Letteratura Straniera Opere

Introduzione, Versione e Note di Carlo Izzo. Bologna, Guanda Editore 1957, cm.15x23, pp.596, brossura. Collezione Fenice, diretat da Attilio Bertolucci. (Edizione fuori commercio). 13. Intonso.

Ferrara di Monte Baldo, Mulino Don Chisciotte 2006, cm.10,5x18, pp.64, brossura copertina figurata a colori. Collana Fragole e Farfalle.

Milano, Bompiani 2000, cm.16x16, pp.230, brossura. Collana In Versi. Le liriche di Houellebecq inseguono l'inafferrabile, la vita, il sesso, l'amore, la frenesia del lavoro, le luci al neon di metropolitane in corsa e le buste di plastica dei supermercati affollati. Malinconiche nel rievocare il tempo dell'infanzia e dell'amore, spietate nell'affermare che questo tempo non ritornerà: quello che rimane a noi, oggi, è poco più di un cassetto vuoto o di un lembo di moquette consunta. Con una postfazione di Aldo Nove.

Ferrara di Monte Baldo, Edizioni del Baldo 2009, cm.10,5x17,5, pp.80, illustrazioni. brossura copertina figurata a colori. Collana Fragole e Farfalle.

Con testo spagnolo a fronte, trad.intr. e note di Mario Pinna. Firenze, Vallecchi 1962, cm.13x21, pp.168, alune tavv.in facsimile nt. brossura Coll.Cederna. Parzialmente intonso.

Torino, Einaudi Ed. 1953, cm.13x19,5, pp.498, brossura cop.cartonata fig.a col.dorso in tela. Coll.I Coralli,55.

New York, Riverhead Books 1996, cm.14,5x22, pp.384, legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori.

Bremser, Corso, Creeley, Di Prima, Dorn, Duncan, Ferlinghetti, Ginsberg, Jones, Kaufman, Kelly, Kerouac, Koch, Lamantia, Levertov, Loewinsohn, McClure, Mailer, O'Hara, Olson, Oppenheimer, Orlovsky, Sanders, Snyder, Sorrels, Whalen, Welch, Wieners, Williams... Versione italiana con testo a fronte. Milano, Feltrinelli Ed. 1995, cm.11x18, pp.370, brossura cop.fig.a col. Coll.Universale Economica,1345.

Traduzione di Laura Terreni. Milano, Adelphi 2009, cm.12,5x19,5, pp.195, brossura copertina figurata a colori. Coll.Gli Adelphi,6.

Parigi, Flammarion 1968, cm.15x21, pp.297, brossura.

Verona, Arnoldo Mondadori Ed. 1974, cm.13x20, pp.230, legatura editoriale, titoli e fregi in oro. Coll.I Capolavori della Medusa Seconda serie.

Traduz.di Giulio De Angelis. Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1974, cm.11x18,5, pp.670, legatura ed.titoli in oro al piatto ant.e dorso. Coll.I Capolavori della Medusa.

Verona, Arnoldo Mondadori Ed. 1974, cm.13x20, pp.468, legatura editoriale, titoli e fregi in oro. Coll.I Capolavori della Medusa Seconda serie.

Traduz.di Giulio Monteleone. Prefaz.di Andrea Malraux. Verona, Arnoldo Mondadori Ed. 1974, cm.13x20, pp.468, legatura editoriale, titoli e fregi in oro. Coll.I Capolavori della Medusa Seconda serie.

A cura di Paolo Nori. Milano, Marcos Y Marcos Ed. 2020, cm.11x16,5, pp.253, brossura copertina figurata a colori. Coll.MarcosUltra, 25. Quando Nikolàj Leskóv è morto, nel 1895, Lev Tolstoj ha detto: "Il tempo di Leskóv deve arrivare, Leskóv è lo scrittore del futuro". A leggere questi racconti ("L'angelo sigillato", del 1873, "A proposito della Sonata a Kreutzer", scritto nel 1890 e pubblicato, postumo, nel 1899, e "L'uomo di sentinella", del 1887), si direbbe che quel futuro lì siamo noi. "Leskóv ci ha lasciato tutta una serie di racconti leggendari, al cui centro è la figura del giusto: raramente un asceta, quasi sempre un uomo semplice e attivo, che diventa santo, a quanto pare, nel modo più naturale del mondo." (Walter Benjamin)

Ferrara di Monte Baldo, Edizioni del Baldo 2009, cm.10,5x18, pp.80, illustrazioni. brossura copertina figurata a colori.

Traduzione di Nini Agosti. Bompiani 1967, cm14x21, pp.281, brossura copertina figurata a colori. Collana Pieno Vento.

Illustrazioni di Roberto Mastai. Traduzione di luciano Rotter. Firenze, Barbès Ed. 2011, cm.11x14, pp.92, alcuen figg.bn.nt. brossura cop.fig.a col.con bandelle. Coll.Le Fiabe in Tasca.

A cura di Roberto Mussapi. Milano, Mondadori 1998, cm.14x21, pp.140, brossura con bandelle. Coll. Lo Specchio. North segnò, al suo apparire nel 1975, la definitiva canonizzazione poetica del suo autore. Heaney vi affronta la questione irlandese distaccandosi dall'attualità e incastonandola nell'arco del divenire dei secoli, nel mondo celtico delle incisioni su roccia e dei sacrifici umani. Come in una specie di Spoon River preistorica, i corpi degli antenati parlano di sé, del presente e del futuro, in un monologo di intensa drammaticità.

Saggio critico di Carlo Bo. Versione di Giorgio Caproni. Milano, Garzanti Ed. 2002, cm.13,3x20, pp.XXI,558, brossura copertina figurata a colori. Coll.Gli Elefanti. "Morte a credito", pubblicato nel 1936, è il secondo romanzo di Céline, che nelle sue pagine ritorna alla propria infanzia e adolescenza. Cresciuto in un'atmosfera soffocante e carica d'odio, illuminata solo dalle presenze della nonna Caroline e dello zio Eduard, il giovane Ferdinand racconta le proprie esperienze familiari, turistiche, scolastiche, erotiche e di lavoro.

Traduzione di Alessandra Lavagnino. Milano, Rizzoli 2001, cm.14x19, pp.138, brossura. Collana Scala Stranieri. Il libro propone una raccolta di racconti del premio Nobel della letteratura 2000. La visita al tempio in rovina da parte di due sposi in viaggio di nozze; un incidente stradale; il crampo che assale un nuotatore; la conversazione in un parco tra un ragazzo e una ragazza che si ritrovano dopo molti anni; l'acquisto di una canna da pesca che fa rinascere il mondo dell'infanzia; le istantanee che attraversano la mente di un uomo che si assopisce sulla spiaggia: ogni racconto prende l'avvio da un'evocazione che fa nascere il sogno, la riflessione, il ricordo, espressi in una lingua limpida e cristallina, duttile, musicale, precisa, insieme letteraria e colloquiale.

Traduzione di Pierre Pascal. Torino, Paolo Boringhieri Ed. 1969, cm.13x20, pp.287, brossura cop.fig.a col. Coll.Enciclopedia di Autori Classici, diretta da Giorgio Colli.

U.S.A. Andtrew McMeel Pub. 2017, cm.12,5x20, pp.256, brossura.

Traduz. di Giovanna Agabio. Milano, Longanesi & C. 1987, cm.14x21, pp.102,(2), legatura ed. cartonata, sopraccop. fig. a colori. Coll. La Gaja Scienza, 210. Jonathan Noel non ama gli eventi, e odia addirittura quelli che turbano l'equilibrio interno e sovvertono l'ordine esterno del quotidiano. Vive in un sottotetto e lavora come guardia in una banca, percorrendo avanti e indietro i tre gradini antistanti l'ingresso, con la sola certezza che non possa più accadergli nulla di fondamentale se non, un giorno, la morte. Giunto all'età di cinquantatre anni, la condizione di quiete monotona e di assenza di avvenimenti è la sola cui egli aspiri, l'ideale di vita che persegue con cieca ostinazione, convinto com'è che negli esseri umani non si possa riporre fiducia e che si possa vivere in pace soltanto tenendoli alla larga. Poi, una mattina, uscendo dalla porta di casa, s'imbatte in un piccione: quell'animale apparentemente insignificante, che si limita a guardarlo immobile, incrina di botto l'esistenza di Jonathan, fa crollare tutte le sue sicurezze, gli sconvolge la vita. "Come tutti i simboli", osserva Pietro Citati, non dobbiamo tradurre il piccione "in un'altra lingua, ma rispettare la sua grandiosa lingua muta, e avvertire la minaccia - fisica e metafisica - con cui aggredisce il nostro mondo". Ma quale sarà l'esito di tale aggressione? Il piccione s'imporrà come presenza malefica o avrà un effetto salvifico su Jonathan, strappandolo alla sua condizione?