Letteratura Italiana Opere

Con illustrazioni dell'Autore. Firenze, Vallechi 1970, cm.13x19, pp282, legatura editoriale cartonata.

Adornata da Alfredo Baruffi con 16 belle vignette xilografiche originali nel testo, Bologna, Le Edizioni del Carroccio 1908, cm.13x19, pp.4 n.n.,82,3 n.n, brossura con copertina raffigurante il Re Enzio e, sullo sfondo, le torri felsinee medievali. Edizione originale.

Milano, Arnoldo Mondadori Editore 1993, cm.12x19,5, pp.208, tascabile, copertina figurata. Collana Oscar Classici Moderni.

Milano, Rusconi Editore 1982, cm.13x21, pp.189, brossura con copertina figurata a colori.

Milano, Mondadori 1990, cm.11,5x19,5, pp.544, legatura editoriale con sopraccoperta figurata. Collana Scrittori Italiani.

Siena, Edizioni Luì 2007, cm.15x21, pp.221, brossura con copertina figurata a colori.

Milano, Rizzoli Ed. 2001, cm.14x21, pp200, legatura editoriale, sopraccoperta. Collana Piccola Biblioteca la Scala. Con "La rabbia e l'orgoglio" Oriana Fallaci rompe un silenzio durato dieci anni. Lo rompe prendendo spunto dall'apocalisse che la mattina dell'11 settembre 2001, non molto lontano dalla sua casa di Manhattan, disintegrò le due Torri di New York. Preceduto dal clamore che la parte pubblicata dai giornali in Italia e all'estero suscitò diciotto giorni dopo l'immane tragedia, il libro si presenta nella sua versione originaria e integrale. Il testo è inoltre arricchito da una prefazione in cui la Fallaci spiega dove esso nacque e in cui descrive la realtà globale della Guerra Santa. Una prefazione dove a sorpresa parla anche di se stessa: del suo lavoro, del suo ermetico isolamento, delle sue scelte rigorose e spietate.

Introduzione di Sergio Perosa. Traduzione di Alessandra Scalero. Milano, Mondadori 1979, cm.12,5x18, pp.XLVII,224, brossura con copertina figurata a colori. Collana Oscar Biblioteca Mondadori,2.

Iniziativa Linificio Canapificio Nazionale. Novara, Interlinea 2026, cm.13x20,9, pp.264, brossura copertina figurata a colori. Collana Biblioteca di Narrativa, 50. Il lino è una fibra dalla storia lontanissima in cui le donne hanno avuto un ruolo cruciale. Le origini risalgono a oltre 30.000 anni fa. Nell'antico Egitto di Cleopatra era largamente usato per abbigliamento, lenzuola e bende funerarie, simboleggiando purezza e status sociale. Questa fibra europea per eccellenza è anche al centro della nascita delle corporazioni nelle Fiandre e delle lotte delle tessitrici in Irlanda. Ma di recente il tessuto è tornato a essere molto richiesto nella moda e nell'arredamento, non solo per sostenibilità e qualità. È una lunga storia che in questo libro viene raccontata (tessuta) come un romanzo, illuminando in particolare le figure di donne che nel lino hanno riconosciuto sempre il simbolo della loro grazia. Senza le donne ai telai non ci sarebbero state le armature di lino di Alessandro il Grande, la sacra Sindone, le vele della Amerigo Vespucci. Edizione promossa da Linificio e Canapificio Nazionale e Terre de Lin.

Illustrazioni di Giacomo Mantegazza 1853-1920. Lecco, Cattaneo Editore 2009, cm.24x29, pp.480, numerose tavole nel testo e figure a colori, legatura editoriale in tutta tela. Edizione con barbe.

Arezzo, Edar 1985, cm.17x24, pp.208, brossura con bandelle e copertina figurata a colori.

Milano, Nuova Eri Rizzoli 1996, cm.14x22, pp.270, legatura editoriale.

Introduzione di Riccardo Scrivano. A cura di Nicoletta Trotta. Milano, Bompiani 1975, cm.13x21, pp.XX,410, brossura, copertina figurata a colori con bandelle. Collana Narrativa. Sesta edizione.

Milano, Lanfranchi 1989, cm.13x21, pp.157, brossura con copertina figurata a colori. Coll. L'olandese Volante. Nuovi Testi di Poesia,8.

Fotostoria di una sonora aventura. Roma, Aletti Editore 2023 cm.14x21, pp.93, con foto in bianco e nero. brossura copertina figurata a colori. Collana «Non ho mai amato mettermi in mostra, quindi pochi sanno che sono la fondatrice di una Radio, credo anche di essere l'unica, almeno in Italia. Così, quando qualcuno lo "scopre", la domanda è sempre la stessa: " Come hai fatto?". Ecco, in questa fotostoria lo racconto. A grandi linee però. Servirebbero molte più pagine per descrivere i tantissimi momenti duri e quelli, ancora più numerosi, entusiasmanti e per includere tutte le persone che via via vi hanno fatto parte, per brevi o lunghi periodi. Sì, davvero tantissime e tutte preziose: è grazie a tutti loro che ho potuto e continuo a percorrere quest'avventura.» (Nancy Calì)

Milano, Ponte alle Grazie 2023, cm.13,5x20,5, pp.152, brossura con copertina figurata a colori. Coll. Scrittori. Italino vive in un giardino incantato della Riviera: un «Paradiso sperimentale» ricco di piante, misurabile e misurato da due divinità - i suoi genitori - che credono nel potere razionale, etico e sociale della scienza. Mentre fuori tuona la retorica fascista, la lingua che si parla in quel giardino è seria, esatta, priva di sentimentalismi, consona alla laica compostezza che lo domina. Ma quando Italino si avvicina al mare, viene travolto da un'onda che lo capovolge, lo rimescola, gli fa capire che non siamo creature esatte ma libri abissali destinati a sprofondare nel blu. È allora che in lui si accende quella tensione perenne tra razionalità e fantasia da cui originerà una delle più limpide voci del nostro Novecento: quella dello scrittore Italo Calvino. In questo viaggio, tanto più vero quanto più immaginario, Carabba ci guida là dove tutto comincia. E dove, grazie a alberi ipnotizzanti e pere proibite, tarzan anarchici e famosi illustratori, vecchi fumetti e granchi ballerini, la leggerezza calviniana, impegnata nella costante operazione di raffreddamento emotivo, si fa morbida e profumata, tenera e onirica, lasciando affiorare quella giocosa libertà che, sola, potrà rendere rampanti i baroni, dimezzati i visconti, inesistenti i cavalieri. E felici i lettori che verranno.

Firenze, Le Monnier 1910, cm.11,5x18, pp.334, legatura editoriale cartonata. Collana Biblioteca Nazionale Economica.

Milano, Club degli Editori su licenza Mondadori 1980, cm.15x22, pp.365 legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori.

Traduzione di Marisa Castino Bado. Milano, Rizzoli - RCS Libri & Grandi Opere 1995, cm.14x23, pp.447, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Coll.Scala.

Sesta edizione. Firenze, Edizioni della Voce 1924, cm.14x20, pp.398, brossura.

I versi più belli che in tutto il mondo hanno esaltato dall' antichità ai giorni nostri, l'immutabile vicenda della passione amorosa, simile alle fasi della Luna, scelti e tradotti da un porta d'oggi. Roma, Newton Compton 1989, cm.14x22, pp.270, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori.

A cura di Adriano Seroni. Milano, Feltrinelli Ed. 1991, cm.11x18, pp.83, brossura Collana Universale Economica,2017.

Torino, Einaudi Ed. 2018, cm.11x18, pp.134, brossura Collana Vele. Nel mondo di Chandra, dove la parola è anche immagine e poesia, meditare è anzitutto stare fermi; sedersi e seguire umilmente e con pazienza il respiro, accoglierlo in silenzio, conoscere ma senza pensare. Meditare è seguire i movimenti della nostra mente smettendo di affaccendarci in azioni, pensieri, preoccupazioni per il futuro, ricordi del passato. Meditare non è fare il vuoto intorno a noi. Anzi: è non separare i mondi, non dividere quel che consideriamo spirituale da quel che riteniamo ordinario. E i gesti quotidiani di cucinare, lavare i piatti, telefonare, pulire, lavarsi, leggere, scrivere, possono diventare forme di preghiera. E’ insomma stare dentro noi stessi, dentro tutto ciò che siamo in quel momento, consapevolmente. Spesso si pensa che la soluzione al dolore, all’ansia e alla paura sia altrove, ma è nel dolore la soluzione del dolore (come nell’ansia e nella paura è la soluzione all’ansia e alla paura). Sentendolo, abitandolo, assaporandolo, diventa non più un estraneo, ma a poco a poco un ospite scomodo, irruente, tempestoso e infine in un pezzo di noi.

Firenze, Successori Le Monnier 1902, cm.7,5x11, pp.251, rilegatura in tutta tela, piatti incorniciati in rosso, risguardi decorati, tagli colorati, Terza edizione.