico, ora oracolare, ora dimesso, sono l'arcaico sistema che regola una modernissima ragnatela. Nel rigoglio della sua produzione narrativa quasi mai, per esplicita scelta, Camilleri ha toccato il tema della mafia. Ma quando i pizzini di Provenzano sono stati resi pubblici è stato subito chiaro che costituivano per lui un'opportunità di riflessione imperdibile: linguisticamente anomali, antropologicamente emblematici per la concezione della religione, della famiglia, delle gerarchie dei rapporti tra le persone, sembravano fatti apposta per entrare nell'universo letterario dello scrittore. Questo libro è un dizionario che, voce per voce, svela l'alfabeto con cui il capo dei capi ha parlato alla sua organizzazione per mostrare come, sotto la superficie di parole apparentemente comuni, può celarsi la feroce banalità del male. E che i primi anticorpi che una società civile deve sviluppare contro la vischiosità mafiosa sono quelli di un linguaggio limpido, onesto e condiviso. Un libro in cui il gusto per la battuta e per il paradosso non nascondono un diffuso senso di allarme. E anche questa è una nuova nota nello stile di Camilleri: nessuna catarsi è possibile, il lettore resta inchiodato alla grottesca efferatezza del mondo.

Torino, Giulio Einaudi Editore 2014, cm.14x22, pp.278, legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata a colori. Collana Supercoralli. Clara studia "storia della psicanalisi". La sera, seduta in cucina, rimane sveglia fino a tardi ad analizzare i casi delle "grandi isteriche" e le cronache del rapporto con i medici che le ebbero in cura: Freud, Jung, Charcot... In quei momenti sospesi, il piccolo appartamento in cui vive con il padre, il fratello e la nonna sembra spalancarsi in un abisso notturno, capace di riportarla indietro nel tempo e trascinarla nelle profondità di queste grandi narrazioni. Perché questo sono, prima di tutto: storie di vita, di corpi e di amori; ossessioni e incomprensioni, guarigioni e scacchi. Storie di donne. Ma poi, per curiosità più che per bisogno, Clara comincia a lavorare nel bar del fratello. E sarà allora che, tutt'a un tratto, la vita vera spazzerà via, con la sua forza e i suoi spigoli, gli anni di isolamento e di studio solitario. Abituata a confrontarsi con la teoria di un inconscio remoto, già catalogato e raffreddato, Clara si troverà alle prese con una vicenda misteriosa e ambigua, un omicidio che affonda le radici in un vortice di sentimenti incandescenti, di violenza e di colpa. Nel territorio violato delle periferie di oggi l'attende l'incontro con Wanda, una di quelle donne sopraffatte che per lei sono sempre state soltanto personaggi da studiare sui libri: scoprirà per la prima volta l'emozione e la paura di ascoltare, lei per prima, un cuore che si schiude, e che esige da lei una risposta.

Milano, Baldini Castoldi Dalai 2012, cm.15,5x22, pp.373, legatura editoriale cartonata, sopraccoperta figurata. Collana Romanzi e Racconti, 557. Come si fa a dimenticare a comando? Com'è possibile perdere per strada la memoria di una storia, se prima non si ha la pazienza di recuperarla passando al setaccio tutto quanto l'ha riempita da venticinque anni a questa parte? È quello che si accinge a fare lo Scrittore, seduto su una sedia all'inizio della Rambla e proprio nessuna voglia di scrivere e di vivere come gli altri. Contraltare di questa sua volontà di oblio programmatico e globale è la figura cicciuta e tracagnotta dell'especialista, un docente universitario "che di sé non ha mai saputo niente di essenziale, a parte di essere basso di cavallo e di farsene un cruccio mortale". Alle spalle e attorno l'especialista, una caleidoscopica orda di parenti che rimescolano i propri sessi e li sovrappongono, una consorteria di avidi, esaltati e feroci come conigli stipati dentro una comune gabbia di pregiudizi, rancori, omertà, tic di finta trasgressione e segreti di Pulcinella. Per lo Scrittore affezionarsi all'especialista e tenere il conto dei ribaltoni della sua sagrada familia è un tutt'uno, un po' perché simpatizzare con i mostri è l'unico modo per non farsene sbranare, un po' perché "per fare chiaro bisogna prima fare un po' di caldo". Ha inizio così una lotta all'ultima confidenza taciuta tra un uomo che ha il solo cruccio di non poter condividere la propria integrità con nessuno e diversi esemplari di un'umanità all'ultimo grido antica come Eva, reazionaria come il generale Franco e raccapricciante come un'acquaforte di Goya.

Milano, Mondadori Ed. 1996, cm.15x22, pp.152, legatura editoriale con sovracopertina illustrata a colori. Coll.I libri di Luciano De Crescenzo. Dopo aver divulgato la filosofia greca, i miti greci, la fisica, l'informatica, l'Iliade, Luciano De Crescenzo ora affronta l'Odissea. Odisseo (o Ulisse che dir si voglia) è sempre stato l'eroe prediletto dallo scrittore napoletano, per quelle qualità e quelle umane debolezze che l'hanno reso il personaggio più suggestivo della letteratura di tutti i tempi. Odisseo è infatti una perfetta metafora delle condizioni umane, alle prese con un destino spesso avverso, ma mai rassegnato, grazie alle mille risorse offertegli dal proprio "multiforme ingegno".

Introduz.di Cesare Garboli. Torino, Einaudi Ed. 1974, cm.12x19,5, pp.XXXII,668, brossura, copertina figurata. Collana Gli Struzzi,58. Seconda edizione.

Milano, Garzanti 1964, cm.14x22, pp.232, legatura editoriale cartonata sopraccoperta. Prima edizione.

Milano Garzanti 1978, cm.14,5x21, pp.100, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta. Prima edizione Marzo 1978.

Milano Garzanti 1985, 14,5x21, pp,213, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta. Collana Poesie

Milano, Garzanti Ed. 1966, cm.14,5x22, pp.68, legatura editoriale con sopraccoperta. Collana Poesie. Nuova edizione accresciuta.

Milano, Rizzoli marzo 1971, cm.14,5x22, pp.59 , (6), brossura copertina con bandelle. Collana Poesia Italiana e Straniera. Prima edizione.

Racconti di scrittrici italiane del primo Novecento ritrovate. A cura di Roberto Goracci. Arcidosso, Edizioni Effigi 2023, cm.15x21, pp.564, brossura con copertina figurata a colori. Collana Narrazioni. Sette scrittrici, cinquantadue novelle, che fanno riscoprire un'epoca, proponendone un quadro "al femminile" che l'altro sesso non è stato in grado di dipingere, tutto preso dal culto della sua superiorità e dai diritti che da questa, a sua pretesa, gli derivavano. Un raccontare che diviene strumento di conoscenza della vera condizione delle donne che subiscono il conformistico perbenismo e la sottesa o palese violenza del mondo familiare e sociale entro cui sono costrette a vivere: esse ci propongono le immagini di uno specchio rovesciato che, proprio perché messo al contrario, mostra chi sono davvero, al di là delle apparenze, della retorica e dei formalismi, i mariti, i padri, gli uomini che hanno codificato e consolidato nel tempo le regole di vita a cui le donne sono da sempre sottomesse. Originalità e anche spregiudicatezza di contenuti; narrazione intensa, a tratti vibrante, che prende il lettore trasportandolo indietro nel tempo, in una dimensione che tuttavia scopre essere, per certi versi, non remota rispetto alla realtà odierna; impegno civile che fa guardare, con partecipe obiettività, alle sofferenze fisiche e psicologiche di protagoniste di ogni rango sociale; padronanza nell'uso di un linguaggio moderno che dà efficacia e vigore ai personaggi e agli ambienti narrati. Il piacere di leggere pagine preziose di donne degne di essere ricordate e ripensate per ciò che hanno detto, ma anche per quando e per come lo hanno detto.